英文片名：Madalena
《馬達．蓮娜》於亞洲電影節成為開幕電影，惟首映評價一般，上映後也難帶動話題性，沒有太大期望還沒有如想像般失望，當中澳門導演陳雅莉拍部有關澳門的愛情電影，亦拍出了應有的味道來，即使整體確有沙石，還不至如外間所言般的爛片地步。印象中近幾年主以澳門為背景的電影不多，極其量就只有《骨妹》，《馬達．蓮娜》前半段描述一對寂寞男女相濡以沫的感情，盡現了澳門最地道的情懷、寂夜橫街窄巷與賭場的熱鬧來個鮮明對照，以帶點文藝筆觸植入兩位主角的內心世界，拍來不乏佳句，更具感人時候，是入場前始料不及的。可是，《馬達．蓮娜》想寫個要人放低過去陰霾、「愛我便放手」的故事，於末段竟然加入了大量大灑狗血的情節，涉及到黑社會陰暗元素，再配上多此一舉的誤會情節，讓劇情來得拖泥帶水、俗套不堪，把前半段的好感抹去，到底那是個曖昧還是說得太白的結局，看罷只覺若有所失。全片最強賣點大抵是張繼聰與周秀娜的演出，前者成功突破以往搞笑或壞男人形象，演個深情好男人為愛人默默付出一切，內歛而感情層次豐富的演繹，令人眼前一亮。
馬達於妻子突然離去後，陷入了情緒低谷，夜夜失眠不如當個夜班司機，遊走澳門這個不夜城。他接載了苦苦工作的陪酒女郎蓮娜，兩顆寂寞心靈從此擦出愛火花，互相陪伴鼓勵大家度過難關。蓮娜有一個夢，只想在澳門賺夠錢便回鄉創業，馬達滿以為二人努力追夢可以有好日子過，怎料蓮娜的過去卻纏上了她．．．
《馬達．蓮娜》最深刻或許正在電影中呈現大量的澳門景色。有別於一貫商業片都拍澳門的旅遊景點、著名景色，《馬達．蓮娜》是較為生活化題材，取材都是於澳門的橫街窄巷，著實拍出了澳門較鮮為人知的一面。全片均在疫情期間下拍攝，兩位演員真要在澳門隔離始開始拍攝，也成了傳媒報導的宣傳方向。或許也正正有疫情之助，全片拍出了還沒有大量中國遊客湧進時的澳門（電影背景也是2005年），寧靜且帶點異國風情，加上《馬達．蓮娜》找到鮮為觀眾所知的澳門景色，俱讓全片帶幾分清新味道，仿帶觀眾時光倒流到那個千禧年代前的澳門風貌。
主線談兩個寂寞心靈在這座不夜城的偶遇，如像當年的《伊沙貝拉》，二人初次見面已仿難捨難離、在的士中默言卻漸產生曖昧感情、彼此互相答謝對方的情意，從發乎情止乎禮的友誼，再變成戀人關係，整段關係拍來自然流暢，沒有過度渲染，對白之味道也令觀眾看得舒服。故事分別描述了男女主角帶點痛苦艱難的生活背景，沒有濫情的筆觸去刻劃二人有多「慘」，兩位主角各自詮釋生活中不難言喻的痛，過來人不難找到幾分共鳴。當然，張繼聰與周秀娜的細膩演出去帶動角色，將角色之間的感情慢慢遞增，相濡以沫更不乏幾分含蓄的浪漫。獨論《馬達．蓮娜》的前半段縱難成佳作，作為編劇兼導演陳雅莉鮮有的大銀幕作品，已經收貨有餘。
只不過，《馬達．蓮娜》的後半段突然來得急轉直下，就讓好感直線下降。作為一部典型的愛情片，男女主角如果就此幸福快樂下去，總不會好看，總要有點衝突矛盾位。《馬達．蓮娜》最終的催淚高潮位，是要道出愛我請放手、放過你也是放過自己，偏偏要鋪排這個轉折位卻安排了俗套的黑社會情節，誤以為女主角的過去有甚麼驚人黑歷史，竟是用個如斯大耍狗血的方式娓娓道來，讓一段回憶俗套不堪，完全把前半段淡淡然的感覺推翻。即使後半段的感情爆發位，確讓周秀娜與張繼聰都迫出演技來，卻落入最典型婆媽愛情片套路。看著這對明明愛得轟轟烈烈的男女，一方刻意隱瞞過去、一方卻落於大台肥皂劇的誤會橋段；前半段的感情無需宣之於口已能拍出味道來，後半段竟把一切感情都說得太白，將電影的好感都一掃而空。最後，到底想營造一個美好的收結，還是充滿遺憾美的收筆，似乎在最後一鏡與片尾片段都舉旗不定，更讓定位尷尬。想寫一對異鄉寂寞人重生，還是想寫個俗套的愛情故事？
演員方面，張繼聰的演出最為驚喜。他收起了往作近乎千篇一律的搞笑形象，演個埋藏著悲痛過去、充滿悲傷的寡言司機，大量內心戲盡現了他也是個演技派，感情從壓抑慢慢蘊釀至爆發，完全是一回演技的示範。至於周秀娜的演技老早肯定她已脫離了「肉彈」的形象，此作演個背負難言之痛的角色也沒有令人失望，看她與張繼聰仿風牛不相馬及，仍演出味道來。
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總括而言，《馬達．蓮娜》如沒有抱太大期望，仍是一部不俗的清新小品，前半段以澳門寧靜生活化的氣息，寫一對寂寞人互相扶持，繼而擦出愛火的故事，簡潔而不乏情味，配以張繼聰與周秀娜投入的演出，亦令電影生色不少。只是，後半段突然添加大耍狗血的煽情元素，生硬加入俗套的轉折，讓一個帶點內歛壓抑的故事，變成了典型婆媽俗套的愛情故事；舉旗不定的結局處理，也令劇情定位尷尬，頭重尾輕。
Rating：70/ 100
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