上半部：12月14日 12:20 百老匯電影中心
下半部：12月20日 14:30 百老匯電影中心
戲院本意是用來播放電影，隨著科技進步，戲院可以用來播歌劇、播球賽、播奧運、播演唱會，今天，就連電視劇集都可以播。有時候，我覺得戲院播放的種類太多元化，令戲院財源滾滾來，可會否失去了戲院的本意？能夠被「選中」成為播放劇集的先河，〈贖罪〉有著黑澤清和〈告白〉原著作者湊佳苗的大名，未看劇情已先行吸引觀眾。五集劇集濃縮成近五小時的片長，再由院方分拆上下部曲上正場，率先製造話題。像我看首日首場的下半部曲，竟然全院滿座。上半部曲在最緊張一刻完結，收筆正是劇集常用的手法，成功吸引觀眾的好奇心，欲先睹為快。我覺得這一招數若運用得宜，日後不難有大量「富吸引力」的劇集作正場放映。
我沒有看過原著小說，但卻覺得〈贖罪〉拍成劇集實在未必有此需要，再剪成一部電影更令節奏過於冗長，一眾支線和「罪人」的經歷因而不夠紮實，看至最終章甚至都忘了一眾「罪人」的遭遇、與「贖罪」的主題有多大的關係。至於理應是解謎高潮部份的最終章，竟採用了一種比無線劇集亂玩Flashback的拆解手法，平鋪直敘之餘更亂搞巧合，令局中有局、案中有局的謎底震撼感大大減弱，也帶不出最終「贖罪」所帶動的無限反思。
惠理子和朋友在公園玩耍時被神秘男人所殺，四位朋友向警方表示卻記不起兇徒樣貌，惠理子的媽媽麻子因著眾人的行為而大感憤怒，並詛咒四人要終生贖罪得令自己滿意才成。這句一時意氣的說話，對四位小孩影響深遠，十五年後，各人即使有了自己的生活，卻仍念念不忘當日發生的事，以及麻子的這句說話。她們各自暗暗作出種種贖罪或墮落的行為，希望彌補當天的過失。與此同時，麻子十五年來也一直活在充滿仇恨的生活中，沒想到當仇恨逐漸放下，才是贖罪的真正開始之時．．．
想當年〈告白〉的故事一樣極其複雜，人物支線和案情左穿右插，兩小時的電影仍調度有度，更是當年的一部佳作。〈贖罪〉看來也是同類的故事，卻被拍成五集劇集，每集以一個「罪人」作主線。就此看來，〈贖罪〉讓每個角色都有充份的發揮，對她們成長後的過程，均有著足夠的描繪及鋪排，似乎問題不大。最大的問題，我覺得反是結局的鋪排，令一切劇情鋪排變得可有可無。
一如〈告白〉，校園和學生再次成為了湊佳苗筆下那扭曲了的世界
〈贖罪〉的母題是想談「贖罪」的真意，甚麼是真正的「罪」？有罪又要怎樣償還？「贖罪」和「復仇」之間有沒有直接的關係？要一個人「贖罪」，令對方一生內疚是否最佳辦法？一如〈告白〉，湊佳苗在此作中一樣滲入了大量具爭議性的課題，如校園暴力、亂倫、強姦、虐殺等話題，分別在不同的集數中滲入，在該集也帶動了應有的效果。可惜，電影（既然剪成了電影， 我會這樣稱呼它）拖得太長，各式人物的凝聚力明顯不及電影版〈告白〉中錯綜複雜所形成的迫力。即使四名「罪人」不像〈告白〉般有相互關聯，但每集把她們的篇幅描寫過長，也令觀眾難以投入。到了結局的最終章，劇本非但沒有把這四條支線聯貫，真正解謎後的「真正贖罪」，劇情所帶動的震撼力卻得不到應有的效果，亦難替一眾副線的劇情來一個完滿的收結。我明白〈贖罪〉整個故事的用意，亦清楚作者對「贖罪」這議題的發揮，只是影像化後的故事，結局一刻不能圓滿拍出作者原意，變相令整部〈贖罪〉頓成拖拉之作，首四集故事仿與結局無關。
〈贖罪〉的節奏不一也有欠連貫性，尤其是首章最為挑戰觀眾的忍耐力
我覺得〈贖罪〉的節奏仿如一座山，第一集是最平淡乏味的，慢慢鋪陳至第三集，開始解謎作承先啟後，劇力急增至頂峰。可是，到了第四集又回歸普通，到了最終章更是電影的敗筆。也許這部〈贖罪〉始終是電視劇集，難以用上太強的電影感去拆解複雜的案情。到了最終章，竟然依靠角色口中，娓娓道來一段複雜凶案的來龍去脈，即使案情出人意表，拍來竟如無線劇集的解謎模式，不但震撼感完全缺乏，就連劇情都顯得悶場連連，真相寫得太白，更完全失卻了應有的迫力。此外，由於最終章的鋪排過於平淡，令首四集的「贖罪」主題難以緊扣，令首四集與最終章仿佛獨立成章。
誠言，〈贖罪〉若被剪輯成片長少於兩個半小時的電影，理應能把四名「罪人」的「贖罪」心路歷程寫得更為簡潔和具迫力，片末的解謎把之拍得懸疑緊湊一點，也可把「贖罪」的原意建構得更有爆炸感。如今，電影把整個故事拖拉成五個小時的長篇作，可刪減的劇情和支線隨便可見，就如洋娃娃的首章，根本無需拍成近一小時的劇集。即使我不把它當作電影而當作電視劇集來看，節奏也拍得相當冗長，大抵這個故事並無必要拍成五集劇集吧？
擅於營造恐怖迫力、製造詭異迷離色彩的黑澤清，把其慣常用的手法，套用於這個極具黑暗色彩的故事中，角色那離經叛道的行為，於氣氛營造上著實帶動了強烈的詭異效果，當中尤以首三集充滿悲情成份的調子為甚。首章是一眾故事中劇力最低的一章，尤幸黑澤清把那種詭異的色彩融入畫面之中，否則效果著實不堪設想。至於二至四章的調子各有悲喜，但那種詭異的色彩依然籠罩全片，把迫力慢慢凝聚，在第三章內更成就了故事的高潮。若各集故事以獨立而論，黑澤清的確把其拿手好戲套用於各章節中，效果不俗，只是把各章節串連而成一部電影／五集劇集，則見連貫性和劇力不足，而最終章更是失手之作，難明何以黑澤清的敘事能力突然低手至此？
安籐櫻於第三章所演的「熊妹」，演出充滿層次感，成功帶動了全片最可觀一章，牽動人心
演員方面，五集的劇集找來了日本當紅的「一姐」各演一集當主角，每位均有著水準之上的演出，即使電影整體成績只屬一般，各人均把靈魂賦予角色，是全片賣點不多之中最出色的一環。首章蒼井優演一個內向而不欲長大的角色，是全片唯一一條愛情線，把角色由拒絕長大乃至抑壓爆發的過程演得很迷離，那種近乎目無表情得近乎壓抑的姿態，是極考演技的表演。次章小池榮子所演的「暴力教師」，是小池榮子近作一貫堅強硬朗的形象，片中她那力保學生遠離暴力的演繹，每一次出場都技壓全場，光芒四射的表演確令角色更具說服力。第三章安籐櫻的角色是一眾「罪人」中最難演的，角色從自閉到開放心胸，乃至走上悲劇絕路的狂放，演來具層次感，角色的轉變和心路歷程一直牽動人心，在篇幅有限中演活了一個複雜的角色，令她成為全片最難忘一員。第四章池脇千鶴的演出與其他章節的角色有異，是較為樂觀和光明的一角，而她的演出亦有別於過往較純情的角色，演出一個為求奪得所愛不擇手段的女子，是全片最不討好的一角，但她那積極樂觀的態度，反而平衡了全片灰暗的調子，倒是很特別的一員。
至於全片的主角，演繹受害女童母親一角的小泉今日子，是唯一一位貫穿五集的角色。在全片中充分把一個受害女童母親的思念，以及被仇恨沖昏頭腦的母親一個演得入型入格，高貴的形象反令她每次出場都人不寒而慄，乃至末段開始放下仇恨，甚至發現真相時的內疚和哀傷，無不帶動著劇情的發展，也是很出色的一員。至於全片的男角，全非變態就是精神失常，或是無能之士，純粹用作陪襯或點綴之用。當中最難忘的無疑是首章森山未來所演的控制狂丈夫，的確把那操控得近乎病態的丈夫一角演得叫人反感，成功帶動劇力。
〈贖罪〉作為一部片長五小時的「史詩」，我倒建議觀眾真的分拆兩集去看，因為電影畢竟節奏太慢，而且賣點不強，假如抱著〈告白〉那劇力萬鈞的心態入場，相信定必失望。誠言，五章之間的故事連貫性不強，若然一日之內把五章看完，可能觀感更差更悶。說到底，我覺得〈贖罪〉的故事根本無需拍成五章的劇集，即使找來黑澤清操刀，極其量說每一集都有一定程度的「睇頭」，但是五章連成一線則顯劇情的極度拖拉乏味，直至最終章真相大白的一刻，鋪排之乏味確令人搖頭嘆息，也完全帶動不到故事對「贖罪」應有的詮釋。畫面拍得太白，也令懸疑色彩大跌。也許，〈贖罪〉最大的賣點是看五位日本藝能界的一姐演出，是具觀賞價值的一環。至於五集劇集剪成近五小時的電影版有沒有需要，則見仁見智了。
Rating：65/ 100
