英文片名：Atonement
說起「都市傳說」港產片並不止《風林火山》與《尋秦記》，還有部《阿龍》。電影早於2018年拍畢，一直上映無期，再配上鄭中基私人醜聞纏身，似乎令其號召力更低。《阿龍》由鄭中基與胡耀輝合導（鄭中基另一部《神秘寶藏》亦為「都市傳說片」）。不計《神秘寶藏》，鄭中基上回執導的作品已是《心想事成》，《阿龍》可說是他首次執導認真的作品，而他亦操得一身肌肉示人。講述一個男子的愛女被綁架，他得要用自己方法尋人報復，就此看華人在泰國異鄉的復仇動作故事，有一刻誤以為如《殺破狼II》式作品，為愛女復仇可會如《救參96小時》、《怒拳媽媽》或《殺神John Wick》一類爽片？若以此心態入場必大失所望。
《阿龍》除了末段強加不必要的動作場面，皆與「動作片」零關係；誤以為基本可看到個復仇故事、談主角如何掀出幕後主腦？誰知，這連復仇片都不如，絕大部份時間竟是個無厘頭的愛情故事，偏偏把整段愛情片刪走亦無誤。常說近年港產片過度賣弄悲情，《阿龍》誕生於理應還是港產片黃金盛世的2018年，仍不斷賣弄悲情，所有角色都是在一片愁雲慘霧中度過、主角只硬生生被塑造成充滿復仇色彩的角色，絕大部份時間觀眾卻看不出有何「悲」的理由、他又為「復仇」做過甚麼計劃。整個故事劇情犯駁無聊、對白更是尷尬得毛骨悚然，驚訝怎麼今時今日還能寫得出這些充滿尷尬癌的對白。散場誤以為自己看了超過兩小時？原來《阿龍》只片長個半小時。
阿龍在妻子離開後，與女兒相依為命，某次前往泰國旅行，女兒被捉走，下落不明。阿龍獨個在泰國苦苦尋找女兒，期間遇上了泰國華僑阿蘭，兩人更因此成婚。阿龍一直苦苦尋找人口販賣集團下落，漸漸被復仇之心所麻目，卻隱瞞了阿蘭自己過去的故事，直至秘密揭發，一切終難以回頭．．．
《阿龍》不但非為動作片，某程度上連復仇片也不如
常說近期港產片積弱、今年的港產片買少見少、剩下來只為「倉底貨」云云，就此看來《阿龍》是港產片曾經最引以自豪的動作類型——還得走到外國上演連場動作，配以近年一系列「復仇爽片」的類型，理應差極有限？這原來非為動作片！真心《阿龍》有場監獄混戰的動作場面水準不賴、作出疑似高難度的一鏡直落（細心看中段有經過剪接），拳拳到肉的打鬥配以監獄的壓迫感，確能拍出一定刺激感，卻無以為繼，也別與《殺破狼II》經典的監獄戰相提並論。這場監獄大戰與劇情可謂毫無關係，仿佛電影過了大半段始突然記起自己在拍「動作片」而生硬插入，即使動作場面再悅目也於事無補。
《阿龍》若非為動作片，談他如何找到犯罪集團、剖析內心世界，演繹海報上「放下才是真正的救贖」，用文戲交代亦無甚不可，惟電影的更大問題，竟是連基本故事都交代不清、角色所作的行為與時序俱犯駁連連，甚至作出種種無謂的行為去拖延時間，敘事極為冗長混亂。《阿龍》看似如同早前《殺神Nobody 2》，談那類「唔聲唔聲能夠以一敵寡」的復仇戰士，而電影更刻意對比上主角阿龍三年前與三年後的身型。可是，《阿龍》完全沒有交代主角怎能從一個Nobody變成復仇戰士，就連最典型用蒙太奇去交代幾個鏡頭展示他如何操練都沒有，總之就是突然變成了復仇戰士，又能輕鬆地找到幕後主腦，甚至連警方內部人員的資料都輕易能被他找到（荃得這是主角整部電影的最大計劃？）非說這類情節實屬必要，若《阿龍》就如《殺神John Wick》或《殺神Nobody》一類電影般，主角本是個帶點瘋狂的狂人、「爽片」的設定示人亦能接受，惟《阿龍》落力地告訴觀眾這是個貼地的故事，主角阿龍都是個有血有肉的平凡人，劇情再突然從一部愛情片變成復仇動作片，也來得非常突兀。
《阿龍》實為一部愛情片，惟情節與對白皆尷尬得令人毛骨悚然
對，《阿龍》是一部愛情片多於動作片。簡述了男主角女兒失蹤後，就回憶交代他與妻子怎樣相識、為了生育問題變得尷尬，再為了圓夢去拍婚照等等。這些篇幅佔了《阿龍》接近一小時的片長，過程中完全看不到主角有何調查或復仇的計劃，反是看著他與妻子的生活片段，再要鉅細無遺地告訴觀眾，兩人走在一起根本沒有感情也沒有火花、生活是有多悲有多慘，而女主角還得要受人不斷無意義的騷擾，企圖製造更多衝突。未知《阿龍》本身是否有更多篇幅（有網站顯示電影最初片長接近兩小時），如今的版本只看到劇情「甩甩漏漏」，仿有更多故事與內心戲，劇情全均隔靴搔癢。如要談兩個人有多貌合神離，輕輕幾個鏡頭已足夠，卻要觀眾忍受他們的貌合神離大半部電影，還得跟主線的復仇劇情沒有太大關係，令電影節奏悶場大增。全片不斷渲染主角有多悲——女兒失蹤了「悲」是正常，惟《阿龍》在無意義地展示主角很悲很悲，調子亦看得心煩。
沒有動作場面、愛情線與劇情無稽也罷，致命傷是《阿龍》的對白充滿尷尬癌，那種可達無地自容地步的尷尬，真情何以堪。全片對白絕大部份時間皆非常人能說出口，當主角的行為已有夠突兀時，還得再配上些大義凜然的荒謬對白、將主角的內心宣之於口，如像主角突跑上下雨的天台大喊「天理」的「金句」、本身有不俗演技的周秀娜突然崩潰喊叫的場面，全均沒有最尷尬，只有更尷尬。很難想像，當今連「大台」都寫不到如此尷尬的對白時，作為一部電影竟如像倒退幾十年般，到底發生了甚麼事？在今年「恥笑片」缺席下，這些尷尬情節無疑為觀眾帶來了恥笑的效果、在場確不斷有觀眾轟笑，仍難如近期像《掃毒3：天地對決》或《斷網》一類經典的恥笑片，讓你從心大笑，《阿龍》那無比尷尬的對白與莫名其妙的情節，真連恥笑都笑不出，不住懷疑人生。
《阿龍》結局竟變成場監獄風雲，故事走向也正式亂來
以為故事搞了大半天，呼應回片初的主題就此了結？不，《阿龍》還有後著！電影的後半段突然變成如《監獄風雲》式故事，先別談泰國的法律有沒有可能讓主角阿龍在監獄中來去如風，過了大半部份才出現了姜皓文的角色。以為這是個怎麼重要角色，竟是個路人甲般的小混混、作用就如鄭中基昔日的喜劇形象般、不斷地在「搞爛gag」。似乎《阿龍》想為這個角色加入背景故事，卻因時間所限完全抹去，只看到這位角色除了製造笑料就作用不大；監獄情節似乎是電影的重頭戲，幾乎可以多拍一集了，竟然草草帶過，觀眾伴隨主角花了一整部電影找到幕後主腦了，竟然僅此而已，就此來個反高潮？《阿龍》全片維持一個「悲」的調子，末段甚至所謂的片尾彩蛋，都在無聊地「搞gag」，真奇怪《阿龍》本身的設定是甚麼？即使《阿龍》最終將一切伏線連貫、解釋得男女主角相遇那夜發生了甚麼事，確有一定驚喜，惟觀眾花了個半小時就只有這個處理稍為亮眼，也返魂乏術了。
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總括而言，《阿龍》作為一部「都市傳說片」，自會明白有些都市傳說，應該永遠成為都市傳說。看似是相對較為大製作、走到外埠拍攝的動作片，竟然看部動作片沒有動作，絕大部份時間都是看段愛情故事。《阿龍》無論寫情、寫主角的復仇之路，以至他的內心世界，全均薄弱無力、劇情空洞而犯駁，更因主角大量不明所以的行為不斷令人出戲，對白更是尷尬得無地自容，執行上慘不忍睹。即使鄭中基確有一定發揮、繼《年少日記》後再有更深層次的演出，惟角色設計毫無神彩，大量「劃公仔劃出腸」的對白竟為觀眾帶來陣陣恥笑聲，作為一部自編自導自演的作品，竟然為自己寫下部黑歷史，尷尬收場。
Rating：25/ 100
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