英文片名：When The Wind Blows
說起近年最令人引頸以待的華語電影，《風再起時》必佔一席位，甚至近乎變成個都市傳說（還有一部是《風林火山》）。這部由翁子光執導的作品，不單雲集了郭富城與梁朝偉兩位大明星，更是野心十足，從日戰描述至八十年代，屬史詩式格局敘述香港全盛時間的輝煌歷史，場面浩大更雲集粒粒巨星。可是，《風再起時》於中國先難以送檢，後更因「技術問題」而得臨時抽起，令觀眾都期待到底當中發生了甚麼事、成品又是如何，終令《風再起時》於去年電影節五分鐘全院滿座，成為一時佳話，惟首映後已劣評暴現。
翁子光兩部作品《明媚時光》與《微交少女》水準皆慘不忍睹，直至《踏血尋梅》把他推上名導之列，技驚四座，再來就是一部如此野心巨作，的確效果實為失望，惟這種失望是否因翁子光本人所致，又真值得商榷。《風再起時》的技術層面無疑在華語電影中別樹一格，每個場景、每格畫面皆精雕細琢，極具視覺上的甜頭，加上一眾巨星與幕幕大場面，某程度上或會令你想起荷里活史詩式黑幫片的氣魄，若執行得來的話。《風再起時》成也野心、敗也野心，據說電影初剪長達六小時，再來的刪剪版也達三小時，再又有「技術問題」，終至不足兩個半小時，可想而知劇情真會走了樣。未知《風再起時》最終會否如《踏血尋梅》般推出導演版，可就此放映版看來，只見電影有過多的人物與支節，彼此難以連貫，劇情鬆散得如像看段漫長的預告片般。《風再起時》從日侵前談至幾位華探長的崛起，再至廉政公署的出場，如何導致幾人敗走。這隨時是三部曲的幅度，《風再起時》以不足兩個半小時的篇幅，還得要談大量角色的背景故事與人際關係，顧此失彼，甚至有種「我到底睇咗啲咩」的感覺。
在日本戰敗後，香港百業待興、治安日差，決心打擊惡勢力的磊樂毅然加入警隊，卻被體制所影響，為求上位也得跟另一位警隊紅人建立警隊的貪污制度，更因此獲得賞識，成為香港難得一見的華探長。二人雖然互相合作，終因種種紛爭而反目。隨著歷史更替，ICAC於七十年代尾成立，落力打擊貪污警員，磊樂與南江在歷史洪流推進下，也得要面對屬於自己時代的落幕．．．
《風再起時》在重現老香港的美術層面上，確不乏佳句
如先不談故事，《風再起時》確見翁子光的野心，企圖重現回八九十年代香港盛極一時的傳記片。他的野心更不獨在傳記題材，更是橫跨幾十年，記錄著香港曾經由衰轉盛的黃金時間，描述香港歷史、結合香港集體回憶的野心，可謂更勝《梅艷芳》。對比幾部前作只屬相對小型製作，《風再起時》即使「廠景味」濃，卻見翁子光對呈現老香港一景一物的考究與執著，鏡頭、剪接、燈光、佈景等範疇皆別出心裁，某程度上甚至更勝翁子光監製的《正義迴廊》，無需刻意大場面，都頗具震撼的視覺效果。《風再起時》同時也雲集了香港最當紅的影星，哪管是過鏡客串的角色，往往都是驚鴻一瞥的巨星，其對不同場面的調度、幕幕大堆頭的畫面更覺信心十足；數場大型動作場面，也是翁子光初次駕馭這類場面，拍來同樣有板有眼，幕後最頂尖的團隊當然也居功至偉。獨論視覺層面與故事的氣魄，確是華語電影難得一見的大製作。
《風再起時》野心過大又被剪超過一半篇幅，劇情空洞鬆散，哪管有梁朝偉與郭富城坐陣也無補於事
翁子光的野心過大，也不代表空有視覺畫面就能成功，就此成品來看，缺乏流暢的劇本，亦成敗筆。若《風再起時》的故事真要達六小時才能完整說完，哪管傳說中的六小時版本再好，似乎翁子光也真野心過大，沒有好好取捨所需的材料，畢竟戲院也真難上部六小時的作品。若電影沒如文初所述般得變成三部曲，實無必要從日治時期前就談起，再一直談至廉政公署。若只想敘述一眾華探長的興亡，把日治時期的背景盡刪走，節奏已更明快。如今，不難幻想得來，哪管《風再起時》真有個長達六小時的版本，也難看清到底翁子光想拍個甚麼樣的故事來，無論這是兩個半小時也好、三小時也好、六小時也好，效果都是一樣。
一則《風再起時》篇幅過長，二則談及香港過去的黑歷史，還有大量貪污警隊，今時今日無論香港或中國應該都更難上映，最終就只能刪成如今這144分鐘的版本，問題便來了。雖然電影宣傳是磊樂與南江兩位主角，實則人物極多。既談「四大探長」，又談「四大家族」的糾結黑幫紛爭，這班人又不斷「鬼打鬼」、兄弟互鬥，背後更各自有愛情線、親情線，還未計末段突然出現的廉政公署「掃貪」，又要回憶對日軍的種種國仇家恨。就此數來都有超過十條支線，在兩個半小時根本難以拍得來，亦相信翁子光都難以取捨，故令電影的節奏與鋪排都帶點莫名奇妙，如前半段突然出現如同歌舞片般的場面、後半段像張繼聰所演的角色也仿是可有可無。
電影來到了中後段，更有數段漫長得有點過份的愛情線，偏偏在時間所限下，還得強行為主角們安排愛情線，甚至三角戀、四角戀，但那些女角往往突然出現，隨時分不清她們是誰與誰，極其量只有一連串堆砌的浪漫畫面，實則一點火花也感受不來。愛情線嚴重失衡下，《風再起時》突然又鋪排兄弟相殘——雖則麻雀枱上的攤牌、埋伏的兄弟追逐戰、末段的大型槍戰都具張力，這些兄弟反目、黑白兩道的爭端在描述不足下，每每都是突然出現，就是空有刻意營造的張力與刺激感，卻是缺乏劇情的相應支撐。
翁子光有否刻意模仿王家衛見仁見智，惟這種帶點賣弄的美術手法，在犯罪片中確格格不入
即使《風再起時》視覺效果精彩，不少評論都指翁子光太刻意去模糊王家衛甚至杜琪峰，這也真無可厚非。這不獨是鏡頭上的相像，就連主角說對白、場面的鋪排，都處處充滿著王家衛的影子。是否相像或各花入各眼，但這別說是否王家衛，《風再起時》的取態與方向理應是帶點劇力的犯罪電影，煞有介事將畫面拍得饒有美感、角色又得說出帶點典雅、似是而非的說話。偶一為之或能帶動得所需美術效果，不斷重覆使用，只覺與帶點張力的場面格格不入；缺乏個人風格又帶點賣弄，倒不如回歸到《踏血尋梅》一類強烈的個人風格更佳。
當金像獎提名名單出爐後，觀眾都奇怪何以兩位影帝級人馬都沒有提名。事實上，郭富城繼續維持他在《寒戰》一類咄咄逼人的「嗌交」式演技，而梁朝偉演來也充滿「王家衛」風，兩者極具量具應有的星味與氣勢，與去年各提名人大量出色的演出還有一大段距離，唯獨久違了的許冠文，輕輕演出數場戲、就此簡單幾句對白，以最擦邊球的方式道盡香港問題，壓場感十足，是為全片最出色一員。至於其他粒粒巨星，未知導演版是否有更多戲份，如今看來只屬過鏡形式。
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總括而言，《風再起時》在某個我們看不到的層面，或許真是一部佳作，其雄心獨匠的氣度、橫跨多個時空，配上幕後技術的一流製作水平，仍是華語片難得一見的大製作，亦見翁子光的無窮野心。只是，翁子光野心過大，如此幅度的故事實難在有限時間娓娓道來，後天還得在中國的電影檢查制度下難以過關。成品變得不足兩個半小時，劇情鬆散混亂，縱能看出故事的基本脈絡，過於跳脫的時空與來去如風的角色，在時間不足下要表達過多議題，實難以圓滿交代。或許，翁子光真有心拍部好電影，也處處能見其用心，只可惜在種種制約下難以執行，成了部有形無神、更帶幾分空洞的「史詩式」巨構。
Rating：60/ 100
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