英文片名：Knit’s Island
《電幻末日大嶼》號稱是全球首部RPG電影，於台灣上映時口碑轟傳（台譯《末日小隊請登入》），香港上映滿心期待，看畢也沒有失望。當今不斷有破格的電影敘事技巧，在《人肉搜尋》系列、《解除好友》的桌面視角，如今就連RPG遊戲都可拍成部紀錄片——這並非一個電玩遊戲改篇電影，而是個發生在電玩遊戲的訪談。這類遊戲與現實分不清，如今已為科幻片常見的題材，無論是《黑鏡》還是稍後上映第三集的《創戰紀》如是，《電幻末日大嶼》全片以RPG遊戲為視點，沒有變成危言聳聽的驚慄題材，透過創作團隊與玩家的互動，剖析他們的內心世界，又跟他們在這個地圖中遊走，體驗末日虛擬世界的寧靜美，成就別出心裁的紀錄片。作為一部紀錄片，《電幻末日大嶼》的一眾團隊亦真置身遊戲之內，仿如跟一眾徹底「入戲」的角色歷劫生死，數場突如其來的動作場面，竟有一定的刺激感，令全片難得具視聽之娛。
故事訪問一群在《Day Z》遊戲中的玩家，有人選擇在遊戲中忘卻現實的虛偽，盡情殺戮、有人卻比遊戲內無盡的廣闊世界所吸引，選擇逃離。在AI盛行的世代，很多時現實與虛擬已漸模糊，到底誰始為真正的「本我」？採訪團隊伴隨幾位遊戲玩家，分享他們在遊戲內的生活，直視他們內心最真實的一面。
《電幻末日大嶼》具極有趣的拍攝手法，這或是每個人都會想過的事情、或多或少在遊戲世界都會體驗過的經歷與疑惑，只不過從沒有人真會用電影紀錄片方式拍出來。《電幻末日大嶼》雖然以有趣的拍法示人，就連創作團隊都置身在這世界觀內，令劇情不獨有故事性，甚至竟有一定的電影感，前半段如戰地記者般追蹤一群著魔般的團隊執行任務、中途更會遇上槍林彈雨的伏擊戰。故事亦有著強烈的世界觀，創作團隊會與玩家們一同探險，再瘋狂得以群星為自己引路。某程度上，你深知這班人正在玩遊戲，實際上卻非單純「睇人打機」，竟是極具沉浸式紀錄片，如同看群戰地記者在個末日世界採訪。事前生怕這會否只是掛羊頭賣狗肉的電影、借遊戲背景去拍堆不著邊際的影像，竟連沒有玩過遊戲的觀眾都能投入其中。
《電幻末日大嶼》並非《Day Z》遊戲改篇的電影，即使全片不斷營造遊戲的奧妙、世界觀與地圖之龐大，重點這並非一回廣告，連遊戲名字都沒有提及，倒是要用此浸沉式的遊戲體驗，剖析當下世界的存在主義，而這班玩家到底又在這裡得到些甚麼。翻查一下遊戲背景（電影最成功是令我真有興趣買來玩玩），《Day Z》遊戲的重點沒有明顯目標，就是在末日世界中生存，正為《電幻末日大嶼》寫下了最佳註腳。遊戲中的這班玩家／受訪者，絕大部份時間你都不知他們在幹甚麼，非要刻意射殺敵人或是逃亡，倒是甚麼都不做，在躲在這片世界中閒聊；沒有甚麼任務或目標在身，反是以遊戲身份，在另一個世界尋找一片淨土。
《電幻末日大嶼》拍攝於疫情期間，那可能是近代全球人類史上最黑暗無聊的歲月，大家在家中無所事事、對前途沒有希望，不如逃到網上世界去尋找寄託。作為一般遊戲玩家，很難想像這班人怎會如同著魔般，在網上建立起自己的族群甚至教義，再投入一個角色至忘我。這正呼應得電影想要觀眾去反思：當今遊戲愈來愈逼真、科技愈來愈方便，人在現實與虛擬的世界會否更變得模糊？一如其中一位玩家所言，假如有朝一日，人類將一切全都託付給人工智能，先別說會不會出現電影世界中的「叛變」，光是這些人工智能突然失靈，人類還能否在現實世界中生活，還是一如《太兵奇兵Wall-E》中的類般反智？
故事再延伸下去，更為電影的靈魂所在。在疫情封城期間，大家都變得心靈空虛，得要直視自己的內心世界、面對自己的本我。這些玩家有的現實是個和平愛好者、素食者，內裡卻有著變態的殺戮行為，更在遊戲世界中自封為王、四出搶掠，發洩最陰暗的一面。有的玩家並不以「玩」為目標，只想逃離現實世界的不安，在一片虛擬世界中尋找自由的美好，純粹在此驅車散步，享受現實不能擁有的一片天地——那幾段拍得極有詩意，完全讓你投入其中。這班人在現實中或不過是為生計的母親、平淡的兩夫婦、失眠的普通人，卻能在這個世界中找到自己位置，以假面具／卸下現實的假面具示人，甚至開始分不清虛實，竟對遊戲的一切比現實更上心，對於一個個已經迷失的都市人而言，會否反而是一件好事？
《電幻末日大嶼》後半段完全脫離了「末日」的框架，有如公路電影般伴隨這群玩家在遊戲世界中四出遊走。這班素未謀面的陌生人，無形間已成了最好的戰友，更會覺得假如世界末日，最希望在現實找到彼此。看著他們可以不經修飾地說出自己的內心所想、享受現實難以得到的派對，再描繪著自己在現實世界眼前的真正景物，讓觀眾自行在腦海幻想對方是甚麼人，竟別有一番感動。其中一位受訪者所言，當我們從小到大都被教訓「打機唔好」，但遊戲世界卻如同一面鏡子般找到自己的真正本我，將現實世界中的紛亂投射到遊戲中消除，可會是個情感宣洩的出口？
不過，《電幻末日大嶼》有個創意前衛的設境，某程度上，取材上還是難得連貫。看一下幕後製作，似乎這拍攝過程有許多限制，各地不同玩家難以同時上線，又或如網絡問題令遊戲經常出現斷線，都令拍攝更為艱難。如是者，許多時候都會出現較為凌碎跳脫片段、受訪者的訪問片段之間連貫性不強，亦沒有明顯的脈絡，隨時突如其來跑進一個角色就沒有下文；一眾玩家要去尋找地圖的盡頭，花了極冗長的篇幅談他們走來走去，誤以為有何深人發省的地步，竟然後沒了然後，成了全片最無聊的情節。《電幻末日大嶼》在如此實驗味濃的拍攝方式下，已盡了最大努力去呈現這個版本、拍出有趣而有富思考性的情節，取材上還是可多作刪減。
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總括而言，《電幻末日大嶼》未必人人受得來，畢竟部份節奏頗為冗長，如閣下連RPG開放世界的遊戲都沒有玩過，也難以理解他們在做甚麼。若能投入得這個世界，亦曾在遊戲世界中有反思過一刻存在意義，這部大膽的紀錄片也不皂衝擊與前膽性。或許，觀眾未必如這群玩家般上癮得仿完全脫離現實，喜見電影用上持平的角度去談遊戲世界的影響，尤其在一個疫情過後，我們仿不斷與現實漸行漸遠，到底人類文明終會被AI壓碎，還是讓日益紛亂的世界、更為迷失的都市人有個寄託的空間、有個平靜的避風港，值得反思。
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