英文片名：In Broad Daylight
旅行半年芸芸看不到的電影中，最可惜必為《年少日記》與《白日之下》，前者倒曾在北美戲院遇見作限量放映，後者真從沒遇上。先看《年少日記》再看《白日之下》，或許在《年少日記》極驚艷的水準下略覺參差，同樣驚覺香港電影製作水平大增。《白日之下》以香港幾宗療養院虐待事件為藍本，揭示香港種種制度下的漏洞，再向新聞從業員致敬。若覺《年少日記》如像日式校園電影，《白日之下》明顯就是一類南韓社會題材的實況電影，義正辭嚴且劇力萬鈞，逐層為觀眾揭開社會的不公不義，更大膽在電影沒有明顯的大團圓結局，就如同韓式社會實況題材般，讓你滿腔怒火卻難以抒發。《白日之下》調子極為沉重，就連《年少日記》一絲希望之光都沒有，倒又勝在沒有一味在「打飛機」，美化現實的問題，好人未必有好報、惡人也未必有惡報，又正正符合了香港如今的社會與價值觀，看來反覺有多幾分實感。欲求娛樂性、在戲院逃避現實兩小時，《白日之下》實不能給予，反會勾起更多現實中的傷痛，可電影技法同樣高超，看似平淡的調子中充滿暗湧、劇力慢慢蘊釀，加上大量惹人共鳴的對白，拍來火喉十足，配上林保怡、梁雍婷、余香凝、姜大衛等一眾演員超水準的演出，不難理解何以成為年度最佳作品之一，以此小品製作終票房突破2,000萬，實置名歸。
記者曉琪接獲線報，有家殘疾院舍涉嫌虐待殘疾院友，藉詞潛入院舍採訪，漸漸發現當中驚人秘密，不單老人家被不人道對待，更懷疑有性侵個案。曉琪即使對現實感到麻木，卻對這宗案件特別投入，甚至與院友成為好友，當她感更難抽身案件時，只愈發現事件的嚴重性．．．
《白日之下》作為紀實式電影，仍沒有忽略人物塑造的重要性
曾不止一次說過，最怕看一類無病呻吟的「香港實況片」，刻意賣弄悲情卻拍不出味道，呈現不了社會實況問題，更只剩下濫情。《白日之下》稍一不慎便會落入這種無病呻吟的地步，卻喜見電影沒有一刻無病呻吟，打從開場一幕已充滿火氣，直指社會不公與制度上的種種漏洞，更驚訝在如今創作自由受限下，《白日之下》可將問題說得極白，幾乎達至直接痛罵政策的邊緣，仿在紅線的界線邊緣遊走，先建立起強烈戲味。
港產社會實況片最怕就是找來難令觀眾共鳴的角色當主角，要不終日唉聲嘆氣、要不終日哭哭啼啼，《白日之下》勝在找來曉琪這個超立體的角色。她不會忍氣吞聲，對上司、對強權、對不公不義都敢直接發聲，甚至是把觀眾內心而言道出，哪管是痛罵還是懷疑或批判，都是香港普羅觀眾近年不斷反思的問題。角色看似已看破世塵、對不公不義感到麻木，內心依然有團火，仍會為著不公義出頭、當別人已對一切無感只當工作時，她仍會付出真心去做，口裡批判年青新血，實則還見自己的影子。除了曉琪這位主角，《白日之下》也妙在將一眾配角寫得有血有肉，如像主角的上司，看似是帶點反面形象，實淡化了女主角不斷向前衝的味道，有時候嘗試抽離一下，不如換個角度去平衡理想與現實，輕輕幾筆就塑造了一位良師的形象。與女主角互動的一眾院友，既具戲味也充滿實感，讓觀眾在一部實況式電影中，亦仿能與角色互動、在最悲情的調子中嚐得淡淡情味。
既為真人真事改篇電影（《白日之下》融合了幾宗院舍相關的案件），在觀眾已深知案情發展下，如何拍得具趣味，亦為致勝關鍵。透過曉琪這位帶點臥底的角色，與一眾院友之間的互動，慢慢發現不為人知的真相，過程不乏追看性、細節位俱透過明查暗訪得來；在「真實事件」的框架外，亦與不同角色互動，劇力慢慢遞增，更沒想到會達至感人色彩。
《白日之下》未必有個理想中的結局，反實感更強，更見導演簡君晉的火氣
平衡得紀實與戲劇性後，或有刻會讓你覺得這還是一部電影，終歸也得有個好結局？《白日之下》在你看得拳頭緊握之際，一下子又將你拉回現實。現實，不一定有個好結局，甚至如今的世代，好人有惡報、惡人有好報是天經地義時，我們又能如何自處？當一件事情已推至爆發的臨界點時，卻告訴我們現實沒有好結局、當個好人都被臭罵時，我們活在這扭曲的社會中又能如何自處？樂觀的想，即使努力過後沒有好結果、很多事情做了依然徒勞無功，會否去想，或許今次做了就會改變？與其冷眼看待，在最陰暗的時代中，若還能給你再選一次，會否仍站在良知與正義的一方？到頭來，請別為著做了一件好事而內疚，或許我們不能改變世界，最少別一同沉淪。簡而有力的結尾，無疑令電影的震撼力大增，在毫無煽情的筆觸下，仍會讓觀眾淚滿盈眶。故事確實是很慘很絕望，可換個角度想，當今現實正是這樣子，也沒必要刻意去糖衣包裝，能有部電影為觀眾的鬱悶發聲，告知我們哪管社會與制度再不公不義，請別視若無睹，都算有其力量所在。
雖然兩者好像關聯不大，似乎《年少日記》與《白日之下》的名字，將會從此連結上，如若兩者比較，《年少日記》從頭到尾近乎毫無挑剔，《白日之下》仍屬佳作，確真技遜一籌，尤其找了多宗案情作藍本，確令電影的焦點失焦。制度上的不公義，愈多例證，效果自會更強烈，而劇本也落力將幾宗案件融會貫通，惟電影從院舍的眾生相談起，再直指虐待老人家的個案，爆炸力最強的位置已屬高潮戲；滿以為電影差不多完結，此時才再談另一宗性侵院友的個案，惟兩個個案關聯不大，突然要將情緒抽身轉至另一個案，連貫性略低，即使結局能將兩個個案來個完美連結，兩宗案件倒令電影的流暢度大減。
《白日之下》一眾演員的演出絕對生色不少，梁雍婷多年終再遇到具發揮的角色
《白日之下》是為應屆香港電影金像獎最多提名的一部，演員廣獲提名，也真情理之內，最耀目者必為梁雍婷。她在片中演個智力障礙的院友，一舉手一投足極為逼真，而她亦非單純去演個「路人甲」院友，末段更有爆炸力極強的演出。對比對手周漢寧明顯是「演」出來，梁雍婷發自內心的無辜與痛楚，實為一場讓人揪心的演出。她自《藍天白雲》一鳴驚人後，每每都成了電影中可有可無的大配角，這次成為最佳女配角大熱，絕無過譽。至於林保怡這次終脫離了在電視台的形象，演個內心邪惡且充滿計算的院長，從表情到小動作俱無懈可擊，完全是個厚顏無齒的斯文敗類，屬演藝生涯的代表作。
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總括而言，無論金像獎結果如何，《白日之下》勢必與《年少日記》一同名留青史，是為去年香港電影的重要作品。此作所彰顯的社會紀實意義、對制度的批判充滿火喉，既具充滿實感的劇力，又沒有忘卻角色之間的情味，結局更會讓你為之動容。一眾角色的塑造尤其立體，個個形象鮮明，完全能令觀眾投入其中，不能自拔。當如今的香港電影都要透過從旁側擊、「曲線抽水」或金句去道出種種社會問題時，《白日之下》這種充滿火力的劇本更屬難得，簡君晉事隔十年再執導筒，火力驚人，願前途無限。
Rating：85/ 100
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