韓國寫實派導演李滄東繼巔峰之作〈密陽〉後新作〈詩〉，繼續出戰康城影展摘下最佳編劇一獎，再度以細膩筆觸寫女人心態。與〈密陽〉一脈相承的，還是劇本對遭逢劇變後女性的心態逆轉，上回是失婚婦人，今回則是老年孤獨女性。李滄東的電影一直是劇力迫人，〈薄荷糖〉﹑〈愛的綠洲〉﹑〈密陽〉皆在看似平鋪直敘的劇本充滿戲味，〈詩〉的可觀性我覺得大不如前，轉歸平淡而欠火喉。
美子是一個中學生的祖母，與他相依為命，二人生活雖然格格不入，仍算生活安穩。美子雖然年老仍心境開朗簡單，她兼職當上看護，閒時興趣還去學寫詩，生活過得清閒。可惜平淡的日子卻隱藏著一件慘劇，孫兒涉嫌輪姦女同學令她含冤自殺，為要平息紛爭，一眾家長決定用錢來作掩口費。可惜年老的美子不夠金錢保護孫兒，決定以一個極端方法來籌錢．．．
李滄東的電影一向皆是平鋪直敘，單線性時間發展，不會刻意加入插敘和倒敘的敘事手法，有助於他一貫手法去冷靜地刻劃出主角的內心世界。正如〈密陽〉中的失婚婦人，〈詩〉中的老祖母美子也是一個充滿矛盾的角色，遭逢劇變後，她的心境從單純變得慢慢滲進黑暗因子，行徑亦變得反常。
導演在處理這個重心角色中，仍採用了不慍不火的手法，沒有刻意加鹽加醋，反而藉著劇情變化，慢慢地鋪陳這個角色的內心世界。在她得知孫兒的行為後，表現出的猜忌和疑惑寫得最好。從偷進孫兒房間到偷入受害人的葬禮盜取其照片，皆是對人物性格逆轉的自然過渡，烘托出女主角的複雜心情。
伴隨著美子這個小人物，李滄東再次宏觀著一個奇怪的社會，側寫他們的身邊人來看更多不同的觀點角度。美子與孫兒之間似有還無的親情，兩代之間的角力寫得很好，透過看電視和羽毛球的爭執，寫出了年青人與上一代缺乏溝通的問題，也暗示了其孫兒老早對自己的所作所為而感羞恥。
另外，美子所面對的一群家長亦見盡社會上的光怪陸離。美子與他們格格不入，某程度上是因為錢的問題，另一方面更是這群冷血無情的家長，與美子善良簡單的心態完全相違。面對一宗悲劇時，他們採取著逃避態度，認為錢能夠解決一切問題，議事之前沒有一刻沉重，反而是談笑風生，完全不當作是一回事，面對美子作詩的心態更是難以代入。這大概也暗示了產生問題時，作為這些施暴者的家長也應該負上部份責任。
其實李滄東並沒有替整件慘劇畫上一個句號，也沒有明確交代事情往後的發生，是留了一個開放的空間讓觀眾去反思這些社會上的問題。一如過往作品，李滄東再次運用一個有警世意味的故事去讓觀眾正視社會問題，從一個小人物身上發掘出社會上一些乏人留意和思考的現象。
初看〈愛的綠洲〉和〈薄荷糖〉已覺李滄東對劇本駕馭上的出神入化，到了〈密陽〉更達渾然天成之效，大概高峰已過，我覺得〈詩〉畢竟劇力不太充足，簡單的故事也變得拖泥帶水。對於美子心境變化之複雜，不及〈密陽〉的失婚婦人也不及〈愛的綠洲〉那兩位社會邊緣角色，只是一宗慘案使她平淡的生活起了變化。故事起伏不多，單靠描寫女主角學寫詩來暗喻她的心境轉變，以此戲軌把一個簡單的故事支撐足一百四十分鐘，中段確實節奏太緩慢亦略感悶場。特別是中段大量讀詩寫詩的戲份，一則以英文字幕並不足以表達當中神緒；二則編排太多，對於不喜歡文學的觀眾而言，要投入這些讀詩場面確實不是味兒。
女主角尹正熙由頭帶到尾，基乎全片都是她的獨腳戲。她的角色在純真之中漸漸滲入黑暗的一面，個性複雜且矛盾，演技需求極高，在花枝招展的誇張打扮下，她仍能完全掌握角色的變化。當中偷進孫兒房間大加發洩一幕是最一場演技示範，與老伯僱主和看護間的關係逆轉，見盡演技收放自如，也是一回出色的表演。
總的而言，〈詩〉一承李滄東簡約而嚴謹的敘事手法，拍出了一個完整故事之餘，亦充滿反思空間，在刻劃角色心態上更是一回大師級示範作，女主角從頭帶到尾的獨腳戲演出也是充滿睇頭。只是略嫌導演在劇本駕馭上不及幾部前作，中段略感造作而拖泥帶水，未必人人接受得來。
Rating：3/ 5
