英文片名：Love Life
近年許多好評的日本文藝片，都不時充滿著「中二病」極濃、無病呻吟的角色，卻往往因其拍來文青味極濃，即使水準欠奉、缺乏情理也廣受追捧，就如《那個男人》、《百花》、《流浪之月》等等都是當中的劣作——哪管《那個男人》在日本奧斯卡有多受追捧也屬過譽。《Love Life》獲得空前好評，更被吹捧成近年日本最佳電影，原來又是同類「中二病」式無病呻吟故事，反感程度直逼《流浪之月》。故事講述一宗意外慢慢拆開個幸福家庭的表象，而兩夫婦各自的秘密也因此浮面。深田晃司在電影開章，簡潔有力地鋪敘一家人表面和平卻藏暗湧，刻劃出了一家人的關係再轉接悲劇之始，實不乏佳句，惟電影在悲劇發生後，仿佛就不懂如何發展下去了。《Love Life》若描述一對關係疏離的夫婦，如何走出悲劇的陰霾，好好的活下去，或也能拍部四平八穩的作品，惟劇情走向面對釋放二人的心魔，也開始變得走火入魔。表面是談兒子已逝，說穿了是兩夫婦找個理由企圖出軌，妻子前夫介入的所謂衝突位，明顯是個「姣婆守唔到寡」的故事，已先天令人反感，後半段還有再來個多此一舉的突兀轉折，已完全抽離電影僅餘的好感。《Love Life》想借這個「失聰前夫」，表達現任丈夫有如個局外人般，但這個角色同樣極不討好，亦ｈ乘機想與前女友出軌。當一切道德價值觀已難以令人投入，基本上對角色任何的下場發展都沒有任何期待；非說出軌情節就是錯，明明心底裡出軌，還大條道理裝著是個無辜者，無病呻吟極致。還望日本小品電影別再濫拍這類中二病人的故事，空有文青味濃郁的拍攝手法，也難掩劇情的離經叛道，愈看愈反感。
妙子與二郎與兒子生活和洽，正準備個驚喜派對，努力向外人展示這個家的溫馨，沒料到在派對上突然來一記意外，二人的生活從此陷入低谷，潛藏的問題也漸浮面。妙子不願忘記一切，而二郎則希望他們能盡快走出陰霾重過新生。妙子前夫突然出現，仿令她有個救生圈，把感情慢慢投放於他身上，而二郎昔日的一個秘密，也令這段婚姻關係出現裂痕．．．
無論看再多的評價與解讀，也是「J爆」深田晃司的拍攝手法，但哪管他的敘事功力再有味道，缺乏個良好的故事根基，一切也是框然。事前對劇情沒有太多了解，也不知道故事會如何發展下去，更得同意《Love Life》開章確實戲味十足。開章的一場派對明顯氣氛潛藏暗湧、和洽的關係也表裡不一。女主角帶點不安的表情、丈夫心情重重的感覺、神秘女生仿煞有介事的神情、誇張的慶祝手法仿埋藏著意外先兆、那永遠下不完的棋局，無需刻意說得太白，已把眾人糾結的關係暗暗連上。一連串的意外仿暗喻著悲劇爆發之始，女主角與夫家的關係揭破、派對意外發生後粉飾太平，眾多事情同時發生，深田晃司透過一鏡直落方式展示女主角在這環境下的不安，似乎沒有受到氣氛感染而有一絲快樂，繼而轉接至悲劇發生。這一切潛藏暗湧，蘊釀場悲劇的開端。這看似輕描淡寫，卻簡潔地鋪陳眾多問題的癥結所在、複雜的人物關係圖，令突如更來的悲劇更具震撼力，亦見深田晃司鋪敘的功力。
當你才為這簡潔有力的入題而對電影有所期待，亦準備去看一家面對悲劇如何走出陰霾、解決彼此疑難與夫妻距離的作品，那就想多了。《Love Life》劇情並不在好好解決這些問題，亦非去拍這些問題如何令二人的秘密與陰暗面浮現，竟是看著他們繼續沉淪？故事發展下去，劇情超俗套地搞出個前夫跑來大鬧靈堂，那無論在造型與性格上，都是一個徹頭徹尾的爛人，而女主角亦很快就表明與他從此互不相見。怎料，女主角竟突然與前夫重修舊好，在沒有太多交代下，更莫名其妙地對他產生感情寄託，二人竟就此毫無情理地互相扶持，甚至再上演一幕「口裡說不、身體卻很誠實」的畫面，畫面與對白之陳腔濫調，盡把故事應有的情味與情理徹底粉碎，感覺就如同是「姣婆守唔到寡」，既與前夫關係若即若離，亦以此作藉口來個精神上的出軌。滿以為這些情節已有夠狗血，末段女主角竟再來場荒謬的「私奔」場面，而前夫又來個超突兀的轉折，一場如同「天仙局」的反轉直把不合理的劇情推向高峰；明明女主角看似是個理應受關注的受害人，只覺她自討苦吃。哪管畫面拍得再有詩意，角色缺乏應有的感情衝突、性格轉折，滿口感傷的理由都是源於無病呻吟，這些角色根本難與人互動，更別談有任何感染力。
女主角是個超級中二病人，男主角同樣中二病極致。明白《Love Life》想談男主角在這段關係中與妻子有一定疏離感（兒子非親生、妻子與前夫的手語溝通都如局外人、父親亦不接受妻子），惟劇本對這個角色寫來更覺性格蒼白，只是一個不知自己想要甚麼的人，到最後又是要找個理由去企圖出。他一方面不想妻子與前夫接觸、一方面自己又去找前女友，重遇已突兀之極，又不想妻子離開，看至末段只覺是兩個毫無感情基礙的癡男怨女大「煩膠」，不斷在兒子悲劇當時找出種種出軌的理由，惟劇情拍出軌卻還刻意拍得充滿美感、盡現那種壓抑的愁緒。非說「出軌」有問題，那一樣大有佳作，可在劇本的感染力接近零下，這就難有吸引看下去的理由。
《Love Life》廣為追捧都是談片首片尾的設計，這某程度上有所首尾呼應、問題沒有解決過，兩夫妻同是若即若離、感情似有還無，看似平淡的關係中仍藏暗湧，就連散步的方向都沒有默契、對雙方的未來還是一臉茫然，就如那一局未下完的棋般，一切還是沒有解決。片首片尾那開放式結局的處理，確為神來之筆，卻敗在沒有深刻感情起伏、這班角色也沒有甚麼共鳴的情節與觀眾互動。經歷了整個矯情的故事後，仍是覺得這班角色皆是自討苦吃、莫名奇妙的存在，也難以達到餘音裊裊的效果。對比近期歌曲改篇的日本電影如《情系一線》、《初戀First Love》般，《Love Life》更是難以歌詞掛勾、擺脫不掉造作賣弄的調子。女主角木村文乃哪管將個經歷悲劇的母親與妻子演得再絲絲入扣，在這個無病呻吟的劇本中，實難對她的角色有何同情，白白浪費了她的演出。
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總括而言，《Love Life》某程度上確有可取之處，片首尤為神來之筆，是佈局與塑造人物的精彩示範。可惜，劇情沒有就此好好延伸，將個帶點感傷的故事，化作肥皂劇味道濃厚的題材，滿口的療傷與大義，只為自己的出軌行為安放荒謬的藉口，一對癡男怨女的角色形象也極不討好。似乎日本拍這類無病呻吟題材總能廣獲文青們熱捧，惟缺乏好的故事基礙支撐，哪管畫面再美，也難對角色產生共鳴，看著中段空有一群「煩膠」，女主角的反智與衝動亦不值得同情，末段轉折更是目瞪口呆，完全破壞了開場的好感。
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