英文片名：Sara
3月30日 17:10 Cinema City
預告片中一個夠「爆」的對白，已事先張揚令這部《雛妓》未映先轟動。當然，若以此為欣賞本片的指標，可能也真太膚淺了。邱禮濤近作水準非常飄忽，此作卻重現回他早幾年常拍的社會實況片，從一段段性關係中，側看社會上的光怪陸離。觀眾誤以為阿Sa是片中的「雛妓」確是一個美麗的誤會，原來全片是兩個時空、兩個地域互相交接，「雛妓」是一個泰國的故事，實則卻是借這位雛妓來審視女主角的悲劇一生。《雛妓》可說是邱禮濤的回勇之作（幾部「電視電影」及「天馬電影」就當作他的遊戲之作吧！），片長個半小時劇力萬鈞，過程非常緊湊，即使以不同時序交叉敘事，拍來仍覺一氣呵成，甚至不覺有哪個多餘的鏡頭或場口。本片是近期甚至全年最佳港產片實不為過，且看今屆金像獎連一些「九唔搭八」的電影都能入圍，本片竟連「最佳電影」的提名都沾不上邊，大抵也知道這個頒獎禮的認受性有多高。
有志直擊新聞真相的Sara，偏偏卻不被商業社會下的報館重用，跟了幾個月的官商勾結新聞被迫喊停。她無奈之下到泰國出走散心，遇上了雛妓Dok-My，同情心驅使下，Sara決定救她出火坑，因而令自己得罪當地惡勢力而陷入險境。Sara有今時今日的地位，原來也是因她童年的陰影所致，繼而被有名望的甘浩賢包養以換取學位與住宿，終讓她成了新聞界的奇材。Dok-My的故事令她感懷身世，不禁憶起她與甘浩賢一定似有還無的感情．．．
全片以主角的獨白來引入另一個時空，不著痕跡的剪接應記一功
邱禮濤近年作品水準飄忽，畢竟他早年也拍過不少有關性工作者實況的社會題材電影，像兩部有關性工作者的電影就相當精彩（當然我亦很懷念他那些血腥Cult片），《雛妓》看似又是另一部談及性工作者及低下階層人民生活的故事，實則所涉獵的時空背景原來有更強的視野。一如前文所說，片中的「雛妓」只不過是電影的一節支線，從一位泰國雛妓的故事中，看回女主角Sara的傳奇／悲情一生，兩個故事相輔相承，似乎均是雙方互相的寫照。邱禮濤鋪敘這個故事時，巧妙地用上兩個時空穿插敘述，剪接過程如不著痕跡（蔡卓妍年過三十仍像中學生的外表可真幫了一把），直教兩線時空仿像同一故事，寫來流暢可觀，敘事起來信心十足，而大膽場面亦不嘩眾取寵，恰能達到效果所需，足見邱禮濤之功力所在。
兩位主角為世不容的不倫之戀，寫來竟順理成章的浪漫化，不禁勾起了極強懸念，到底能如何收結
《雛妓》的故事框架表面是談女性的悲歌（首尾呼應的回憶片段可真令人心痛），實則所談的議題卻更多，是導演對社會實況批判的「有話說」電影。不過，我更喜歡這一部《雛妓》不單平鋪直敘，在此敘事模式下，反令電影有更多玩味、懸念處處，叫觀眾不斷追看下去，突破了其前作的風格。女主角Sara的人生當然夠獵奇，從她與神秘人的相遇開始，慢慢地看著她的成長之路（片長僅個半小時卻看盡主角一生實是高手示範），而她成長過程中所碰到的意外、與神秘人之間的關係變異、那份似有還無的感情到底如何能收結，不單牽引出強烈的追看性（不斷時空交錯更加強了電影的劇力），這段「不倫之戀」更帶動出一個感人的收結，把一段錯的感情浪漫化至一個有情有義的關係，絕對令觀眾看得全情投入，淡化了整個悲情色彩極濃的故事。
到最後，片名「雛妓」只不過是個入題手法，泰國一段的故事反覺描寫得有點片面，畢竟，骨子裡的主線，還是寫Sara這個傳奇人物，看這部《雛妓》，竟如同在看一部精簡的「人物傳記」般。
蔡卓妍要堪影后可能有點難度，這卻無疑是她從影以來最有挑戰性，亦是最有層次感的角色
蔡卓妍憑本片提名影后之列，距「影后」之名可能還有一段距離，確是她從影以來最出色的一部。有別於她一貫的傻大姐式喜劇形象，於本片中她需要一位悲情少女的傳奇一生，從少女時的坎坷命途，到遇上好心人的幫助，再到成材後刻意擺脫過去陰霾的掙扎，幾乎每一幕都有不同的複雜情緒，而蔡卓妍演繹此角時也充滿層次感，不單看盡了角色的成長，同時也是她自身的成長吧？
總的而言，若觀眾真為那句「我都有俾你屌架！」，又或因為誤以為三級片「有野睇」而入場，或能一讚電影宣傳的功力，同時可真浪費了邱禮濤的一片苦心。《雛妓》確有港產片中鮮有的大膽意識題材（整個故事本就是一回大膽的嘗試），但導演想談的東西卻更多，從女性的陰暗面延伸至社會的黑暗一面，到最後始發現「雛妓」不過是故事的背景之一罷了。本片如同「人物傳記」式的故事已夠獵奇、夠奇詭，難得在邱禮濤鋪排這個故事時，除了表達心中所想外，更於敘事上運用了時空交錯的手法，兩個平行時空剪接得如同不著痕跡，更妙在劇情互相呼應，同時又留有大量懸念，令整部電影的追看性極強，效果更勝兩部「性工作者」的前作。無論是編、導、演也是上乘之水平，令整部《雛妓》看來非常流暢，更找不到任何一幕多餘的場口，若說這是近期最佳港產片之一也不為過！
Rating：90/ 100
