英文片名：A Light Never Goes Out
近年香港電影湧現了不少新導演，拍攝一部又一部貫注香港情，或為香港人在這悲情城市發聲的電影，當中不乏如《窄路微塵》、《正義迴廊》等佳作，也有如《一路瞳行》、《濁水漂流》等空有煽情、無病呻吟之失望作。《燈火闌珊》最大賣點或是張艾嘉憑此角色在金馬獎成為影后，惟電影於亞洲電影節首映後，已不乏劣評，滿以為這類賣情懷的電影，更被視為香港電影金像獎影后大熱之一，怎也差極有限，豈料完全失望得令人出戲，也但願以此水準，請別又因為是新導演、具香港情懷就不斷肆意吹奏，這絕非對香港電影好的現象。若作一部老夫老妻愛情片看，《燈火闌珊》片初描述妻子對亡夫的感情，拍來真摯動人，確不乏感動位置，而電影仔細地談這個夕陽工業的點滴、銀幕上重現香港曾經的輝煌盛世畫面，眼界大開，好感卻僅此而已。明顯《燈火闌珊》原意就是要致敬香港曾盛極一時的霓虹燈行業、紀錄這班人的故事，這絕對是個好的出發點，惟致敬還致敬，《燈火闌珊》缺乏個完整的故事，就讓全片一味販賣情懷，故事極為牽強，甚至達不連戲的鬆散之效。前半段劇情已拖泥帶水，後半段肆意的煽情已達不擇手段，實難想像竟可以比大台劇情更俗套，俗套得有「出戲」之感；生硬的對白與堆砌的情節，與有點懷舊的故事毫不搭調，看得真有尷尬癌。張艾嘉縱演得不錯，可距往作的出色演技還有一大段距離，奪得金馬影后不比《白日青春》黃秋生過譽。除此之外，全片連帶任達華、袁富華等老戲骨在這個毫無味道的劇本下，演出也神彩欠奉，幾位年青演員如同學生作品的演繹手法，是為近年最失望的港產片。
美香丈夫離世，她一直放不低亡夫，直至某天遇上了徒弟Leo，始知道丈夫生前有個遺願、還有一塊霓虹燈招牌想完成，卻難知道他真正想完成的是甚麼。美香與Leo從丈夫的遺物中四出尋找線索，也憶起昔日與丈夫生前的種種。他們二人因霓虹燈而相識相戀，經歷了人生的起起跌跌，可沒想到原來自己亦非完全了解丈夫．．．
《燈火闌珊》致敬霓虹燈製作這門夕陽工業，配上一段夫妻情的懷緬，前半段不乏佳句
《燈火闌珊》香港上映與亞洲電影節首映中間相隔了一段時間，惟當時的兩場放映已有不少劣評，坦言自己也真被近年這種「新導演 x 本土情懷電影必差極有限」的想法所感染，總覺得電影理應不會成為「爛片」，亦的確入題手法確不俗。故事借妻子與亡夫生前點滴植入，透過兩個時空回憶起二人的種種，剪接流暢自然，表達妻子對亡夫有多思念，回望香港曾經那五光十色的城市景觀，縱未達《梅艷芳》一類大製作般細膩重現，亦拍得出所需效果。《燈火闌珊》既要致敬回霓虹燈師傅、這個夕陽工業的故事，亦花了不少筆墨描述製作過程，是從沒在大銀幕看過的題材，這些霓虹燈製作的過程點滴亦讓人眼界大開，確見創作人在資料搜集上的細緻、呈現這種工藝上的熱情。
《燈火闌珊》故事企圖加入香港情懷以外更多元素、更多感情線，卻無一能成功交代，劇情鬆散
哪管有再深的情懷，這畢竟都是一部具敘事性的電影，也得要有個故事支撐。否則，空有「致敬」、「紀錄」，何不把之拍成如《戲棚》一類紀錄片，一樣都有其意義所在，作為「一劇之本」，《燈火闌珊》就明顯缺乏個好劇本的支撐。故事鋪陳了妻子與亡夫的感情後，那麼應當如何說這個故事呢，似乎創作人都沒有明顯的方向。故事生硬地加入了一位徒弟，又有妻子與女兒之感情戲，還加入了近年港產片流行兩代鴻溝、移民、批評政策等議題，偏偏這一切都難以連成一線，劇情東拉西扯；鋪排了一大堆支線，卻沒有一件事能有圓滿的結局。
同期看了《關於我和鬼變成家人的那件事》，談「遺願」都可以溫馨感人、笑中有淚，《燈火闌珊》就只空有一味渲染煽情，女主角的煩厭程度幾乎可達《一路瞳行》的主角，看來極為出戲，而劇本更語不驚人死不休，後半段再生硬地安排更多轉折、更多無厘頭的角色，企圖要為劇本營造更多衝突位，可缺乏角色塑造、劇情鋪陳，這些支節完全多此一舉。明明前半段最好看是兩夫婦互相扶持多年的感情，發展下去丈夫仿有個不可告人的秘密、女主角再深情又仿完全不認識丈夫般，成功把前半段僅有的好感都推翻。事實上，《燈火闌珊》無需大搞大多支節，就此談妻子與亡夫的點滴、回首過去，已能達到劇情所需的致敬、懷緬效果，加入了太多支節，則見創作人過份貪心，最終甚麼都談不來，變成了一味的販賣情懷，非但投入不來，更是愈看愈「出戲」。
主線藉女主角要完成亡夫遺願，四出尋找香港僅餘的霓虹燈牌，又從此談她如何打造燈牌，企圖就此對帶出這行業的感情？眼高手低了。《燈火闌珊》為何會出現「完成遺願」這件事，背後的真相明顯不過，而兩位主角在努力背後終會遇上的問題也明顯不過，惟劇情仿如當觀眾白癡般，乘機大搞尋寶遊戲，最終搞了大半天原來僅此而已，那個爆發位更得由女兒在個不應該出現的位置，生硬地從她口中說出，完全拍不出所需效果，當中對政策的批判、對香港城市景觀不再的無奈，同樣拍不出來。這有感是創作人有天突然想拍部有關霓虹燈招牌的題材，那麼怎也得「吹」個故事出來，結果就明顯一味在「吹」卻「吹」不來，劇情生硬造作，牽強附會，過多議題想探討，最終在時間與功力所限下，強行把一堆東西堆砌出來，更達不連戲之效，如角色的年紀與時序，甚至出現犯駁之感。即使《燈火闌珊》不斷告訴觀眾有份「情懷」要分享，畫面上勉強達到效果，還是欠缺了靈魂。
《燈火闌珊》俗套的鋪陳手法令人毛骨悚然，結局竟有比大台更濫情的收筆
近年香港拍這類「本土情」的電影，都很少會直接去談「正能量」，或是「曲線」地表達、或是用別個故事包裝，即使突兀如《死屍死時四十四》都不會不斷直接地談創作人想表達的議題、角色也不會一下子就達成所需。《燈火闌珊》花了大半段故事談這幾位角色生活有多不如意，有人搞得背負「周身債」、有人又企圖要自殺、母女之間感情修復不來、工場又快要倒閉（還是老早已倒閉，似乎故事都未搞得清楚）、手藝傳承不來，再來就是男主角生前未完成的事情．．．此等情節每一條要發展下去都得要有一定篇幅。《燈火闌珊》到了某個位置仿佛突然醒覺，這一切都是時候要完結了，然後就在毫無鋪墊的情況把之完結。或許你會覺得香港電影近年都是帶點悲情、故事不時悲得仿如沒有出口般，《燈火闌珊》的創作人卻走極端，覺得一切事情都可簡單完成、只要齊心合力就可以解決所有問題，馬上把前半段所面對的困局推翻。可是，《燈火闌珊》故事線明顯一切都沒有解決，就此馬上安排個超突兀的結局，那種俗套的「老尷」程度，實是大台編劇都未必寫得出來，若想找個比「BBQ」更俗套的收筆方式，《燈火闌珊》絕對值得你「朝聖」。當然，面對城市與政策的變遷，很難天馬行空地描述這班人能將霓虹燈牌重現香江，只是強行把一件事完成的手法、過於外露地渲染，只覺劇情沒頭沒尾，全片的好感還不如片尾致敬霓虹燈管從業員的真實片段。
演員方面，張艾嘉演個思念亡夫的寡婦，前半段被掏空了感情的模樣不乏佳句，隨後被個徒具靈魂的劇本所累，都難以演出甚麼感情來，只算是不過不失，對比她昔日的精彩演出，只能說是過過戲癮，但除她以外就連演員都令人出戲。憑此提名應屆香港電影金像獎「最佳新演員」的周漢寧，稚嫩兼煩厭的演出實難投入，作為電影的男主角，劇本先天對角色塑造模糊、後天他也完全駕馭不了角色，成了全片最煩厭的演員。蔡思韵同樣因為全片只為支撐時間之用（她的感情線理應能有更多發揮），她只是保持同一樣子就能撐足全片，她與周漢寧理應充滿爆炸感的那場戲，只覺得二人演來都覺得尷尬。在超突兀的劇本下，連帶老戲骨任達華與袁富華都平平無奇，甚覺全片的演員都真的在用力地「演」，「演」得過於著跡了。
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總括而言，《燈火闌珊》縱有其拍攝的意義、紀錄與致敬霓虹燈行業都有其存在價值，看著這門藝技展現銀幕，也覺眼界大開。可是，《燈火闌珊》畢竟非為紀錄片，背後為這門行業配個故事之意明顯不過，欠缺紮實的劇本，劇情來得生硬造作、毫無味道，更是明顯過度外露去渲染一件事，投入不來更帶幾分「出戲」與反感；過於片面去販賣情懷、鼓勵香港人，感動不來倒俗套矯情，結局更是看得有尷尬癌，配以一眾演員有如學生作品般的演出，更覺可觀性極低，縱不至達爛片的地步，卻肯定是近期港片佳作連連下，最失望的一部作品。曾憲寧在近年香港新導演屢出人才下，似乎還需繼續努力。
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