英文片名：Monster Hunter
說起去年年尾，於疫情下堅持上映的荷里活大片，或許大家只會記得《神奇女俠1984》，似乎沒有誰談論《魔物獵人》，極其量只記起MC Jin的「辱華論」，由對白的「跪低」，到他本人真的「跪低」。沒有玩過原著遊戲，以電影獨立而論，《魔物獵人》就是很明顯的Paul W.S. Anderson電影。從《異獸戰》到《生化危機》系列搞爛了兩大經典，再到《龐貝末日：天火焚城》及《三劍俠：雙城暗戰》等，都知道他是拍「爽片」的導演，可以完全妄顧劇情發展、原作Fans們的感受，總之就是拍出不問情由就打，繼而劣評如潮的作品，你甚至很難理解為甚麼此人還在影壇活躍。
《魔物獵人》一如Paul W.S. Anderson的往作，絕對是由頭打到尾，完全無需任何劇情支撐，看了近兩小時電影都不知道他在拍甚麼，故事簡而言之，就是「一班特種部隊誤入異世界打怪獸」。為要令劇情最簡單無腦，男女主角被設定為言語不通，前大半段連對白都不多，總之就是不斷的打打打，打得視覺疲勞就是爽。面對這麼一個故事，Paul W.S. Anderson似乎連故事背景、世界觀的鋪排也省回，有怪就打、有路便走，在完全沒有任何鋪墊下，看著看著也漸遊魂。沒有玩過原作遊戲，但就是看《魔物獵人》，實覺得無需找個「電玩遊戲」改篇的牌面，這麼一個無厘頭的「打怪獸」故事，荷里活隨便找個編導都能應付了。
片尾還有一節片段，請觀眾留步。
一支特種部隊於沙漠執行任務期間遇上意外，醒來後已身處在神秘的異世界中。在那兒，人類與魔物共存，更得面對危機四伏的死亡威脅。特種部隊的隊長Artemis得與異世界的神秘獵人合作，才能在此生存下去，找到回家的路．．．
對於沒有玩過《魔物獵人》遊戲的我，入場前看到Paul W.S. Anderson的名字，大概都想到了這是甚麼類型的作品，可沒想到電影真的「由頭打到尾」，比Paul W.S. Anderson以往任何一部作品更甚。《魔物獵人》的動作場面密度，真的可以近乎開場到散場，每一秒都在打，人與魔物的打、人與人的打、人類的逃跑、魔物追魔物，仿佛在整個電影的世界觀內，這班人都患上了過度活躍症，任何時候都要在打。餘下來的文戲，更是Paul W.S. Anderson不時展現女主角兼其妻子Milla Jovovich有多美、有多英姿颯颯，過火程度更勝《生化危機》。
假如觀眾覺得同期的《神奇女俠1984》文戲過多（利申個人絕不覺冗長），那麼《魔物獵人》不問情由的打，由頭到尾都在狂打，有夠過癮嗎？對不起，我寧願重看一次《神奇女俠1984》也不願意接受《魔物獵人》的視覺疲勞。我們都深知Paul W.S. Anderson並非懂說故事的人，但他玩視覺效果也確有其一手，可來到了《魔物獵人》，全片就是不惜一切展現幕幕大場面；不時在告訴你，每一分每一秒都有高度觀能刺激。可是，過度的視覺特技、無止境的打鬥，在一個毫無故事的電影中，愈打愈乏味，再加上動作場面過於密集兼複雜，看至末段連刺激都感受不了，只期待到底甚麼時候能夠完場。《魔物獵人》的動作場面佔了全片逾九成時間篇幅，惟看畢全片問起我有甚麼深刻場面，恕我回答不了。
雖知Paul W.S. Anderson如前文所說，敘事不行處理動作特技倒有一手，就如香港沒有上映的《殺戮時速》就是其中佳作，但《魔物獵人》過多舊作的影子，怪物造型根本就是其舊作《異獸戰》與《生化危機》的借鏡，看著熟口熟面的造型設計也感到納悶；不少動作場面均在夜晚進行，只覺場面一片混亂。有時候，一部電影並非不斷的打打打就是刺激好看，沒有故事也沒有仔細設計的動作場面，一切也是無補於事。
沒有玩過遊戲，翻查一下資料，電影版《魔物獵人》都重現了遊戲中幾隻重要的怪物、部份人物角色與武器，但既是「真人化」的電影，畢竟並非在「打機」，怎得也要加點內容與情理，惟《魔物獵人》就妄顧了一切。全片簡而言之，就是「誤入異境軍人要打回家」的故事，真的一句說話可以解釋透。你不怕有誰會跟你劇透，因為故事並沒有甚麼好透，主角們連明顯的目標也沒有，總之就是「見怪就打」，盲目地消費著觀能刺激。除了男女主角外，一眾大配角在近乎完場，才突然毫無理由的出現，未知這是否遊戲上的鋪排，放諸電影中只覺不明所以。
在此要得一讚，雖然Tony Jaa在《唐人街探案3》中扮小丑的搞笑，對他與對觀眾而言，都是尷尬多於一切，可要他在本片中演個天真無邪的獵人，賣萌起來竟有幾分可愛喜劇感，全片最驚喜一環了。Paul W.S. Anderson似乎為了讓《魔物獵人》節奏更明快，竟安排了男女主角彼此言語不通，那麼前半段就連對白都可以省掉－－當然，既有Tony Jaa，也得要給他安排「不打不相識」的戲份，但觀眾入場要看《魔物獵人》，突然要Tony Jaa與Milla Jovovich搏擊，好像又有點無謂。如是者，《魔物獵人》就是描述二人「尋找回家之路」的故事，沒有甚麼世界觀的鋪排，亦無需介紹這班人在做甚麼、這些魔物又在哪裡跑出來，即使到了結局，也沒有剖析過甚麼秘密或真相，就是下集再見，一貫Paul W.S. Anderson的手法。兩個言語不通的陌生人一同尋找回家之路，同期《結叛同行》已有夠失望，但拿《魔物獵人》對比這段友情線，不難明白為甚麼那是一部「頒獎禮之途」的電影了。
當然，原作遊戲都是沒有甚麼劇情可言，在此也非要探究《生化危機》中「遮天企業」的陰謀，還是異形與血獸之間的恩怨情仇，但看了一整部電影後，竟連基本劇情與概念都莫名奇妙，Game迷必會吐槽、一般觀眾應會心忖「到底我睇咗啲乜嘢？」既是改篇遊戲的作品，拍來好像隨便找個理由都可以大打一場的典型荷里活電影，最終可真有沒有「魔物獵人」的名字也不緊要。若非有「魔物獵人」的名字，亦非在疫情下難得一見的爽片（大片），相信這隨時會變成一套零討論度、過目即忘的B級怪獸電影。
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總括而言，《魔物獵人》就真是極典型的「爽片」－－當然「爽」或「不爽」，看官自有定論，個人只認為，若覺得《神奇女俠1984》文戲過多太沉悶，《魔物獵人》無止境無喘息位的動作場面，才是真真正正的悶。改篇電玩遊戲的電影失敗例子有很多，基本上都有一定觀能刺激，可像《魔物獵人》般竟讓你有視覺疲勞，連個基本故事也沒有，真屬難得一見。這些年來，Paul W.S. Anderson不斷搞爛了著名遊戲、著名電影品牌甚至歷史名著，來到《魔物獵人》更是劣作的典範，還能不斷有「大Project」接拍。荷里活電影人的生存模式，真難令人理解。
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