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英文片名：Eye of The Storm
《疫起》在台灣獲得極高評價，也成了台北電影節的大贏家，絕對是台灣年度話題之作，再配上《我們與惡的距離》導演執導，對之期望極高，卻愈看愈失望。《疫起》講述2003年台北市立和平醫院集體感染SARS而封院的故事，前半段確見林君陽在《我們與惡的距離》駕馭群戲、帶點實況式拍攝手法的能手，輕輕幾筆就營造個充滿壓迫感的環境、幾線人物的故事，加上這類病毒困獸鬥題材難得非為喪屍或《哭悲》一類題材，前半段確具好感。可是，《疫起》建基於真人真事、前半段也真拍出了高度的實感，惟後半段竟變成了超煽情的肥皂劇式套路、過多不必要的催淚位與煽情筆觸、大量誇張的巧合，均一一削弱了電影的可觀性。《疫起》既要描述醫護人員的辛勞、致敬醫護的偉大，惟後半段又刻意把部份醫護塑造成「反派」形象（相信這一段絕大部份香港人都不覺得醫護罷工有何問題），頭重尾輕。在一個COVID的後疫情年代，或許觀眾都不願記起那年的陰霾，這時候還得再往前拍部關於SARS的電影，吸引力實在不強。
胸肺科醫生夏正行事得過且過，與下屬男護士泰河成了鮮明的對比，這天他只想回到家中與女兒慶祝生日，卻因意外得回到醫院。正當夏正打算離開醫院時，醫院竟突然封院，原來院內已爆發了SARS，院方為阻止病毒擴散得要全員隔離。夏正被困醫院期間，開始重拾了行醫的初衷，亦與泰河調查病毒的源頭，殊不知把自己也推進險境．．．
若以一部改篇自真人真事的實況式題材來看，《疫起》初段確見林君陽導技的功力，一如《我們與惡的距離》借新聞界側看台灣社會的光怪陸離，《疫起》亦借二十年前的災難，致敬醫護人員的偉大、人性在絕境下的光輝，批判種種體制的問題。這是一部結構宏大的作品，也有眾多不同的角色，分別代表著不同的視點與立場，彼此連結成宏觀的題材。這某程度上也是一部多線性式交叉群戲，林君陽輕輕幾筆就勾劃出一群角色的性格特徵，並營造出絕望的局面。在那個還未遭受到更大型COVID病毒的年代，面對一場世紀疫症，大家自然更恐懼、手足無措。
《疫起》簡略交代完角色的背景後便馬上封院，喜見電影沒有一下子把故事推向死角，也沒有不斷去製造緊張，倒是透過不同角色的視點、兩座醫院大樓的對比，慢慢重建出那年的恐怖夢魘。即使是後COVID年代，都暫無一部電影是談這場時代災難醫院內的眾生相，因此，觀眾易地而處，透過最真實的醫護視點，去看一個一般都會變成喪屍或怪物題材的醫院故事，在寫實的切入點下，充滿投入感。
獨論《疫起》的前半部，得此高度好評絕不出奇，惟後半段劇情愈搞愈充滿肥皂劇的味道，那可真不敢恭維了。《疫起》畢竟也是一部電影，得要有個故事的起承轉合，不然只拍場「醫院眾生相」只會難以收尾；跳出了「真人真事」的角度，《疫起》中段以電影而言，就真看不到有何故事推進。病毒危機已經爆發，醫護在那一刻除了繼續工作，幾乎就是「等死」，而主角們哪管尋得了源頭，也實在於事無補，故事應當如何發展下去？
如是者，《疫起》到了後段就開始進退維谷，劇情也因此變得乏力，只感一眾支節都想不到如何收場，就安排角色之間的衝突，也為不同支節大加煽情催淚的元素，甚至生怕觀眾哭不出來，一次又一次落足火力去催淚，只令劇情來得過度戲劇性，得靠無數個巧合始能成事，當中又以小妹妹的一段最為誇張離譜，簡直煽情得都讓觀眾「出戲」了。如《疫起》片初明顯就要煽情、要製造戲劇效果，以此方式拍下去並無問題，惟前半段不斷告訴觀眾劇情多具實感、處處都得如像現場實況，甚至透過新聞片段剪輯去呈現實感時，後半段過度狗血的情節就格格不入了。
當中，《疫起》受到不少批評，亦在其描述醫護罷工的問題上，成了電影末段的一大衝突位。香港人經歷了一趟COVID經歷，自然深明有些罷工是必需，現實也不一定非黑即白。即使改篇自真人真事，《疫起》描述這場罷工，並沒有對劇情太大幫助、發生了一宗意外亦跟缺乏醫護沒有關聯，而那位「正義小護士」突然來呼天哭地的搶叫，一方面顯得過份煽情，另一方面其實也敗於自己的怕事，沒有即時進行搶救，竟跑去抵賴別人？《疫起》一大目標是要向醫護人員致敬，惟男主角這位醫師，即使寫其性格逆轉不乏情味，實則看了絕大半部電影都不覺他貢獻過甚麼，到頭來最大的貢獻，竟在展示過多無謂的手術埸面？沒錯，《疫起》大賣的手術場面確具高度實感，惟與劇情關係不大，過多展示實感的手術場面反令人看得不安、將劇情拖得更長，這確大有刪減的空間。
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因此，《疫起》在某程度上有一定的可觀之處，前半段高度的實感令投入度大增、林君陽處理群戲的功架也十足，憑此奪得影帝的王柏傑演個充滿內心矛盾、前後性格對比鮮明的角色也叫人深刻，惟劇情到了後半段仿想不到如何收結，突然大加戲劇效果與不必要的煽情筆觸，讓劇情愈拖愈冗長。既致敬不了醫護更覺劇情婆媽，又沒有太大的警世意味，尤其當大家開始走出疫情陰霾不久，這個時候還來部如斯沉重的疫症題材，可會令人吃不消？
Rating：65/ 100
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