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英文劇名：Alice in the Borderland
日本漫畫不時都會有以「玩Game」為題，鬥智鬥力、掀出人性陰暗面的題材，亦為影視作品改篇的最佳題材，像是《賭博默示錄》、《欺詐遊戲》、《殺戮都市》、《要聽神明的話》等等，Netflix由山崎賢人、土屋太鳳主演的《今際之國的有栖》（又名《今際之國的闖關者》）一上架便給推為年度壓軸「神劇」，果然沒有過譽，緊湊得足以讓你「一日煲完」，也是我今年繼《紙房子》及《屍戰朝鮮》後，又一部讓我「一日煲完」的劇集。一如同類的題材，一群無辜受害者被拉進個奇幻世界，被迫要大玩危機重重的遊戲，始能得到生存機會。這往往會因為原著漫畫有極複雜的玩法與世界觀，「影像化」後難以好好還原、未看過原作的觀眾也未必能夠明白。《今際之國的有栖》不單能令觀眾輕鬆明白劇情，更是節奏超明快，完全沒有讓觀眾喘息的空間。一個又一個精密計算的遊戲，幕後又有始料不及的局中局，「影像化」後，難得再複雜的理念都能夠被拆解，觀眾與角色同步腦交戰，實是一回痛快體驗；幾乎「一集一Game」的設定、幕後神秘主使人身份，更讓劇集的追看性極強，不難讓你一氣呵成，短時間內追看一整季。Netflix的資金配合下，《今際之國的有栖》在還原遊戲上，不乏幕幕大場面，從片初一鏡直落的東京鬧市消失，到每場遊戲的幕幕追逐戰，大型槍戰與爆破，看來電影感十足，而末段不斷的人性扭轉、角色內心交戰，沒有把人性推向絕路，反道盡友誼的可貴，除了讓劇情驚為天人，更具幾分柔情感動，讓《今際之國的有栖》可觀性大增，不致淪為單純的破關遊戲式題材。
對人生沒有目標和希望的今栖，某天跟朋友在涉谷街頭嬉玩時，突然發現東京的所有人都消失了，入夜後更誤打誤撞參與玩命遊戲，贏家可以獲得「簽証」，以得多幾天的生存機會，輸家就此死亡！為求生存，今栖與好友們得不斷接玩一場又一場無止境的死亡遊戲。當有栖開始懷疑這一切有何意義時，他遇上了獨自闖關的好手宇佐木，一同尋找這個世界的烏托邦「海濱」，卻發現另一場更可怕的危機．．．
這類世界觀宏大的故事，要將原作足本呈現實有難度，但《今際之國的有栖》就挑戰難度，只是頭兩集已讓觀眾入戲了
沒有看過原作漫畫，但對《今際之國的有栖》都能夠投入萬分，甚至一看愛上，大抵正是此劇能夠旋即成為Netflix排行榜首位的原因；全劇娛樂性豐富、謎團一個接一個，節奏超明快，不難獲取觀眾歡心。一如同類的「玩Game」式漫畫改篇題材，《今際之國的有栖》賣點正是全劇層出不窮的闖關遊戲，還有那個詭秘的世界觀。以此故事的世界觀，很難拍成一部電影，在八集的劇集中，就有足夠時間去解釋一切，單從第一集就言簡意賅地解構一個世界觀，馬上能讓觀眾投入其中，功力十足。
拍這類題材，最忌就是「遊戲」空有刺激燒腦，最後卻誇張無道，甚至會讓觀眾覺得「你講曬啦」，《今際之國的有栖》卻出色在這一切拍來言之成理。事後搜尋一下漫畫原著，《今際之國的有栖》相關情節確與漫畫大同小異，惟「影像化」後畢竟與文字及圖畫有別，劇集都得花點心思讓觀眾明白遊戲的玩法。從第一集的「生與死」遊戲開始，已見劇組透過精準的影像與敘事技巧，為觀眾解讀了遊戲到底怎麼玩、正發生著甚麼事，而這一切都是有根有據、真能破解的「逃出」遊戲。其後如不能被鬼捉到的「捉迷藏」遊戲、簡單如猜燈炮遊戲，節奏上不單拍出了緊張刺激的氣氛，亦妙在遊戲皆帶動觀眾與角色同步，齊齊燒腦解謎，到最後豁然開朗確為痛快，既佩服原作者的頭腦，後天劇集如何成功以影像呈現，亦為又一神功。
呈現出東京鬧市的無人奇觀，先為觀眾帶來了影像震撼
這一連串的遊戲概念夠「食腦」又夠創意，後天拍得張力十足，也是「影像化」後的優勝所在。《今際之國的有栖》在Netflix資金打造下，大場面與視覺效果俱絕不欺場，也讓劇集的可觀性大增。片初一鏡盡落展現澀谷街頭「秒速變死城」已覺嘆為觀止，而隨後的數場遊戲，亦不單單是「燒腦」那麼簡單，既是鬥智，也是「鬥力」的表現。像是第二集捉迷藏遊戲，在大廈的有限空間內拍出連場生死搏鬥追逐戰，既有大型槍戰也有刺激的埋身肉搏，再配合女主角超柔軟的身段，在大廈外牆飛簷走壁，於有限空間拍出如此高水準大型追逐戰，足見導演場面調度的駕馭功夫。既是典型日式「玩Game」題材，必有大量暴力元素。電視尺度下，或許不能拍得太盡，可在重頭戲的「狩獵女巫」關卡中，最終演變出酒店大屠殺，槍林彈雨又拍出了痛快的大場面，更有精彩的動作武打場面，而劇組更設計出凌厲的視覺效果，讓整場打鬥可觀性大增。這一切俱讓《今際之國的有栖》「燒腦」之餘也沒有失卻觀能刺激，而「一集一Game」的設計也讓劇集的電影感極高，完全就是一部電影級製作。
劇集版《今際之國的有栖》相信只是拍了原作的大約一半，如Netflix續訂第二季，此劇絕對可以多拍一至兩季，卻喜見全劇沒有刻意故弄玄虛「鋪出個未來」，幕後黑手、誰是真正遊戲控制者、整個「今際之國」是如何跑出來，相信如有第二季會繼續探討，惟獨論第一季《今際之國的有栖》，正恰好解讀了觀眾需要知道的信息、製造得懸念鋪引到第二季，同時也打造得很完整的世界觀。以這類故事，稍一不慎觀眾便會覺得沒頭沒尾，騙我看畢一整季竟沒有交代甚麼，而《今際之國的有栖》卻能於懸念與解讀劇情作個完美平衡。
雖說《今際之國的有栖》劇集採取「一集一Game」的鋪排手法，惟這些看似各自為政的遊戲，其實暗暗相連，對人物的關係、對角色的逆轉、對劇情的鋪排都有重要作用，並非單純空有意念的不斷「玩Game」，劇情前呼後應，伏線連環緊扣，末段就更能感受到這種鋪排上的魅力。劇情從初段的城市戰，乃至末段的「海濱」戰，過程轉折流暢，誤以為故弄玄虛的伏線都有個精準的解說。高潮戲份後，結局真能完結了一個階段的故事，再輕輕引入下一階段，並非支離破碎後卻「下回分解」，誤以為虎頭蛇尾，卻是難得的結構完整。
【延伸閱讀】《今際之國的有楢》外傳－－《彌留之路的愛麗絲》：畫風更強但已唔係果回事
除了既有遊戲上的鬥智鬥力、爾虞我詐的人性爭端，最令我深刻是《今際之國的有栖》所描述的人性光輝一面，還有生存的意義。劇中確有大反派，惟此劇出奇地沒有放大人性的黑暗，反是絕境當前的人性真善美。從主角的朋友，以至他所遇上的同路人、看似是大反派的角色，以至是末段的「大佬」級大戰，每人背後都是有個美好的信念、有著一些現實世界想守護的人和事，致使他們變成了這樣子的人。當中，最令我深刻是末段的「水雞」一角，誤以為只是個二打六，怎料輕輕幾筆的一段親情線竟是感人至深（當然演「水雞」的女演員朝比奈彩，全劇都三點式演出，也是超養眼的角色）。
這些「闖關者」或許在現實中都得不到甚麼滿足，是個個邊緣人，但在人生之中總有些甚麼是值得留戀、值得去奮力戰鬥，最終在這些殘酷的死亡遊戲中學會一切，並非要用極致的陰暗面去解決問題，在遊戲之中互助、適時犧牲，或許正是自己尋找已久的生命意義。這個極端設境，也讓生存意義的議題寫得更突出。這樣子為著別人所設下的遊戲去奮鬥，爭取到只是幾天的生存機會，最終遍體鱗傷、蒙受極大心理陰影，只作別人遊戲的棋子、為此奮力求存又是所為甚麼？看著所愛的人不斷離去、明知自己不斷會受到傷害，活去下的理由又是甚麼？《今際之國的有栖》本身也是一段段的成長故事，就像是男主角，活下去的理由大抵就是用自己的智慧去拯救別人、為朋友討回公道，有的人或許只想逃避現實，可在絕境中或保護其他受害者、或成立一個烏托邦去維持勢力均等，即使前路茫茫，人生亦不一定再無意義，就此「等死」。《今際之國的有栖》的眾人看似都是個個體，其實集合眾人的力量，人生還是可以互相影響、你的生存正能夠成全別人，到最後眾人都找到活下去的理由，透過一場場遊戲，重新審視現實世界中找不到的生存意義，讓故事言之有物，來得更為立體。
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《今際之國的有栖》雲集一眾「超索」模特兒演員的演出，是劇集又一賣點
《今際之國的有栖》是否能堪作「神劇」見仁見智，但絕對是Netflix年度的一部重要佳作，也是Netflix久違了的精彩日本劇作－－請忘記那「咒怨之恥」的《咒怨之始》。全劇節奏明快、謎團與難關一個接一個，拍來連環緊扣、一氣呵成，輕輕幾筆就建構出一個完整的世界觀。在製作資源充裕下，成功把個個刁鑽的遊戲拍得緊張刺激，既具大場面更充滿電影感，緊張得讓你「一日煲完」絕非過譽。《今際之國的有栖》亦非空有意念的誇張遊戲，每個遊戲都有其破解方法，當可與角色同步、訓練自己的思考盲點，玩法亦能跟劇情主線相輔相承、前呼後應，讓追看性倍數提高。《今際之國的有栖》亦非單純「玩Game」、爾虞我詐的故事，劇集對生存與人性的探討亦相當細膩，更不乏感人色彩，尤其末段連番驚人轉折，不難看得你眼泛淚光。對於男觀眾而言，一眾女演員都是此劇的大賣點，像是朝比奈彩全程三點式、三吉彩花的的露腰性感打扮、土屋太鳳的小背心演出、水崎綾女的大膽床上戲，全均讓劇集的養眼度大增，極盡視覺甜頭。
【延伸閱讀】《今際之國的有栖》Netflix劇集與漫畫版有何分別？
21/12/2020更新：
花了兩天時間，把《今際之國的有栖》漫畫版全65話兼外傳看畢，只能說Netflix的改篇太精彩！還原度極高、第一集的引入比漫畫更引人入勝外，更加深了角色的互動與細膩情感，而第一季結局跟漫畫相比，亦有恰到好處的改動，各有千秋絕對會令人對第二季更期待！到底《今際之國的有栖》劇集與漫畫版有何分別？
請即看另文：《今際之國的有栖》漫畫與Netflix劇集的15大分別，更愛Netflix改篇！
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