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2024年6月1日更新：《哥斯拉-1.0》已於Netflix上架
英文片名：Godzilla Minus One
一直很想跟大家分享《Godzilla Minus One》（《哥斯拉-1.0》），回港後太多電影要寫都沒有時間，還有幾篇文想寫，乘著《哥斯拉-1.0》於奧斯卡奪得最佳視覺效果，不如就先插隊跟大家分享。自己並非哥斯拉迷，日本的《哥斯拉》沒有集集看，荷里活的的「哥斯拉怪物宇宙」，除了首集也不覺得特別出眾，純粹噱頭之作（留意三月尾上映的《哥斯拉x金剛：新帝國》並非本片），如非眼見《哥斯拉-1.0》勢如破足之勢，最初興趣也不大，豈料觀畢後簡直情緒激動，絕對是我過去半年旅行觀影大量電影中，最喜歡的一部。《哥斯拉-1.0》全球票房過億美元，光是北美也達5,600萬美元，成為史上最高票房外語片三甲，在美國上映超過三個月始觀影，依然接近全院滿座，散場一刻更是掌聲雷動，雖則沒有看過所有哥斯拉電影，這必是我看過最出色的一部。《哥斯拉-1.0》沒有如荷里活般刻意要搞個電影宇宙，也沒有其他作品關連，亦無需有觀看其他電影的壓力，就是單純一部怪物的故事，側看戰後一眾小人物的生活故事，最後再來一場宿命般的對決。山崎貴處理視覺特效從沒失手，《寄生獸》、《鐮倉物語》、大部票房紀錄的《Stand By Me：多啦A夢》俱沒有令人失望，這一次用上最低資金處理幕幕震撼大場面，確是為大銀幕而生，壓軸一戰配上《哥斯拉》主題曲，無論聲畫都讓人熱血沸騰，寫下極痛快的高潮戲。《哥斯拉-1.0》好評至此也在動作特技以外，故事聚焦的小人物同樣感動人心，以好戰側寫反戰，言之有物。香港沒有上映機會，相信絕非要「說好香港故事」，事實上除了日本，整個亞洲都沒有戲院上映。若說政治原因，有說是片中「敢死隊」主角恐會觸及亞洲創傷，實則個人覺得，如果整個亞洲都沒有機會上映，相信是於Netflix或某個串流平台已經購入，遠比政治原因重要了。
二戰期間，敢死隊員敷島在小島上遇上了一頭神秘怪物，因為一時膽怯，導致隊友們近乎全軍覆沒。他僥倖逃回了家鄉，遇上了堅強生存的女子大石，二人過著簡單的生活，於戰後慢慢建立起自己的家園。正當他們以為幸福可以長存，神秘怪物再度出沒，大石更因此失蹤，萬念俱灰的敷島決心要以自己的經驗與怪物決一死戰，以長久以來視死如歸之心，執行一場不能回頭的任務．．．
《哥斯拉-1.0》擊敗一眾荷里活大片奪得奧斯卡「最佳視覺效果」，幕幕大場面嘆為觀止
《哥斯拉-1.0》奪得了應屆奧斯卡「最佳視覺效果」，成為一時佳話，素來山崎貴處理視覺特效確有一手，這一次要駕馭哥斯拉的故事一樣得心應手。坦言，電影縱得到「最佳」之列，可哥斯拉的表情與動作帶點「膠」化，確不如荷里活般生動，惟除此之外，全片在重現回日本戰後的景象、哥斯拉突襲時的末日恐怖感，效果俱不比荷里活大製作失禮。幾場動作場面震撼迫人，打鬥時的重低音、哥斯拉爆發死光的氣勢，一次又一次令觀眾懾人心魄，不斷為動作場面烘托氣氛，充分運用上戲院影音設備，完全是為大銀幕而生的作品，看至中段已深感有機會在戲院欣賞，確是幸運。
電影來到中段已覺緊張刺激，更妙在山崎貴於場面調度、氣氛營造上，再一次把氣氛推向高峰。壓軸一戰以夷制夷，在戰後有限資源下，透過科學與智慧作出反攻，先拍出山雨欲來的氣勢；幾線人物同時出擊，亦非一味與之硬碰，自創出一套制敵之法、運用盡海面地型環境，讓氣氛慢慢凝聚，待哥斯拉出場前，最經典的主題音樂響起，已先讓你熱血沸騰。在有足夠的人物與故事鋪墊下，眾人的命運就此相連；悅目的動作場面外，那不單單是純「爽片」那麼簡單，一樣會令你為之屏息、山崎貴處理連場水陸空戰的視覺效果漸入佳境，迫真的背景與畫面構圖完勝了數部荷里活製作，壓軸一戰場面愈拍愈大，完全滿足盡觀能刺激所求，只恨沒有機會看IMAX版本。
怪物電影不獨是一味在打，《哥斯拉-1.0》無論是角色刻劃與戰後眾生相，同樣沒有失色
《哥斯拉-1.0》深得好評（甚至已入了IMDB影史最佳電影200大），單是精彩的視覺效果或難得此地位，最深刻倒在其情感飽滿的劇本。有別於荷里活落力要搞個怪獸宇宙，卻缺乏了深刻的人物描繪，到頭來打怪物不成、人類角色又可有可無，取態尷尷尬尬。有說看怪物電影別有太多人類角色，最重要是「打」，可山崎貴也沒有忽視劇本的重要性，主角仍是人類、談的也是個人類的故事，仍不會覺得喧賓奪主。故事將人類主角與「打怪獸」兩件事平衡得宜，寫人寫情極為細膩，令角色並非單純的受害者，在「打怪獸」同時也有其作用。男女主角各自有個難言的秘密，同一屋簷下仍發乎情止乎禮，終變成個更大的遺憾、寫戰後眾生相，連帶一眾配角都有所發揮，為生活咬緊牙關好好活下去，最終天生我才必有用，能各施其職。開場入戲或稍緩慢，很快就建立了所需感情，愈看愈感動；即使人物眾多，拍來也相當流暢，亦因有了足夠描繪，為男主角往後的決定加深了註腳，觀眾也完全能夠理解何以有個這麼極致的決定。
有說這正是《哥斯拉-1.0》在香港及亞洲地區不能上映的原因：以「敢死隊」的作為背景，反倒這才是劇本最妙筆所在。這絕非一類鼓吹軍國主義的電影，而是以好戰去談反戰。戰爭當前軍令如山，要以國家行頭、要忘卻個人主義，但當「敢死隊」的理念是「心口掛個勇字」時，連生存都沒有機會、連所愛的人都保護不來，還談甚麼愛國？主線談男主角從個膽小怕事的人，到漸漸學會了如何承擔、有了一頭家，深知生存不到還談甚麼未來？要彌補遺憾非要「攬炒」，而是得要好好活下去。《哥斯拉-1.0》表面是怪物題材，實則是個反戰意味極濃的小人物故事，除了主角外，也談戰後命運堪輿的國家，怎樣能夠從歷史學會教訓，逆境自強始能戰勝一切，難得拍來毫不俗套，在有了足夠的鋪排下，將題旨完美發揮，成功把一眾支節來個完美連結，自能推向一場扣人心弦的壓軸重頭戲。
《哥斯拉-1.0》何以要有個「-1」的主題，正代表日本戰後已經輸無可輸，還再來一場又一場滅城級災難，那真是變成了「負」極。或許日本曾是亞洲萬惡之源的代名詞，對百姓而言還是個難以磨滅的傷痕、對戰爭的恐懼也是歷久不滅（哥斯拉也是戰爭恐懼的投射）。《哥斯拉-1.0》從男主角與一眾配角身上，側寫出一幕幕戰後戰生相、戰後對百姓人心的影響，哪管是主角的鄰居還是各個軍官，再渺小的角色都刻劃得極為立體，要阻止災難再次發生，就得齊心合力，小人物都有發揮的機會。從怪物大戰中建構出濃濃的反戰色彩，山崎貴在此經典怪物題材中直視日本的歷史傷痕、對社會曾有最極端的意識形態作出狠狠批判，最終又能自圓其說。因此，《哥斯拉-1.0》的成功不獨在出色的視覺效果，言之有物的劇本始為致勝之道，壓軸一戰論觀能刺激當然夠娛樂性，在一切角色有了足夠的鋪墊，每人都有自己的原因與崗位而戰，一曲Theme Music響起，自能寫下最扣人心弦的一刻。
神木隆之介與濱邊美波兩員極出戲的演技，令《哥斯拉-1.0》難成完美之作
《哥斯拉-1.0》唯一要挑剔之處，正在於演員們的演出。神木隆之介演出多年依然成為讓人「出戲」的源頭，這個「沒有最悲，只有更悲」的角色，內心有著極致的悲慟，頗考演員的演技。神木隆之介不斷無止境的喊叫，明明再感動的情節，都有一刻會讓你覺得這是郭富城上身。濱邊美波同樣演技繼續稚嫩，這一次雖然有所進步，依然生硬木獨。當兩位演員的演技都是難以投入時，結局還再畫蛇添足補白個更有希望的結局，就覺得真正是「多咗」，是為全片的最大敗筆。
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總括而言，《哥斯拉-1.0》奪得奧斯卡最佳視覺效果，當然可喜可賀，也勢令日本的特技電影從此寫下歷史重要一頁。山崎貴再一次挑戰視覺極限，用最低資金去拍出一部震撼世界的特技大作，無論視覺與音響效果都是為大銀幕而生的體驗，惟電影的成功也不獨在視覺效果上，深刻細膩的人物塑造、扣人心弦的劇情轉折，配上反戰味濃郁的劇本，審視歷史的傷痕，無不令觀眾投入其中，達至最後一場大戰，在足夠的鋪陳下，自能牽動人心，主題曲響起一刻，自能屏息以待。
Rating：95/ 100
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