百花:情感生硬堆砌,白白浪費一群好演員

百花 電影

英文片名:A Hundred Flowers

 

日本親情電影是其成功片種之一,拍得出色不難成為經典,總也有此類作品強行煽情、無病呻吟,讓人愈看愈反感,《百花》就是當中例子。電影縱雲集了菅田將暉、長澤雅美、原田美枝子三位演技派坐陣,拍來生硬造作,感情推進乏力,極簡單故事硬拖足一整部電影,拖泥帶水。故事講述兒子與一位患病母親之間帶點矛盾的關係,的確在呈現母親記憶混亂、時而忘了自己做過甚麼的情節上,充分運用上應具的電影語言,像是開場的彈琴與一場超市購物戲,既呈現得電影魔法,也拍出主角所經歷的事情,實為佳句,惟有關情節已被《爸爸可否不要老》拍得天花龍鳳,《百花》再作重現也難力挽狂瀾。後半段描述母子之間的拉鋸關係,再憶述回母親昔日所做過的憾事,劇情在嚴重交代不足下,觀眾實難投入二人的關係,更覺無論兒子與母親都是自討苦吃,正宗是「煩膠對煩膠」,當觀眾對角色關係感到反感,也真難投入這個故事,更何況基本情感堆砌生硬牽強。無獨有偶,《百花》最動人一章與同期《即使這份愛今夜從世上消失》相若,但在感情鋪墊極為單薄下,那一幕只會令人不禁洩氣,心忖:搞咩呀?

 

葛西泉因為童年的一件事情,難以原諒母親百合子,多年來關係疏離,直至他發現百合子言語不清,始發現她患上了阿茲海默症(失智症),記憶開始消退,也經常分不清現實,便決定要好好陪伴她,也開始了解母親當年發生了甚麼事。當年,百合子與兒子相依為命,卻因為遇上另一個男人,令她作出一個大膽決定...

 

誠如文初所言,親情電影是日本最成功電影類型之一,而這類電影總有著一種不能批評之勢,只要是日式親情就必有文青瘋狂追捧。《百花》無論如何穿鑿附會,要找個位置去稱讚確有難度,劇情先為敗筆。描述兩代因為不可饒恕的因由而有所隔閡,《過時.過節》已作出上佳示範,對比之下,《百花》童年憾事完全沒有好好交代,母親昔日的一段感情線極為突兀;明明是全片的重心「黑歷史」,拍來純粹是安放個理由去讓「兩母子有隔夜仇」,情理不通,令愛情線與親情線俱單薄,甚至是零說服力,不斷無病呻吟式賣弄,實難投入其中。且看《過時.過節》有著明顯的起承轉合,因著甚麼原因從此互不往來,又為何令眾人開始有所反思,影響得家庭成員之間的關係,《百花》一切都水過鴨背,總之編劇覺得要怎樣就怎樣。

 

劇情設定不濟,後天感情搭救也能彌補這些問題,偏偏《百花》中那兩母子的關係同樣索然無味。前半段描述兒子與母親疏離且無感情的關係,輕輕幾筆確能刻劃所需,惟隨後因著過多無謂的時空跳脫——仿是隨心所欲想不到如何鋪排下去,不如就來個回憶,令二人交流不多,也難理解何以男主角突然又會諒解母親、他們這些年來的關係又是如何,何以這一刻始突然有所改變?這一切,同樣缺乏任何交代。

 

如文初所說,電影在呈現失語症上具不俗的技法,往往一鏡直落去展現主角當刻的心路歷程,而在超市的一幕畫面亦非不斷的重覆,主角購物籃的物件亦有所不同,就在這一鏡內連繫虛實兩個時空,誠為妙筆。這個手法老早被《爸爸可否不要老》玩得太出神入化,後來者都很難得以超越,令《百花》的好感只顯得曇花一現。觀影時,一直都在疑惑,這是否創作人要表達女主角的記憶與現實不符?過去的美好幻象、凌碎的片段又是否女主角腦海中混亂的思維?一如《爸爸可否不要老》,都沒有告訴觀眾孰真孰假,一樣能達到效果,可看畢《百花》全片,如強行要觀眾接受這一切都是女主角腦海中的真真假假,那真未免過份低手。劇情完全沒有情感線索,給予觀眾在這些雜亂的支節中摸索兩母子關係,亦令中段冗長的感情線莫名其妙,更覺電影毫無焦點。後半段不再穿插回憶、聚焦在「現實」的時空,這理應是《百花》一大高潮,但經過前大半段的平庸,也讓電影來得死氣沉沉,哪管兩母子之間的爭執與和好,再落力去營造戲劇效果,都已經返魂乏術。

 

《百花》的又一大賣點是強勁的演員陣容,雲集了數位影帝影后級人馬,哪管有再好的演員,沒有好的劇本給予他們發揮,只覺白白浪費他們。近年「老是常出現」的男主角的菅田將暉,從頭到尾都只是演個脾氣暴燥的角色,對他而言可謂毫無發揮、長田美枝子哪管演技再入骨,因著角色太煩厭且劇本描繪太單薄,看來竟難對她有深刻印象。長澤正美與永瀨正敏兩位既是演技派又是大明星,竟安放個可有可無,就連客串都不如的位置,同樣浪費了兩位好演員,令《百花》空有最強的必勝陣容,卻拍出部黯然無光的作品。

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總括而言,《百花》在製作上有其一定的功架、呈現失智症患者的視點更展現出何謂電影魔法,後天執行上力有不遞,手執必勝的劇本、配群最強的演員陣容,拍來卻悶場連連。先別說能否感動得觀眾,就連最基本的感情關係都描繪不來。寫個能夠感動人心的親情故事,不單要令觀眾投入有共鳴,也能細膩刻劃一段感情關係,而非一味生硬地製造幕幕衝突,要觀眾或憤怒或感動,終只令劇情單調乏味、毫無劇力,成了一部過目即忘的中下作。
Rating:50/ 100

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