英文片名：Kingdom of the Planet of the Apes
說起近年最喜歡的三部曲，未必人人會談起這個名字，《猿人爭霸戰》卻是自己最愛的三部曲之一，從《猩凶革命》到《猩凶崛起》再到壓卷章《猩凶巨戰》，一集比一集好看，來到第三集更有史詩式氣魄，寫下個完美句號，也為個絕妙的三部曲封了尾門。當得知《猿人爭霸戰：猩凶帝國》將會開拍，又是一個三部曲之始時，都不期擔心：還有甚麼好談？如大家還記得，《猿人爭霸戰》三部曲定位是原版《猿人襲地球》的前傳，《猿人爭霸戰》系列第四集喜見真豐富了頭三集的故事線，以一個聰明的方式寫下新角色的傳奇，延伸到全新世界觀，人類的定位也更接近當年《猿人襲地球》形象，當中對進化論、與大自然共存、種種社會哲學等都有不俗探討。《猿人爭霸戰：猩凶帝國》特技水平更勝首三集，對猿人動作與表情有更高難度展示，真有一刻會讓你覺得真在看幾頭動物演戲。《猿人爭霸戰：猩凶帝國》視覺效果聲稱由《阿凡達：水之道》的特技團隊擔任，視覺效果無懈可擊，敘事亦一如《阿凡達：水之道》般失望，前大半段看著一群猿人角色「演戲」實是同樣的失焦。憑《移動迷宮》三部曲成名的導演Wes Ball，敘事功架不如拍《蝙蝠俠》駕馭文戲也劇力萬鈞的Matt Reeves——且看《移動迷宮：死亡解藥》就知道，實難做到首三部曲文戲的張力，片長近兩個半小時也絕無必要。
在Caesar年代落幕後，年輕的Noa在部落過著簡單的日子，某天被敵人突襲，族人不知所蹤，Noa卻僥倖生還。他在尋找族人的下落途中，得知一鼓勢力已乘勢崛起，借Caesar之名建立猿人帝國，而Noa族人亦成了階下囚。Noa遇上了神秘的少女Mae，在那個年代人類亦幾乎絕跡，Mae也身繫秘密，Noa能否拯救族人，也全取決於對她有所信任．．．
《猿人爭霸戰：猩凶帝國》栩栩如生的視覺特技，再一次讓CG畫面都充滿實感
導演Wes Ball表示，《猿人三部曲》竟然沒有奪得過奧斯卡最佳視覺效果獎項（三集都有提名，惟分別敗給《雨果的巴黎奇幻冒險》、《星際啟示錄》、《銀翼殺手2049》），希望能夠憑《猿人爭霸戰：猩凶帝國》爭一口氣——當然，就目前看來，最少《沙丘瀚戰：第二章》及《芙莉歐莎：末日先鋒傳說》都將是勁敵，卻得承認這一次的視覺效果大有進步。對比首三部曲，《猿人爭霸戰：猩凶帝國》幾乎沒有甚麼動作大場面，卻正正因為人類角色淪為了大配角，對猿人的視覺特技需求也更大。在電影的前大半段，猿人都是主角，牠們的表情、動作、毛髮伴隨風的移動，全均有凌厲視覺效果，都會讓你嘖嘖稱奇。動作亦不單是如《獅子王》般只是將角色擬人化，在動態捕捉下真能看出牠們栩栩如生的表演，連神態與行動都像極了真實的猩猩，甚至有刻覺得自己真在看群猿人在演戲，明顯作過細緻資料搜集，參考了猩猩真實動作。
《猿人爭霸戰：猩凶帝國》末日世界觀的景象，充滿創意奇想
正因為猿人正式變成主角，也有更多高難度的動作。《猿人爭霸戰：猩凶帝國》有數場涉及到水的動作場面，毛髮與水融合的畫面像真度極高，在洪水淹沒配以複雜動作場面下，還得要結合故事發展，動作流暢亦與背景完全切合，實是一回鬼斧神工的特技效。《猿人爭霸戰：猩凶帝國》描述猿人在地球生活多年發展後的故事，世界亦與三部曲不一樣，片中對那些末日荒原、人類文明的遺址怎變成了猿人的生活基地，都具創意的構想（縱有點像導演前作《移動迷宮：焦土試煉》）。
滿以為《猿人爭霸戰：猩凶帝國》只是部多此一舉的續作，喜見故事亦延伸到三部曲的世界觀。別怕這會無厘頭破壞了三部曲故事，劇情在不足五分鐘已從三部曲的時空，連結到全新的故事線與角色，同時Caesar的傳奇又繼續深植在猿人的社會中。當這一切的起源都是源自人類的劣根性時，一代傳奇Caesar的律法被曲解、又會變成一個甚麼樣的暴政，跟昔日的人類又有沒有分別？《猿人爭霸戰：猩凶帝國》借首三部曲所談的善惡觀念，配個帶點尋根意味的公路電影式故事，再以人類與猿人之間逆轉的關係，看盡社會與王朝的崛起與崩落，呼應回「正傳」的故事，談進化與逆進化，當一個文明進化到一個地步，又能否與其他物種和平共存？在「後Caesar年代」寫下個全新的世界觀，若這是三部曲的首章，確能建立個不俗的註腳。
視覺特技再震撼，《猿人爭霸戰：猩凶帝國》前半段冗長的文戲都令人卻步
即使《猿人爭霸戰：猩凶帝國》努力去建立一個全新的世界觀、後半段也真有一定的追看性，對比首三部曲，好感還是差得太遠了。雖說《猿人爭霸戰：猩凶帝國》的視覺效果驚人，問題也在電影過份勇敢，就正正如其特技團隊所宣傳的《阿凡達：水之道》，甚至是近期《哥斯拉x金剛：新帝國》後半段般，缺乏了人類角色，片初看著一群猿人在「演戲」，更一下子分不清誰與誰，就正如《阿凡達：水之道》難對之產生共鳴，甚至有刻難知故事的走向；即使感覺逼真得如在看National Geographic紀錄片，問題也如像紀錄片般，而入題又缺乏吸引力，在劇情推進緩慢下，難免會看得失焦，情況就如《阿凡達：水之道》般失焦，只淪為單純特技演示。
雖說《猿人爭霸戰》三部曲都沒有大量動作戲，惟Matt Reeves與Rupert Wyatt都能擅用角色衝突、劇情的矛盾與懸疑位，安排大量張力十足的場面，光是文戲一樣能做到緊張刺激的效果。《猿人爭霸戰：猩凶帝國》是系列中片長最長的一部，也是動作場面最少的一部，卻難以好好說個故事。電影的前大半段沒有建立個故事的根基，就是三位主角一同上路、偶爾「解釋劇情」，大量喋喋不休的文戲並沒有為電影增加甚麼懸念、身份神秘的人類角色也沒如上兩集般，其存在能令觀眾追看下去，而她在前半段也真只在營造「若隱若現」的故弄玄虛效果，終讓悶場大增。如文初所述，《猿人爭霸戰：猩凶帝國》涉及進化論與種種社會學理論不乏佳句，大可以從三位角色的「公路之旅」中探討，惟導演也一如《移動迷宮》的後一集半般，白白浪費了這些時間，只為觀眾安排了大量廁所位，得待後半段始點題。
即使電影的重頭戲真能締造出充滿爆炸感的高潮氣勢，劇情卻為了安排個既定之內的結局，將一切變得順理成章、幾位角色的行為都順理成章得讓觀眾出戲，有感是前大半段鋪排得太久，是時候要把一切完結，就讓前大半段緩慢的調子突然加快，沒有好好將故事發展結合上文戲，然後就此完結，下回再續。
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總括而言，《猿人爭霸戰：猩凶帝國》作為系列的第四集，也是三部曲的延伸性重啟故事，確能建立起全新的故事線；鬼斧神工的電腦特技，亦是再一次劃時代的視覺特技。這一次沒有Andy Serkis的神演出，Owen Teague繼承他的角色，演出亦不讓他專美。《猿人爭霸戰：猩凶帝國》亦敗在敘事過度冗長，前大半段的文戲除了技術演示，實在可有可無，到了後段始為其理念建立了良好的根基、嘗試平衡界乎於三部曲與「正傳」的世界觀，又突然急速地收結，節奏失衡，Wes Ball導技也明顯遠遜於Matt Reeves。《猿人爭霸戰：猩凶帝國》日本電影海報現已上架，請即按此購買A款及B款！《猿人爭霸戰：猩凶崛起》電影海報單張亦重新上架，請即按此購買。
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