英文片名：The Odyssey
《奧德賽》無論在哪個層面，都在電影歷史刻下紀錄。這不單是電影史上首部全IMAX菲林攝製的作品，也是首部超過一年前就進行預售電影，也真秒速全球滿座，再來就是就是選角及對白的爭議，掀起網民激烈罵戰與「罷睇潮」——原來那麼多人熟悉希臘文與神話故事？既有Christopher Nolan，這些所謂的「罷睇潮」當然也成功「罷」得大破票房紀錄，首周末已達到2.6億美元票房數字，打破導演《蝙蝠俠：夜神起義》所保持的紀錄，只消一星期已超過3.5億，追平了其他暑期大片的總票房。
經歷了《奧本海默》票房與口碑雙贏，《奧德賽》結合了神話、歷史、戰爭、冒險、愛情等不同元素，卻難得地融會貫通，片長近三小時敘事流暢自如，也沒有導演近作如《奧本海默》與《TENET天能》刻意兜亂時序、帶點賣弄的敘事手法，是他近年最易入口、最具娛樂性的作品了。前半段或許帶點不明所以，可中段開始漸入佳境、結局更是完美地將曖昧不明的支節解讀得井井有條，並推向高潮，展現Christopher Nolan只此一家的敘事功架。作為IMAX的倡導者，Christopher Nolan更自行研發一部針對拍攝長片的IMAX攝影機，每一格菲林都是IMAX全畫幅，有幸在70MM IMAX幾近全球滿座的情況下於墨爾本一睹這個版本，幕幕大場面氣勢十足，瑰麗奪目的鏡頭已達親歷其境地步，如像置身汪洋之上，即使連文戲都美得讓人屏息，更別說動作場面的刺激張力。Christopher Nolan自《蝙蝠俠：黑夜之神》初次將IMAX攝影機拍商業電影，事隔十多年終於集過往經驗之大成，拍下前無古人的IMAX巨作，個人真心推薦這是一場一生必得體驗的經歷，即使香港IMAX沒有提供相應版本，最少也請到鄰近的台北、日本或東莞看場GT Laser IMAX——即使非為IMAX菲林版，也能展現得導演心目中最完美的1.43:1 IMAX畫面，那真是非筆墨可形容的觀影體驗。
在特洛伊戰爭結束後，Odysseus與部下展開漫長旅途回鄉，卻因為他在特洛伊違反了眾神的規條，回家之路被眾神懲罰，不斷遇上了各種怪物襲擊，可他的每個決定只讓部下不斷犧牲，令他回家之路更添漫長．．．同時，兒子Telemachus在家與母親苦苦等待，更得面對潛藏敵人的崛起，Telemachus決定要展開旅途尋找Odysseus下落，卻開始明白父親在戰場上的真實一面．．．
《奧德賽》結合不同元素又能融會貫通，故事之流暢是導演功力所在
一如諸多小說、遊戲、劇集改篇作品，總有許多「原著黨」跑出來痛罵沒有「忠於原著」。向來常說一部電影是可好看，還是看導演與編劇怎樣貫注自己的角度，賦予「改篇」所需的靈魂，否則「忠於原著」都不一定拍出所需味道，且看近期《魔海奇緣》真人版就是最佳例子，更何況《奧德賽》本就是結合諸多口耳相傳的神話故事，到底誰改篇誰都難以定奪，「口痕」的網民突然人人變成希臘神話的專家，在網上展開莫名其妙的罵戰，也是個難得一見的文化奇觀。坦言，自己對希臘神話與《奧德賽》沒有太多認識，觀畢後約略翻查一下原作，確見Christopher Nolan對主角詮釋有很大的差異，一如《奧本海默》借古諷今滲入當下的反戰意味，也是原作沒有太多涉獵的筆觸，但既是一部改篇電影，改篇得好看始是王道。
Christopher Nolan近年的作品縱是好看，卻偶感敘事過度碎片化，帶點賣弄。《奧德賽》的故事版圖與人物角色心理複雜、有極多不同支節、虛實交錯，更是牽涉了真實與神話兩面，再用上幾位角色的視點、不同的立場與時序。Christopher Nolan交代得有條不紊、張馳有度，文戲武戲平衡得宜，執行起來流暢自然，沒有一絲難明或深奧；交代故事的同時，適時也有娛樂性十足的動作特技場面，完全無負一部暑期超級大片的期望值。故事也用上直白的對白去讓觀眾投入——若如那些「口痕友」的罵戰，真用上古希臘文作對白就有夠賣弄。《奧德賽》也有導演一貫分拆不同時序的敘事方式，前半段或覺不明所以，隨後自會漸漸豁然開朗，結局把一切支節來個渾然天成的總結，寫下柔情的結局，再一次留下個位置讓全場觀眾鼓掌叫好。
《奧德賽》來到結局來個大爆發，張力之強足令人屏息
《奧德賽》重心還是聚焦在Odyssey這位角色身上。在此不爭拗到底是否「忠於原著」甚至「忠於史實」，就是Christopher Nolan眼中的《奧德賽》故事已有夠精彩。故事聚焦這位今時今日可說是「退伍軍人」的角色長達十年的「回家之路」，分別從他的回憶、別人的補白，以至是各種虛實交替的方式去呈現他的心路歷程，其角色極為立體、情感塑造之飽滿甚至比《奧本海默》為甚。觀眾也是伴隨著其角色的成長，結局更圓滿了他那十年的成長之旅，再訴說戰爭殘酷與人性道德價值觀，為《奧德賽》故事劃上了圓滿的句號。值得一讚的是，《奧德賽》在主角以外，一眾主要角色同樣性格鮮明，哪怕戲份不多也一樣令觀眾留下深刻印象。
事先張揚廣獲好評的壓軸一戰，誤以為會如導演前作般有何Epic moment還是大轉折，豈料只是一場室內的打鬥場面，也成功把氣氛推上高潮，從主角回家一直慢慢蘊釀，再來到最後一戰大爆發，把主角的人生旅途、這家人的命運交叉連結，並前呼後應整個故事。這真再一次讚嘆於導演的敘事功架，沒有一下子揭示發生了甚麼事，最後一刻總結讓故事的好感昇華。幾位主角的壓軸之戰、陣陣重低音配樂尤其神來之筆，烘托得整個故事氛圍，足把觀眾看得屏息以待。
導演上回把Cillian Murphy捧上影帝寶座，《奧德賽》也是Matt Damon從影以來最佳演出之一，完全演活了角色的人生起跌，從前半段的自負到後半段的愧疚，演來充滿層次感，未知能否把他捧上影帝？觀眾「怒插」的「黑人Helen」Lupita Nyong’o在選角上或無此必要，可觀畢全片自會明白這對故事沒有影響，也沒有任何「出戲」的感覺。她向來也是好戲之一，在《被奪走的12年》、《黑豹》等作品備受觀眾好評，如今竟因為「樣衰」而成了辱罵之對象？
幸見Christopher Nolan沒有把之拍得太誇張、充斥著大量CG特效甚至真跑出諸神來，《奧德賽》的故事也繼續保持得應有的實感，即使真有怪物出現也不會過份玄幻，平衡得故事所需的張力。當然，導演一貫的「嚟真」特效也讓電影好感激增，不單是獨眼巨人或變豬的特效都是透過鏡頭妙用來突顯，大量海上場面都沒有濫用CG特效，臨場感十足。早前《魔海奇緣》真人版那些失真的海水特效，《奧德賽》戰爭與海上場面視效凌厲，真再一次讓觀眾好奇到底怎樣拍出來！
《奧德賽》全IMAX畫幅之震撼超越了單純電影的地步，如有機會必看場IMAX 70MM
重點還是掀起全球撲飛熱潮的IMAX版本。導演自《蝙蝠俠：黑夜之神》開始，不斷利用IMAX攝影機去呈現最瑰麗的畫面、大膽挑戰IMAX的無限可能，像是《鄧寇克大行動》把IMAX機飛上半空、《奧本海默》研發了全新的黑白IMAX菲林等等。這一次，他集多年經驗之大成，挑戰成為首部全IMAX菲林攝製的電影。起初，有一刻生怕全IMAX 70MM菲林畫幅，缺乏一般畫幅比例會失去氣勢，可是，這種全IMAX 1.43:1比例（非如今泛濫的IMAX 1.90:1比例）反更能突顯得場面與畫面之壯闊，在沒有畫面比例跳脫下，更能讓觀眾投入電影中的世界。IMAX 70MM版本極高清的畫面，很多時候已不覺得在看電影，而是與主角一同歷劫驚濤——主角最後一場船難，驚濤駭浪、雷電交加，全畫幅比例竟讓觀眾如同置身汪洋般有暈眩感，震撼聲效簡直懾人心愧。
這一次，Christopher Nolan不惜研發低噪音的IMAX攝影機（IMAX菲林機本身噪音極大，難以拍攝文戲），《奧德賽》無需再如往作般，只是大場面才變成IMAX全畫幅鏡頭，就連文戲都用上這IMAX最高規格，如像主角落難小島的場面就令人陶醉、與亡靈對話的光暗對比之極致，也呈現出最迷人的畫質，讓IMAX賦予全新意義，再不獨是單純的展示大場面或是「爽感」，而是為故事提升了深度，將觀眾的視覺與大銀幕距離拉近；看電影不再是一場單純的娛樂，而是近乎沉浸式體驗，如有機會的話，請務必要看一回70MM IMAX。
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總括而言，請別被無謂的聲音所累，《奧德賽》絕對是年度最佳作品之一，也是Christopher Nolan又一重要作品，接近三小時拍個複雜的故事調度有度、敘事收放自如，看來張力十足，從氣氛與主角心路歷程推至壓軸一戰始來個大爆發，動作場面與劇力俱無懈可擊，寫下場精彩的壓軸高潮戲，讓他成為當今難得沒有哪部作品令人失望之導演。成為全球現象的IMAX 70MM盡展了電影的浩瀚氣勢，屬一場超越了觀影、近乎是沉浸式體驗之旅，如有機會一睹這格式，沒有誇張，這絕對是你人生看過最美的電影畫面之一。想當年曾經連續坐兩晚通宵車來回墨爾本看場《蝙蝠俠：夜神起義》的IMAX 70MM沒有失望，今回來回自駕近廿小時一樣沒有遺憾！
Rating：95/ 100
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