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英文片名：I’m Still Here
奧斯卡以後，大家都在談論奪得《阿諾拉》的Mikey Madison是否值得封后、《完美物質》Demi Moore落空又有多不值，個人心中兩者演出都相當精彩，惟今屆最出色一員，必是《我生如是繼續》（香港國際電影節譯名為《至死方休》）的Fernanda Torres，其內歛而揪心的演出，演技真真正正從內到外的滲透，實比另外兩員細膩得多。《我生如是繼續》是目前自己今年最愛的電影，其甚至好評得在imdb成為影史評分最高的頭133位電影、在巴西更成為現象級電影，擊敗同期多部荷里活大片，不單創下了疫情後最高票房紀錄，更有說成為巴西史上第三部能突破二百萬美元的作品。
就此看《我生如是繼續》（或英文《I’m still here》）片名或覺不明所以，如非其在奧斯卡擊敗了「騎呢奇片」《艾美利亞變奏曲》奪得「最佳國際電影」與金球影后，相信更難獲觀眾注意，畢竟如今香港的環境，《我是如是繼續》無疑是極貼近「紅線」的作品，相信都很難有勇氣上映，大概在從前，這會譯名成「逆權家庭」或「逆權妻子」一類片名？故事改篇自真人真事，講述在七十年代巴西獨裁統治期間，一位「被消失」前議員妻子得如何面對傷痛活下去。這不難想起如南韓一系列《1987：逆權公民》、《逆權司機》等作品，惟《我生如是繼續》比那些作品煽情度更低，用上最精煉的電影語言去敘事，效果一樣震撼人心；即使片長超過兩小時、談一段觀眾不熟識的歷史故事，依然劇力萬鈞、絲毫沒有悶場，香港觀眾經歷了此凡種種後，《我生如是繼續》不少情節皆如雷貫耳、在極權當前如何調節心態的信息尤其正面，配上Fernanda Torres爐火純青的演出，必能在影史留名。兩「強」同得提名，以《艾美利亞變奏曲》的超獵奇色彩，有如玩味般的劣作，對比之下真情何以堪。
七十年代正值巴西獨裁統治，前國會議員Rubens與妻子Eunice一家過著最平淡的生活，即使外頭風雲變天，大家依然生活如常，眾人卻不知Rubens私下的工作。某個早上，Rubens突然被軍政府入屋帶走，從此音訊全無，就連Eunice都被監禁問話。Eunice成功脫身，依然每天過著被受監視的生活，她一邊要找尋找丈夫的下落、一邊面對政權的步步進逼，仍堅持要好好活下去．．．
《我生如是繼續》大可拍得煽情渲染，手法沉著冷靜，戲味能夠滲透
看《我生如是繼續》會想起一類「逆權」電影，無非故事入題都極相像，主角都是一群「韓豬」／「巴西豬」，起初不問世事、國難當前仍安於自己的生活，直至「政治最終找上你」，才覺醒與極權宣戰。一系列的「逆權」作品已為佳作，《我生如是繼續》更精彩在把戲劇性降至最低，沒有如南韓電影般帶點煽情，以近乎生活化的手法敘事，沒有太大高潮起伏，依然戲味濃郁、劇力萬鈞，無論編導皆為難得上品。
很欣賞電影光從開場已用上平實的筆風敘事，一群角色在危難當前繼續如常嬉笑怒罵享樂，卻從快樂的生活中植入一絲暴風雨前夕的不安，是主角們的車輛突然被抽攔截、偶爾閃過的新聞片段；父親落力地維繫家庭的和諧、好好保護家人，劇情也透過不著跡的細節位，讓你知道父親骨子裡「另有打算」。
這類對抗極權式電影，往往都會出現逼供與暴力等場面，即使同為南美對抗極權的《Argentina 1985》一樣有相類情節出現，《我生如是繼續》最恐怖反是不見一刻暴力。從丈夫被帶走開始、女主角無止境的等待，飽受煎熬；她仍故作鎮定邀請這班人用餐、年幼的兒子還跟他們一同玩足球機。這時候，《我生如是繼續》的視點慢慢由一家人聚焦到了女主角身上，她一下子成了家庭的支柱，既要維繫子女的安危，卻連自己也落入了敵人手中，成為濫捕下「被消失」的一員。故事描述她在獄中的生活，同樣不帶一絲張牙舞爪的畫面，畫外音全由觀眾自行想像；比死更難受的是精神虐待，電影輕輕幾筆道盡了女主角被捕的生活、在獄中的所見所聞與眾生相。這一段大可以拍得緊張刺激、渲染出觀眾的恨意與怒火，卻繼續冷靜地敘事，幾組鏡頭已拍出了所需的白色恐怖，已難達到所需效果。
《我生如是繼續》同亦為女性電影、親情電影，淡然的生活筆觸一樣牽動人心
在前半段已心感《我生如是繼續》超精彩，原來好戲尚在後頭。主角成功離開監獄，惡夢才真正展開。她的自由被剝削、連帶財政都失去支柱；要努力用不同方法找出丈夫下落，又得平衡得家庭，免讓子女活在惶恐；要面對強權打壓，也得治療內心的創傷，亦得用不同方法去將自己的經歷公諸於世，始發現這竟是一部女性電影！對比同期濫用政治正確的《艾美利亞變奏曲》，無需不斷把女性自強、女性自主的對白宣之於口，女主角透過不同的微小事物努力去維繫家庭所需，後半段的劇情以最生活化筆觸，道盡了女主角逆境自強的一面，即使心力交瘁、面對難關也得好好活下去，效果言簡意賅，那不單是對抗強權的鮮明形象，也成就個偉大女性的典範。政治正確並不需把「女性電影」拍得太明顯，以此側寫的方式，一樣能拍出強而有力的效果。
大概觀眾都如女主角一樣，《我生如是繼續》末段對「尋夫」這回事開始絕望，但絕望亦要保持希望。劇本橫跨年代達數十年，過程不帶一絲煽情也沒有哭哭啼啼，也呼應了香港的片名《我生如是繼續》／《至死方休》。既然不能與政權硬碰，絕望也無需終日愁眉苦臉；哪管要面對別離、要逃亡，都得笑著應對，被政權迫得輸無可輸，I’m still here。無需每天把自己是黃是藍是紅是黑掛在口邊，請好好在絕境活下去，靜對黎明總會來到的一天，末段來到現代的畫面或帶冗長，是電影的稍為敗筆，卻為觀眾帶來最光明的希望。
《我生如是繼續》製作亦一絲不苛。事前沒有對背景作任何資料搜集，沒想到竟是改篇自真人真事，幾位角色的造型與神態，以至是場景佈置，亦跟真實故事幾乎完全一樣，足見其資料搜集上的認真考究。《我生如是繼續》在取景上也帶領觀眾回到七十年代的那個時空，不單背景極為迫真，連帶拍攝的畫面質感都充滿復古的風味，完全烘托得故事所需。
《我生如是繼續》女主角Fernanda Torres細膩迷人的演出，已是奧斯卡影后級水準了
《我生如是繼續》編導皆出眾，一大功臣必要數女主角Fernanda Torres的演出。這是一個極難演的角色，需要有大量內心戲的高潮起伏，往往在一場戲內要夾雜不同感情、面對不同家庭成員與朋友，都得有不同反應，稍一不慎就會太外露。喜見她全片都保持著內歛而細膩的演出，從初段面對白色恐怖的恐懼，到末段絕望都要正面活下去，層次分明，更演活了角色的成長。其中一幕回歸自由得要堅強地面對家人，再獨自走到浴室始慢慢崩潰，沒有一句對白，光靠眼神與肢體語言，足令人雙目通紅。值得一提是，她戲外的母親、同與導演合作過《中央車站》的Fernanda Montenegro，片末演其老年版，戲份不多也同沒有一句對白，全程光靠眼神表達內心難掩的激動神情，一樣無懈可擊，簡直可以堪個最佳女配角了。
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總括而言，《我生如是繼續》出色的編導功架，配上感情豐富、結構嚴謹的劇本，拍出一部牽動人心的佳作。作為一個巴西熟識的真實故事，電影沒有拍得過度通俗濫情，無需處處明言發生甚麼事，光是暗場交代、精神上的暴力，一樣看得屏息，而末段幻化成正面而不說教的女性電影，劇力中多帶幾分溫婉柔情，真摯迷人。Fernanda Torres雖然在奧斯卡影后落敗，其真情流露、自然不著跡的演出，不單是一眾提名人最佳，更是近期最精彩的演出，奧斯卡沒有青睞，還幸最少仍有個金球影后。《我生如是繼續》未必有在香港上映的機會，仍為必看的佳作，稍後將於nowtrue上架，不容錯過。
Rating：95/ 100
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