英文片名：Papa
《爸爸》事先張揚是劉青雲從影以來最佳演出，改篇自荃灣享和街弒母殺妹案，也是翁子光繼《踏血尋梅》、監製的《正義迴廊》後，再一次改篇真實故事題材，亦成了應屆香港亞洲電影節的閉幕電影。翁子光的大製作《風再起時》票房與口碑皆雙輸，這次繼《踏血尋梅》再拍其真人慘案題材，故事以一名父親在兒子殺死自己一家後，如何面對傷痛、與兒子的關係為藍本。當然劉青雲真摯自然的演出居功至偉，而電影偶有劇力與情味，許多情節皆從凌碎的片段中讓觀眾理解事情的來龍去脈，有如爸爸的複雜內心世界般，前半段的運用確來得可喜，亦帶點《踏血尋梅》與《正義迴廊》的味道。可是，《爸爸》仍難歸《踏血尋梅》的高度，其帶點賣弄、刻意不按時序剪輯的手法，也成了電影的致命傷。故事重心兒子行兇動機如何煉成並非重點，反是爸爸的內心世界與糾結心情。翁子光過度拆散時序，又煞有介事地用上不同角色名字作篇章，惟該角色又如劇情完全無關，令劇情變得極為凌碎，連應有的感動位都難以維持。誤以為談爸爸與兒子的關係，看畢全片實難感到二人矛盾的關係，中段又變成漫長的愛情故事，讓情感被突然的抽離。《爸爸》縱未如翁子光前作《明媚時光》與《微交少女》般難看，距離神作還有很遠的距離，更難回到《踏血尋梅》——個人覺得是唯一佳作的水平。
茶餐廳老闆阮永年與妻子及兒女過著簡單的生活，某子兒子卻把妻女殺死，遺下他孤獨一人。兒子被判入獄，阮永年面對空洞洞的家，既要落力隱藏傷痛與思念，更得面對與兒子複雜的關係．．．
《爸爸》是翁子光一貫改篇自真實故事的作品，再次談個犯罪故事卻無直指事情的對錯
一如《踏血尋梅》用上全新角度、不同視點重塑回案情的始末，《爸爸》同樣沒有刻意去挖掘到底慘案如何發生，也沒有直接給觀眾來個答案，反是從不同的視點與角色，透過他們生活化的點滴，讓觀眾理解角色內心所想。一如近年不少電影如《年少日記》以至近期的《破．地獄》，都談及個個原生家庭的問題沒有好好解決，最終怎樣影響一個人的一生。發生了悲劇，《爸爸》沒有直指兒子犯了甚麼錯，他與爸爸長久以來的關係，俱透過不少細節、輕輕幾句對白表現，屬典型華人父權家庭下所形成的壓抑。父子之間的關係非只有一味的恨、雙方也曾有快樂時光，如透過對一隻貓的態度娓娓道來，從片段塑造出慘案發生前二人的形象。
主角「爸爸」在經歷慘劇前也是個顧家的好男人，為了家庭苦苦工作、與年輕的妻子患難與共。劇本同樣透過微小的細節，道盡二人之間的關係，「爸爸」往後怎樣懊惱昔日沒有好好做過的事、對妻子的思念。《爸爸》沒有刻意神化這位角色，寂寞難解都會想召妓女（那一幕更是劉青雲的演技大爆發）、面對群眾與媒體壓力一樣會崩潰，沒有近年流行的金句式熱血，從種種支線側寫下，讓這個角色更形象鮮明、人性化的一面，亦跟《踏血尋梅》的成功一脈相承。
經歷了《風再起時》的大製作後，《爸爸》回歸小本製作，一樣有充滿質感的鏡頭。沒如《踏血尋梅》或《正義迴廊》的陰沉，《爸爸》不時都有極具希望的畫面，用上大量柔和的鏡頭，連夜景都總有最光明引路，令劇情一樣保持著希望，再絕望仍能對未來保持盼望、故事調子再沉重也不會過度壓抑。未知這是否當時人的真實感受，電影沒有對焦主角的恨，即使兒子既是仇人也是親人，父親還保持種正面的態度，讓《爸爸》沒有想像般的濫情。
劉青雲當是《爸爸》的功臣，獨看其演出已值回票價
有說這是劉青雲從影以來最佳演出，沒有看過他所有作品難作定論，但他此作明顯是場精彩的演出，幾場從蘊釀到爆發的場面，完全是高水平的演技發揮，末段那種一切感情仿被掏空、無處宣洩的心情，透過幾個眼神已能傳神展現，精彩之極。當近年他在《談判專家》、《掃毒3：人在天涯》等商業片都是「hea演」的水平時，這完全是他的回勇之作，或許有點厭悶，相信也是來年金像獎影帝大熱之一。
《爸爸》故事的視點與時空分拆過多，令應有的感情都被削弱
既有翁子光之名，似乎都代表《爸爸》總會被廣受追捧至零負評、毫無挑剔的作品，事實上，《爸爸》縱有其佳句、劉青雲的演技也值得支持，整體還不算是部極級佳作，不少《風再起時》的問題一樣存在。明白《爸爸》不想為一件事情作明顯對或錯的結論、得要觀眾自行想像解讀，令電影不斷時空跳脫。這種手法在前半段確能帶領觀眾入戲，不斷重覆只達濫用的地步。好端端一件簡單的事情，都要分拆無數次去談，不單對劇情發展毫無幫助，往往在感情蘊釀至一個地步時，就被硬生生的切斷。這些切斷位置同樣生硬，令電影流於片段式鬆散，如海南島的回憶分成多次敘述毫無必要、鋪排男主角北上就只為唱一首歌？感情難以連貫，看著看著更會不期納悶，到底這是個理應感動故事，還是翁子光有心要把觀眾的情緒打亂，領略主角空洞的內心世界？若為後者，效果又難達所需。劇情不斷讓觀眾快將落淚，然後又突遭切斷的方式，反令人無所適從，感到取態舉旗不定，很少會看部電影有如此混亂的情緒。
《爸爸》令人混亂更不獨是其跳脫的時空，更在其篇章式敘事。電影分成了四個主角的篇章，連隻貓都有其獨立篇章。一般而言，一部電影以不同角色作篇章，都是要鋪敘彼此不同的視點，拼湊回事情的原貌。《爸爸》不同角色的篇章，除了出現角色名之後數分鐘，卻與該角色毫無關係，令這些煞有介事的篇章來得更混亂——跳脫的時空已令電影鬆散、感情難得連貫，突然跑出角色名字只令觀感更抽離。《爸爸》不獨是角色作篇章，又突然以字幕交代花語、案發當晚等補白，只感電影應說不說，無需太明言的事情則太外露。
《爸爸》這個故事同一個時序、不同視點的方式，一樣可以達到所需，如今只感有不同角色又難有深入交代，尤其媽媽與妹妹的角色，來了獨立篇章又不見得有何鋪墊。未知是否又如翁子光前作般有個加長版，《爸爸》鋪陳了大量的配角與客串角色，全有一定戲份，全均沒頭沒尾，出場作用亦可有可無。
電影的重心是兒子弒親、父親與他能如何相處，幸虧有劉青雲的演技，確令「爸爸」這個角色形象立體鮮明，而兒子怎樣在成長慢慢導致性格走向極端，各有妙筆，偏偏兩者關係難以連貫。來到後半段只感爸爸與兒子的篇幅有如各有各演，雙方沒有太多交流互動，令末段理應感人的位置、一段矛盾的關係得怎樣走下去，都缺乏了所需的味道。反倒，《爸爸》卻交代了冗長的愛情線，他與妻子之間的關係、他們的過去，略作交代已足所需，惟劇情卻把父子關係側重到愛情線，再來段外露的性愛場面，真有一刻懷疑這到底是「爸爸」還是「老公」的故事？這讓電影看似有太多議題想談，最終在有限時間把所有事情塞進去，結果無一交代得宜。
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因此，《爸爸》仍是一部不俗的作品，沒有刻意直指誰對誰錯或案情的真相，透過不同細節拼湊出段慘案的背景，前半段戲味濃郁，劉青雲也再次交出影帝級演技。可是，翁子光再一次把故事分拆成過多時空與視點，剪接極為鬆散，沒有對劇情推進有所幫助，也寫不出父子間的情味，還給過多不必要的支節削弱故事重心，令後半段可觀性大跌。仿有許多議題想探討，終無好好交代，就連重心矛盾的父子情都隔靴搔癢，實難回到《踏血尋梅》的位置。
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