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英文片名：We Are Family
旅行半年後回港追了一堆港產片，舊至去年的《年少日記》再到賀歲的《盜月者》，真驚覺港產片無論大小製作的水平都大有進步，非單純偏向某個題材、或是某些題材就一定要這樣拍，產量減少而水準提升實為好事，怎料這時候竟來部《出租家人》，難看程度可說毛骨悚然，實驚訝怎麼這個年頭還拍得出這種故事來。一如其名談一群「出租家人」的故事，他們見盡光怪陸離的客人，當然自身也有隱藏故事。這類題材往陰暗一方去寫，或不難變成出租女友一類題材；明明帶點欺騙與悲情成份，卻刻意要變成個溫情故事，已經很有挑戰性。《出租家人》不但抽空了一切這個題材應有的元素，刻意去淡化當中的陰暗味，更連基本的邏輯都缺乏，一切順理成章，完全浪費個可堪發展的題材。若說「睇戲唔好駁故」，《出租家人》在這個年頭還超俗套地談這種極傳統式家庭核心也罷，還得大搞極煽情得無稽的支節，加上極外露的對白，觀影時真的看得從心「毛管戙」，廿年前看教育電視都不會出現如此對白。雖然近年「大台」已鮮拍一類「無線大電影」，《出租家人》竟然比以往的「無線大電影」更「無線大電影」，眼見一眾大台演員無論如何都要硬塞其中客串，再以一貫大台演技去演出，絕對看得出戲，最後更得連最濫情的橋段都充斥全片，這放在八十年代都難以接受吧？《出租家人》拍攝於疫情期間，未知身兼監製的曾志偉是否有意給予一眾大台演員有工作機會，安插程度極為難看，前半段一段極無謂的飛車場面，誤以為只為安插更大大台演員？幕後要安排錢家樂擔任動作指導？散場只心忖：我到底睇咗啲咩？
家聰成立了「出租家人」，與拍檔佩怡為客人提供服務，治療他們孤獨的心靈。某次偶然機會，家聰認識了臨時演員志光，邀請他的包租婆一同「演出」，為一場大型婚禮擔當出租家人。過程中，志光漸漸憶起昔日的種種，而眾人彼此的秘密與心結也開始浮面．．．
打從預告片開始，實不難猜到這是一部甚麼樣的電影，從牌面到對白，以至是種種台詞與「大台演技」，都甚覺這是一部「大台味」濃的作品，滿以為那無非是預告片的問題，或是有意拿相關超俗套情節自嘲或惡搞，誰知這一切真的在正片出現、入場後始發現這是比大台更大台的電影，或說連大台都未必寫得出如此肉麻俗套的情節來。「出租家人」的概念一直俱有，日本都拍過不少相類題材，走溫情的路線亦有，卻不會像《出租家人》般，可說完全沒有一絲陰暗元素，從頭到尾都保持著過度的正能量，說教味濃得非常人會說出口。
電影找了這個概念當框架，卻沒有好好利用，就著那份「合約」已可多加筆墨去製造矛盾與衝突，惟故事只空有概念，完全沒有為此延續出租家人會遇到的種種問題。就劇情描述來看，這似乎是頗具規模的公司，可除了中段可有可無的「臨記」外，基本上從頭到尾都只有四位角色，實難想到說得有竟可單單透過四個人就撐起整盤生意。女主角擔任「出租老婆」，本可談及更多道德的議題，只輕輕帶過、幾位角色一同演的那場「大job」本可有更多笑料與支節可加發揮，又只為安排個超突兀的轉折位。不難想像表面談「出租家人」公司，實則這班「出租家人」都有自身的故事，鋪排上又沒有起伏、為整個概念作更有力的鞏固。即使「睇戲唔好駁故」，那場婚禮的「大job」漏洞處處；劇情有意去製造煽情位，連基本的邏輯都搞不通，煽情感動都變成了煩厭。
抽空一切不合理，亦不求看「出租家人」的概念，獨求窩心感人，《出租家人》同樣不能給予。當網民已不時在恥笑大台的種種俗套公式時，驚見電影竟然全部用上。片中的四位角色，實無需要安排每位都有個悲劇過去，不斷的回憶片段已夠煩厭，最驚訝是隨後竟用上了失憶、絕症等橋段，還得是超生硬的一種。觀影時有一刻會期待，這會否只屬超俗套的方式，終會安排個反轉式驚奇？不，最出人意表，《出租家人》結局真的就此超俗套收場！故事鋪排四位角色性格背景已極片面，在中秋節一段勉強開始建立得溫馨元素，又不住有大量超牽強的支節，只為向觀眾發放催淚彈，可在整個故事生硬俗套得叫人「出戲」時，這些煽情元素毫不奏效；句句外露的對白、突如其來的獨白，尷尬得令人不堪直視，更別說企圖落力製造的溫情味了。「出租家人」本就是帶點負面的職業，劇情既沒有對此職業多加描繪、對角色心路歷史又太片面，強行要說得滿口仁義道德、怎樣在絕境中一家人互相扶持，也太牽強了。要令觀眾感動，先要讓觀眾投入得角色視點，甚至產生共鳴，《出租家人》就連對這班角色產生興趣都沒有。劉偉恒前作《王家欣》、《某日某月》都有一定的感人力度，前者更為佳作，怎會被這些生硬對白充斥全片？別說是感動，就連投入也投入不來。
拍溫情電影好歹都可以增添一些情感起伏、在角色設計上多加具創意的背景，《出租家人》的五位「家人」設定也真的太正氣、極為片面，就是典型華人家庭的組成，當中的價值觀依然停留於上個世紀般，非說香港已沒有這類家庭，亦非要如荷里活般加入個黑人般的政治正確角色，而是在一部電影中看到這些正氣得離地的設定，價值觀就是非黑即白，觀眾又真能投入得想彰顯的議題？
《出租家人》另一問題也在溫情與喜劇中平衡不來。這不難想像是一類「前笑後喊」的設定，惟笑料設計同樣尷尬。若談「出租家人」要向喜劇方式走，得在演戲途中不斷「爆肚」、自圓其說個個謊言，笑料不難輕鬆製造。可是，《出租家人》大台味濃，就連笑料都充滿大台肥皂劇的影子，生硬地擠你發笑、強行以極浮誇的演技去令你覺得好笑，卻見全場鴉雀無聲；你深知哪些情節想你發笑，卻是尷尬得連條件反射式一句「哈」都笑不出來。片中有不少可以延伸到笑位的情節，像是一群「親戚老臨」的設計就可有更多意外與笑料，或從中加入更多出租家人這回事的運作，卻完全沒有利用，只在那個幾十年後還煞有介事地鋪排的「賭神梗」？
《出租家人》明明非大台出品，卻「大台味」過濃。若這是當年如《72家租客》、《我愛HK開心萬歲》一類賀歲片倒沒有問題（其實放在賀歲片都超尷尬），問題在這非為胡鬧喜劇，硬塞多餘的角色，企圖令電影熱熱鬧鬧，不單令故事更無厘頭，亦因為這些與電影難以相符的演技，不如就留在電視中，如今只覺格格不入，讓故事更為難看。前半段來了段漫長的飛車追逐，既要觀眾忍受三位演員的超浮誇演技，還與劇情完全無關，看了全片都難解其出現作用，直至片尾，這似乎是要為錢嘉樂的飛車特技安排工作機會？這些演員為客串而客串，可說是作用全無，若說是一部賀歲片，好歹都有些具份量的串星、出場都會令觀眾發笑，如今看到這些演員淪為行行企企之列，不明所以。
若一切全均有問題，後天也可演技搭救，這也成《出租家人》致命傷之一。全片除了周家怡外（陳家樂都是一貫的演出），所有演員的演出皆極為浮誇，是浮誇得讓你覺得這班人都超用力去「演」的味道。曾志偉好歹都是個演技派，喜劇與認真角色都難不到他，仿佛他在片中都如出租家人般「演」得過度用力，開場一刻已不討好；同樣問題也在恬妮身上，角色打從出場已讓人出戲，從演技都說對白的方式都極為尷尬，光看這兩位老人家的演出已讓故事零說服力，而恬妮末段還得擔當一個催淚的源頭，看著她那令人出戲的演技，只不斷心想：「完咗佢啦好嗎？」《出租家人》硬塞更多大台演員，用大台演技去演出，同樣極為難看，就連那位小演員都是一貫大台式演技（還有老是常出現卻永遠連名字都沒有的張松枝）。看著一群虛有浮誇的演員，配上抽離感重的故事，實難對此作有何好感。值得一提是，《出租家人》的主題曲有個「Framily」字眼，原來是代表「Friend + Family」、沒有血緣關係的朋友，卻有如家人般的關係同樣尷尬莫名，這曲的歌詞同樣超尷尬，實難想像竟可選來作首主題曲。
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因此，《出租家人》空個好玩的概念、過程縱偶有溫馨元素，全均點到即止，才建立了情緒後又打住，繼而被俗套的對白、浮誇的演技、漏洞處處的劇本、混亂的節奏所擊退，漸漸看得懷疑人生。拍這個題材卻沒有好好探討「出租家人」的概念、欲寫親情與家的核心，只感放在八十年代都尷尬。即使電影有個不俗的開頭，隨後無以為繼，看得毛骨悚然，實難想像今時今日還會想得出這類故事來。
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