英文片名：Time Still Turns The Pages
坦言，離港大半年，並沒有甚麼掛念過香港，當然沒如很多人長途旅行般，不時傷春悲秋又思鄉得要哭，若你真不時思鄉得要哭哭啼啼，那麼你真不適合長途旅行。若說有一刻掛念過香港，大抵就是在中南美都沒有機會看到港產片，回港後能在戲院看到如《飯戲攻心2》、《盜月者》一類港產片，確有種懷念之感。這大半年有許多港產片與亞洲片沒有機會看到，實是遺憾，其中生怕終難在戲院看到的作品，大抵正是票房與口碑雙贏的《年少日記》，幸事隔幾個月仲有幾場上映。這大半年來，很多讀者不斷大推此作有多出色，也看到網上鋪天蓋地的好評，一直刻意沒有去看到底說些甚麼，果真沒有失望，可說是震撼。
常說近年香港電影最成功的一項要素就是夠「悲」，配上社會議題、邊緣人故事、痛罵光怪陸離的施政，再來些金句，大加所謂的「本土味」就必廣為觀眾所愛，絕不能劣評，劣評就是不愛港。可是，那些電影不時無病呻吟、過度賣弄，連基本的共鳴都給予不了，又何來與「佳」掛勾？生怕《年少日記》又是這類賣弄「悲」的作品，喜見真有悲到盡頭（甚至比同類電影更悲），卻無渲染或煽情，也沒有一味要觀眾單單領略角色的「悲」，而是深刻地勾起普羅觀眾難言的創傷。談主角的「年少日記」，也包含了社會、教育、家庭、人生、愛情、生死等議題，在全片只長約個半小時下，眾多議題竟能融會貫通，哪怕是看似毫不關係的支節，最終也能連成一線且言之有物，還有個可能是近期電影中最出色的扭轉，極具劇情需要，震撼力更強。《年少日記》不期令我想起去年的《正義迴廊》，同為新晉導演作品，亦見台前幕後皆是完美合作。這一次，拍出不單是港產片、華語片，更可說是亞洲近年最出色電影之一，望能在金像獎有好成績。
鄭Sir一直努力跟學生打好關係，奈何仍與同學有所隔閡。某天學校發現一封遺書，懷疑有學生想自殺，鄭Sir哪管私生活問題纏擾，仍努力地尋找遺書主人。過程中，鄭Sir想起了年少時的自己，在看似幸福的家庭中長大，然則父母關係疏離、自己的生活也不愉快，昔日的遺憾，更令他望能在悲劇發生前阻止一切．．．
《年少日記》沒有外露的金句或煽情調子，光是以故事推進與電影語言，已帶動極強感染力
《年少日記》各大影評都聲稱是「不能劇透」，一個扭轉將會極為震撼，所以這幾個月來都沒有細看評論或故事內容，近乎一張白紙下入場，打從第一個鏡頭開始已覺震撼，亦一直震撼至結局。印象中，哪管電影再悲，香港的社會實況片都鮮有觸及自殺、死亡等題材，仿佛就是個禁忌般，哪管再悲再絕望，都鮮會描述一個角色自殺，而這一次，還要是個小孩子。細想一下，若真是「悲」到盡處，實很難不接觸到自殺這個議題，畢竟這事情不時發生，就如名人自殺離開，都仿成了個「流量密碼」，人人在社交媒體上「RIP」、聲言要好好聆聽身邊人說話，然後，仿是打了卡便算，換轉頭又有多少人願意聆聽、正視這些議題？朋友有問題想聊聊，又有多少人願意認真，甚至主動聆聽？非說沒有，只是不多，可當人人「RIP當做咗嘢」時，亦正印證了香港這個社會有多偽善。
對，社會是偽善，敗在連教育也很偽善，終變成教育都是偽善的戰場，是父母「攞彩」的偽善場，亦是學生之間爭執、欺凌的偽善場。《年少日記》將這些觀眾都知道，卻一直沒有發聲、沒有正視的問題如實拍出，透過一部年少日記寫場現實的成長日記。學生時代並不一定是青春片般美好、充滿陽光氣息，更是陰暗而充滿愁容，在鏡頭中好像沒有看過哪場的學生有真正的笑臉，只有邪惡的嘲笑。要突顯這些議題，處理上都有一定挑戰，否則，這要不變成了無病呻吟，就是過度偏激。起初，觀影時都生怕這會落入了相同套路，畢竟《年少日記》初段真帶有一類日式無病呻吟片的影子。可幸，《年少日記》確有這類日本電影的味道，無論鏡頭、剪接都很像，效果一點也不賣弄；這些調子更具劇情所需，絕非是「抄巧」日本電影的成份，倒是種淡淡然且帶點壓抑的效果，始能為末段的點題作鋪墊，更因此令觀眾屏息以待。
要談制度的偽善、自殺的禍根，《年少日記》劇本妙在沒有一針見血去作批判，或是以近年流行的大量「金句」去製造煽情，倒是慢慢透過主角的經歷，以回憶、倒敘、幻想，重組回當日發生了甚麼事，也如何為逝者活出一段更有意義的人生。問題無需憤慨地一下子爆發，從主角的視點中回首過去所發生的事、無奈的傷痛就隨故事推進慢慢凝聚，令這種「悲」能帶動觀眾的共鳴，很多時候，過份刻意渲柒就會變成「作狀」，而此作正正能避阮此問題。《年少日記》雖然只片長個半小時，仍涉獵了眾多成長必經的陰暗議題，雖然各個議題好像關係不大，如細意加入一段愛情線，初看也覺莫名其妙，豈料到結局又能完美連結，亦正因為涉獵的議題夠廣而恰到好處，總會令觀眾找到自己的位置，哪怕是家庭的創傷、是老師曾經一句侮辱的說話，《年少日記》最成功在觀影時會不斷讓你過往的回憶逐格浮現，哪管是喜或悲，仿如一場集體回憶般，將觀眾過往的瘡疤揭示，讓觀眾仿與主角互動，感受莫名的傷痛；我們或經歷不如《年少日記》主角般悲慘，卻正因有種共鳴，能令觀眾為之投入。
《年少日記》劇本嚴謹具戲味，一個驚人轉折更是神來之筆
《年少日記》劇本調控可說是爐火純青，這不止在能將眾多議題平衡，更妙在有個極出色的反轉。近期在《特工亞皆老》與《盜月者》文章都有提及過處理反轉的手法，為扭而扭只空有一刻的「爽」，而一個成功的反轉，將能令印象更深刻，絕對能令電影錦上添花。沒想過《年少日記》有這麼一個反轉，也是對整個故事有極具戲劇性的效果，亦令後半段的戲味更強烈、「悲」的味道無需過度渲染也更為立體深刻。《年少日記》的反轉確有帶點誤導觀眾的成份，倒真誤導得夠妙，善用盡電影語言去讓你看到「自以為看到」的東西，也投入得讓你把「自以為看到」的糖衣包裝一下子撕破，真相原來更為殘酷。《年少日記》的扭轉除了戲劇性外，也有其劇情所需。人總是願意相信美好的東西、相信事情總會變好，當我們都想去相信好的事情，自會墮入了思考的盲點，現實未必如一樣、未來也不一定會如我們所想，變成了理想中的大人、努力過後可能都會徒勞無功，而真相往往比想像更殘酷，這個扭轉令這一切徹底浮面，終讓後半段的感染力與爆炸力更強。
《年少日記》的鄭中基看不見一絲喜劇感，反演活種令人不安的反派感，最為搶鏡
《年少日記》的成功，演員的演出也功不可抹。觀眾常說怎麼香港的小演員，難如美國或日本般，有著不比大人輸蝕的演出，以至是「魔童」般的投入演技？這一次，我們終於看到有個黃梓樂。黃梓樂的演出近乎從頭帶到尾，若就故事而言，他根本是《年少日記》的男主角。這個角色看似需要一定的經歷、一定的歷煉始能演得到，年紀輕輕的他完全演活了角色的創傷與寂寞，七情上面的演出，盡把角色無言的痛楚演活，我見猶憐，與一眾成年演員對手戲，壓場感毫不輸蝕，未知能否在金像獎獲得肯定？至於鄭中基的演出，真驚訝在連個提名都沒有。他演個愛面子又有暴力傾向的嚴父，完全把角色的神憎鬼厭迫發、氣定神閒中又充滿霸氣。向來在電影中以喜劇形式演出的他，一洗在往作中不正經的形象，演這類帶點反派意義的角色，同樣難不到他。最妙的是他並非讓你從頭討厭到尾。這個角色不難會令觀眾期望，最終必有報應，可在醫院的一場戲演來真摯動人，聲淚俱下與愧疚，竟會讓你為之同情，成功將角色演得極為立體，亦是全片最多「紙巾聲」的一段戲。
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去年在香港時間不多、看過港產片的數量也不多，若計是2023年的電影，《年少日記》當是年度最佳港產片無誤。劇本結構嚴謹，眾多支節連環緊扣，把成長必會遇到的問題前呼後應，有些傷痛，無論時歷多少年也會存在。慶幸沒有把眾多議題寫得鬆散混亂，看似淡然卻劇力萬鈞，更有個驚人的反轉；戲劇效果上能達到所需，亦能輕鬆讓觀眾找到自己位置，有所共鳴。其共鳴感之強烈真得說句，如觀畢全片絲毫沒有任何共鳴，真得要恭喜你和你家人「全家都好幸福」。卓亦謙初執導筒，導技毫不失禮，敘事功架與場面調度俱讓人眼前一亮，也沒有新導常出現的刻意賣弄，節奏看來一氣呵成，無論台前幕後各單位都交出亮麗的成績表。近年港產片都以「悲」作招徠，喜見《年少日記》不單悲得有理，在悲到盡頭亦非完全沒有希望，帶點開放式結局讓人終能鬆一口氣。到最後，我們活不出那個理想中大人，也別要成為曾經最看不起的大人。
Rating：90/ 100
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