1917:逆戰救兵(IMAX 2D):「一鏡直落」片從此刻下新經典

1917:逆戰救兵

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英文片名:1917

6/1 更新:《1917:逆戰救兵》榮獲金球獎「最佳電影(戲劇組)」及「最佳導演」殊榮!

還記得當年看《末代浩劫》數場「一鏡直落」的場面已夠嘩然,近年不少電影更挑戰全片一鏡直落,像《飛鳥俠》《大空港》《恐襲星期六》等等,當中以《一鏡柏林》《恐襲夏令營》玩得最成功,尤其後者因著「一鏡直落」,感染力與迫力之強,叫人猶有餘悸。《1917:逆戰救兵》以「一鏡直落」為宣傳重點,坦言實有如《飛鳥俠》般,並非真屬全片一鏡直落,過程中不難看到有些「抖氣位」作剪接,惟在跟導演Sam Mendes合作無間的攝影師Roger Deakins(終憑《銀翼殺手2049》奪得奧斯卡「最佳攝影」)下,效果同樣震撼迫人;即使鏡頭非全片一鏡直落,皆有大量超長的鏡頭,上山下水兼有連場槍戰大爆炸,其所牽涉範圍之廣、場景之複雜,實比單單在一個場景、一個區域的「一鏡直落片來得更瘋狂、技術性更強。在這拍法下,多個「抖氣位」的剪接都有如不著痕跡,亦見剪接師的鬼斧神工,實為台前幕後超完美合作的「神片」。若怕這種拍法只為技術不為劇情,《1917:逆戰救兵》的人物關係縱是「萍水相逢」,每每皆能觸動人心;生死一線間的患難情誼,寫來細膩感人,更有精心的伏線與呼應。最後一個鏡頭更盡現了電影動人、最美麗的魔法。或許這個故事真未必需要一鏡直落,但其實感與技術性之強,將叫後人傳誦千古。

 

一戰期間,下士Blake的哥哥被困前線,正在執行一場恐怖任務,步入德軍設下的圈套,將會跟1600人全軍覆沒。Blake與戰友Schofield接獲軍令,得穿梭無人區,在一天內到達前線,把軍令信息傳遞開去,截停這一輪的進攻。二人誤以為是一場簡單不過的任務,短短的路程卻歷盡了九死一生,前路茫茫沒有任何援兵,二人足以扭轉一整個軍團的生死局面,但大前提先得自己保命...

 

以「一鏡直落」拍攝的電影,無非都是想觀眾感受到親歷其境的震撼,像《大空港》那群機場服務人員的亂局、像《一鏡柏林》少女一夜之間經歷的冒險、像《恐襲夏令營》那群學生歷盡的夢魘,全均要讓觀眾在沒有剪輯的情況下,以最原始的視點,感受主人翁的心情,當中以《恐襲夏令營》迫真得有如紀錄片般的實感,叫人畢生難忘。《1917:逆戰救兵》是我看過首部戰爭片以一鏡直落形式拍攝,非《愛。誘。罪》或《末代浩劫》那一小段的戰場實況,而是企圖以全片一鏡直落方式拍攝。

 

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鬼斧神工的鏡頭調度,帶領觀眾進入無人之境,更仿如超越了物理的限制
雖然,《1917:逆戰救兵》有如《飛鳥俠》般,過程中有著明顯的剪接位,可目測大部份時間鏡頭都極長,若當中有大量剪接效果,理應是魔術表演了。Roger Deakins的攝影,像《新鐵金剛:智破天凶城》《毒裁者》俱為觀眾帶來了強烈的臨場感,這一次他再下一城,以一鏡直落的方式拍攝,鏡頭不單是如入無人之境,更仿超越物理極限,鏡頭仿能穿過牆壁、突然變成「航拍」都沒有問題。
入場前真生怕這種拍攝模式會用上手搖鏡頭,以「偽紀錄片」常用的手法來製造「實感」,可是,《1917:逆戰救兵》既具置身現場的實感,也有一般電影鏡頭的冷靜、穩定,看來一點都不覺得暈眩。即使鏡頭伴著主角不斷瘋狂逃跑,你就只如在主角們身邊冷眼旁觀,以讓觀眾舒服的電影感(甚至美感),製造如同置身現場的實感。《1917:逆戰救兵》所營造的實感,並不單單是動作或戰爭場面,冷靜地穿越戰壕、人群,甚至讓觀眾在超緊湊時刻來一回喘息的歌唱場面,更具電影應有的美感。大抵,奧斯卡的「最佳攝影」可以封盤?

 

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縱無傳統戰爭電影的大場面,數場重要的逃亡與大戰,在一鏡直落模式下,仍具史詩式氣勢
從幕後製作特輯可見,他的團隊明顯來了一場超完美的合作,把一切的時間掌握超準確,製造這場嘆為觀止的冒險之旅,可回想起片中的鏡頭,也很難想像到底是如何拍出來。《1917:逆戰救兵》那份「合作性」之強,也是同類「一鏡直落」片中罕見。一如《鄧寇克大行動》,《1917:逆戰救兵》對比起傳統大場面戰爭片,或許連戰爭片都不如,只算是小型動作片,但全片也有大量爆炸、槍戰、動作場面,甚至有幾場主角近乎「玩命」式拍法。從主角的視點歷盡戰爭上的眾生相、危機四伏之恐怖感,因著鏡頭無處可逃,緊張性比傳統戰爭片來得更震撼、緊湊。在「一鏡直落」的大前提下,這些動作場面拍來更為緊湊逼真,一場深夜在廢墟中逃亡的場面,煙花與閃光彈爆發的光影流動,配合主角精準走位,當可成為影史最漫妙的畫面之一;在驚心動魄的「走位」下,最後一個鏡頭竟以此方式作結,實能驚嘆一場電影的魔法。
全片的場景設計也別出心裁,搭建的場景一絲不苟、就連天氣與地型皆巧奪天工。一般而言,這類「一鏡即落」的電影都沒有太大製作資金,或只單單利用自然地型來拍攝,像《1917:逆戰救兵》將一切場景都以大製作的模式來拍攝,難得一見。有趣的是,《1917:逆戰救兵》並不單是演員的「走位」夠厲害,連帶「小動物」都有戲可演,看著這些「小動物」跟演員們與鏡頭配合得天衣無縫,嘖嘖稱奇。

 

正因為「一鏡直落」的電影一般離不開小型製作,很少出現至IMAX版本,《飛鳥俠》都只屬後製的IMAX巨幕版,來到《1917:逆戰救兵》竟來一個「俾多26%你睇版」,還得在新型的Laser IMAX觀影(個人較喜歡ISQUARE而非K11 Laser IMAX),影像極為震撼,也必需觀賞IMAX,才能得到最完美觀感。如前段所述,《1917:逆戰救兵》的IMAX意義並非大場面,而是要讓觀眾感受切身處地的臨場感。因著兩位主角的冒險之旅屬九死一生,有甚麼風吹草動、遇見對方皆敵我難分,在若隱若現的鏡頭中,唯獨是IMAX的全幕影像,把細節位一一看清,觀眾一同跟主角「視察」周著的草木皆兵,將「親歷其境」來一個最完美的演繹,觀看IMAX絕對能讓氣氛更緊張,也能得到最懾人的效果,被超高清影像重重包圍,無處可逃,就一如主角一樣。

 

有評論指《1917:逆戰救兵》只屬技術上的賣弄,劇情單薄無力,個人又不同意,最起碼,《1917:逆戰救兵》劇情更勝早前的《決戰中途島》。本片或無「一鏡直落」的必要,但絕對明白導演Sam Mendes製造實感的用意,卻不表示沒有劇情可言。對比起同類的戰爭片,《1917:逆戰救兵》確劇情較為簡單,畢竟就是兩位「通訊兵」的故事,還要鏡頭不能離開他們,自然難有較具深度的劇情,惟本片的人物關係與感情戲,同樣令人感動。感覺一如《恐襲夏令營》,這種拍攝模式更能令觀眾感受到在生死一線間,那種萍水相逢的情誼,無論是兩位主角的友情,還是他們在路上遇到各式人等的故事,即使只有輕輕幾句對白,盡皆觸動人心;在主角們歷劫驚濤後,觀眾就如同跟著他們走了一段最可怕之旅途、最恐怖的人性之旅,最後一段簡直看得雙目通紅,這種感染力,傳統戰爭片都難以給予。

 

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兩位演員不單需要演技,更得要演出大量「玩命」式特技場面,誠意可加
在頒獎禮之途上,大家只著重於談論導演Sam Mendes與攝影師Roger Deakins,其實兩位男主角Dean-Charles Chapman與George MacKay皆演得極好。兩位縱非屬知名影星,可演來真情流露,愈看愈感動,尤其在這種拍攝模式下,淚水話來就來,感情真摯迷人,末段實叫人心痛。他們的演出並不單單是「演技」,還得歷盡最艱險的特技表演,過程更不能有「Take two」,在如此情況下還能夠維持精湛演技,或許難堪個影帝提名,也不能忽視二人的演技。

 

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總括而言,《1917:逆戰救兵》絕對是一場電影的神功,獨論其技術範疇無懈可擊,嘆為觀止。一鏡直落並非容易的拍攝模式,看著鏡頭調度、演員的走位已教人嘖嘖稱奇,同時還得兼顧上鏡頭的美感、敘事上的首尾呼應,實為「一鏡直落」拍攝的電影寫下了新定義。對比傳統的戰爭電影,這確是較為簡單直接、更為個人英雄主義的題材,惟當中所描述的戰爭眾生相、萍水相逢卻患難與共的真摯感情,劇本同樣沒有教觀眾失望,愈看愈感動。想起了《屍殺片場》,這是一部電影台前幕後的完美合作。2020年第一部觀影的電影,絕對能為今年作個最好的「開年」。
Rating:95/ 100

 

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