英文片名：Parasite
奉俊昊的作品從沒令人失望，當中像《末世列車》更可說是顛峰之作，只待Netflix出品的《玉子》略為失手。這次，「回歸大銀幕」的《上流寄生族》得到了康城影展最高榮譽金棕櫚獎，屬南韓史上首次，果然技驚四座。近年金棕櫚獎作品每況愈下－－我絕不覺得《小偷家族》、《方寸見人心》、《流離者之歌》等片屬「最佳」之列，這可說是近年金棕櫚獎的最佳作品。一如以往作，奉俊昊再次以貧富懸殊、階級矛盾為藍本，手法卻夠出人意表。故事講述一家低下層的小市民怎樣用盡辦法，透過謊言去「寄生上流」。《上流寄生族》前大半段笑位豐富，更可說是導演久違了的幽默感；一個接一個的謊言將雪球愈滾愈大，頗具香港早年喜劇的筆觸。一部瘋狂喜劇或難入選康城，還得要奪獎當然有其原因。《上流寄生族》宣傳事先張揚切勿劇透，可沒想像到後半段竟變成了考驗人性的驚慄題材，劇情不斷扭來扭去，未到最後一刻都難知鹿死誰手，簡直有如幾年前《下女誘罪》般痛快過癮。結局收筆之震撼力絕不比《末世列車》失禮，既狠狠諷刺了中產階級的假面具，也（再一次）為下層人民出一口氣。
基澤一家全屬下層無業遊民，全家俱依賴散工為生。某天，兒子基宇成功以偽造文憑進入富豪家做補習，令一家人如像半隻腳踏進了豪門。基澤一家初嘗了中產生活，不忍告別這個美夢，以個個謊言企圖保住地位。一次突如其來的意外，終令這家人陷入危機，為隱瞞真相，得出賣自己的人性底線．．．
前半段的笑料，濃烈得一下子想像不到是奉俊昊的作品！
早前《炸雞特攻隊》開宗明義表示有向港產喜劇借鏡，而《上流寄生族》的前半段，看盡這貧窮家庭怎樣「偷呃拐騙」、各出奇謀活下去，配上偶有自嘲的情節，一時之間真想起了當年的《富貴逼人》。除了首作《綁架門口狗》，奉俊昊的電影一向皆是「沒有最悲，只有更悲」，過程或偶有笑料，怎也很難將奉俊昊電影與「喜劇」二字掛勾，這一次他卻做到了。前半段不乏笑得讓觀眾掌聲雷動的位置，同時也盡現了他的喜劇細胞，原來這位鬼才不單揭露人性陰暗面，亦能寫出風趣幽默的笑位。
奉俊昊又怎會讓你純粹笑到尾便算？當這一家人正式做了「上流寄生族」後，後半部才是故事的靈魂所在！當你前半段不斷與奉俊昊「腦交戰」，到底這件事最終可以怎樣「收科」時，一個始料不及的轉折，馬上將故事推向了另一個方向，相信哪怕你怎樣猜想，都沒可能料到劇本有此一著！當然，在此不會劇透發生了甚麼事，只驚嘆故事那語出驚人的佈局充滿心思，把一部狂笑喜劇，突變成難以屏息的驚慄片。這個轉折來得自然流暢，在天然環境下更帶山雨欲來之氣勢，把觀眾帶到了全新的夢魘中，也難得地即使劇情已來了一個變調，還偶爾保持前段的喜劇感。
繼《末世列車》後，再次就著貧富懸殊的問題作個大膽假設，同樣深人發省
對於這個驚人的變調，個人更欣賞劇本不單是「為扭而扭」，純粹要製造戲劇性效果，同時也是「有話想說」。故事中的一家人本就是有些小聰明，偏偏就是難以向上爬，也深明得窮人的生活哲學：沒有計劃就是最好的計劃，因為未來一定不會讓你把計劃實現。當有一個機會飛來橫財，自要力保這個突如其來的變卦，用盡一切辦法都要把秘密埋藏，可「計劃」又能幫得到嗎？在上流人的眼中，窮人就是有著窮人的味道，縱非不可一世的模樣，也禁不住會輕視你。這一家人在窮人與上流人之間定位尷尬模糊，又怎能在這個界線中遊走？既想躋身到上流社會，但實際上又何以為家？難道作為窮人就永遠都有窮人的味道？一如以往，《上流寄生族》在極緊張的明快節奏中，一樣能刺激觀眾對人性與道德的思考。中後段一個巧妙的鋪排成功點題，把一連串連鎖效應連結起來，讓故事來得更具反思性。
好戲更在後頭，結局再來個意想不到的高潮位，把劇本故有的玩味、背後的深義共冶一爐；把眾多角色、複雜的恩怨情仇來個精鍊的解讀，無需過多的對白或刻意搞幕大場面，簡單幾個鏡頭與眼神，已成功將電影推向高潮。餘音裊裊的收筆，奇幻中又言之成理，頗具千禧年初韓片盛世時的筆風，簡而精亦不會流於過火，是喜是悲看你如何判斷，震撼力當可讓你久久難以離座。
相對於宋康昊，李善均與曹汝貞演對「離地」夫妻，效果恰到好處，同樣生色不少
與奉俊昊合作多回的宋康昊，再次演其擅長的市井角色，雖然初段戲份不多，惟末段卻成功帶動了氣氛，重頭戲的精彩演出尤為難忘。李善均與曹汝貞演一對「離地」的上流夫婦，稍一不慎便會來得過火，慶幸兩員演回了角色所需的「離地」感同時，沒有過度醜化角色，當然這一點也得讚奉俊昊對角色塑造的心思。
總的而言，《上流寄生族》不單是奉俊昊的回勇之作，也是康城影展金棕櫚獎「省靚招牌」之作。劇本佈局變化多端，從喜劇扭至驚慄片，過程自然流暢，即使調子各走極端卻不覺突兀，在導技、劇本、演員三方面的完美合作下，成就了奉俊昊的又一佳作。末段連番始料不及的轉折，無疑精彩萬分，當中所涉及的人性角力、階級矛盾，在收筆簡潔而帶點魔幻的處理下，震撼力奇高。
Rating : 90/ 100
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最後拿了4個奧斯卡真的厲害