英文片名：No Other Land
近期不少紀錄片都會關注俄烏戰事及以巴衝突，相關題材近乎是電影節的常客之一，《家不成家——我生於巴勒斯坦》更在奧斯卡奪得最佳紀錄長片，講述巴勒斯坦社運青年的家園不斷被以色列步步進逼。《家不成家——我生於巴勒斯坦》有其社會意義所在，讓觀眾透過主角的鏡頭，直視當時最混亂的局面，而這班弱勢社群又如何死守堅持，看盡幕幕殘酷家園被毀畫面。就著意義上，《家不成家——我生於巴勒斯坦》確能讓世界看見某個地方所發生的不公不義，製作而言卻不敢恭維。這是個巴勒斯坦青年鏡頭紀錄的片段，別以為能如《凜冬烈火：烏克蘭自由之戰》一類震撼人心的紀錄片，全片就是不斷重覆又重覆地紀錄著主角們家園被毀，偶爾有軍隊來臨、他們抵抗、抵抗後又不果，相關片段起初真會激起憤怒，惟隨後沒有太大變卦，作為一部紀錄片更沒有個明確的受訪目標，劇情愈拍愈乏味，終讓現場「環迴鼻鼾聲」之強更勝《粗獷派建築師》，執行上比近年最過譽的《靈魂樂之夏》更失望。
2019年起，以色列以軍事演練為由，不斷向約旦河西岸的巴勒斯坦原著民執行清拆令、從強行清拆到斷水斷電斷交通，用盡辦法將他們趕上絕路。社運青年Basel用鏡頭紀錄一切，藉此喚醒世人關注；在以色列記者的幫助下，二人惺惺相識，紀錄這些年間以色列軍方的種種惡行．．．
《家不成家——我生於巴勒斯坦》縱非直指戰場上的暴行，只是個偏遠的小村落，看這些「人」的步步進逼、趕絕一群手無寸鐵的居民，絕得連水與交通都斷絕，甚至釀成肢體衝突與傷亡，看著這些禽獸不如的軍官行為，就在同為2019年香港所發生的一切，觀眾不難會歷歷在目，有些事情還是這麼遠那麼近。透過主角近乎主觀式鏡頭，幕幕難以想像的清拆畫面，逆地而處置身在這班窮苦村民的視點中，生活一下子崩塌，在茫茫荒原中又能走到哪裡？獨論劇情所呈現的畫面，確讓遙遠海外的觀眾所震懾，仍有其張力所在。
這又是否代表《家不成家——我生於巴勒斯坦》堪達「最佳紀錄片」？製作上而言，《家不成家——我生於巴勒斯坦》縱有其意義，卻只空為單純紀錄的作品，將一連串的清拆行為輯錄起來，無明顯的中心思想，連這一切清拆行為都只屬片段式畫面。主角就是不斷紀錄、不斷挑釁軍方，然後又無力挽救，畫面重覆又重覆，看至中段甚至會懷疑到底此作有沒有甚麼目標表達、會否揭示甚麼樣的真相或題旨？沒想到，《家不成家——我生於巴勒斯坦》到最後除了「紀錄」、公諸於世外，真沒有明顯的脈絡，或是帶出甚麼重要的主題、或是觀眾揭示背後的陰謀。片中受害人的情況當然值得可憐，惟看完個半小時後，除了一連串凌亂的畫面、得知巴勒斯坦正發生這些慘劇外，對相關問題並無加深了解，也沒有為觀眾帶來更多補白。
《家不成家——我生於巴勒斯坦》對人的塑造亦相當平板。片中拍攝多個家庭被毀，創作人並無涉及他們背後的故事，連歷劫驚濤後的生活都沒有提及。對於觀眾而言，就是看著一群與自己沒有任何情感連繫的陌生人家園被毀，然後角色又沒了下文，緊接又跑來一群陌生人，重演著相同的事情。即使劇情有意表達這已近乎成了當地人的生活日常，看著看著難免有所重覆，亦自然地讓全場出現此起彼落的鼻鼾聲。
一般而言，這類題材都會有些角色的重心故事，哪管是一個或數個也好，最少要讓觀眾投入得他們的世界、理解問題背後的核心。未知《家不成家——我生於巴勒斯坦》是否並無想過要拍成部紀錄片，沒有刻意作訪問都情有可原，竟連兩位主角的性格都極為平庸。主角是位熱血社運青年，卻看不出他有甚麼計劃，只見他拿著鏡頭四出拍攝，而眾人正在水深火熱之中，以色列記者又可以繼續安然地吃大餐，甚至數個鏡頭更覺他帶點「食花生」之感。到頭來，這兩位主角沒有改變得甚麼，也沒有成長過甚麼，個半小時後一切還原基本步。
明白這是部非專業人員拍攝的電影，惟劇情過量搖擺不定的主觀鏡頭，往往逃跑畫面更是拍來超冗長，令人看得目眩，若作為一部直指奧斯卡頒獎台的紀錄片，以此製作水平似乎仍難登大雅之堂。
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非說《家不成家——我生於巴勒斯坦》非為佳作，在當今的政治與社會氛圍下，電影確有其意義所在，惟劇情也僅此而已。撇除意義，技術上全片只空有「紀錄」的成份，對背後問題沒有深入探討，也沒有為觀眾加入更多真相與歷史補白。全片逾半時間只聚焦在一眾角色被強行清拆的無力感，沒有訪問他們的故事與內心世界，看畢全片觀眾只記得主角們的悲慘經歷，實難與他們取得連結，更感背後虛有感情、劇情空洞。因此，真心「一單還一單」，此作真有其一定的感染力，惟作為得到奧斯卡最高榮譽的紀錄片，似乎政治議題比實則水準更重要，這跟「最佳」還有一段距離。
Rating：50/ 100
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