英文劇名：Carrie
《魔女嘉莉》實在太精彩，也足見Mike Flanagan是當今又一恐怖級名導，除了《午夜故事社》外，他的恐怖作品從沒失手，這一次簡直有當年《陰宅異事》與《陰宅怪事》的驚艷感。個人不太喜歡《凶靈》與《血腥嘉莉》，當然還有莫名其妙的《凶靈2：邪靈再生》，可在Mike Flanagan手中就總有能拍成一部新世代經典。《魔女嘉莉》大體上跟原作相若，卻為故事加入富時代性的議題，將單純的「欺凌」結合校園暴力（以至是校園槍擊），再加上社交媒體與AI助攻，足把一切推向萬劫不復地步。既為一部劇集，《魔女嘉莉》也大大豐富了角色的背景與性格，不獨是主角Carrie，就連她的身邊人都有深入探討，讓單純的善惡對立埋藏立體的反思。最後，《魔女嘉莉》來個更驚人的結局，在原作的設定下擴展成更寬廣的世界觀，輕輕呼應《凶靈2：邪靈再生》意圖延伸的概念再發揚光大，完結得季度性結局，再埋下懸念十足的伏線，不禁期待《魔女嘉莉》第二季的來臨。
Carrie父親意外離世，被發現一直受母親所控制關在家中，令她得要前往校園。在母親長年的封閉教育下，Carrie對校園的一切皆感新奇，卻因為笨拙行徑受盡同學嘲笑，更因此與同學Chris結怨。Chris為此開了個IG帳號以嘲諷Carrie，本只為欺凌對方，事件終愈鬧愈大，禍延他人。Carrie面對四面八方的攻擊，內心潛藏的陰暗力量漸漸顯露，讓欺凌事件開始一發不可收拾．．．
《魔女嘉莉》2026劇集版將原作設定深化，令結局並非變成單純的復仇戲
除了《午夜故事社》，Mike Flanagan早於《寂林殺機》，以至是續作更勝首作的經典例子《死亡占卜：邪門初開》已見他恐怖片導技，其後於Netfix的《陰宅異事》至《亞瑟府的沒落》俱一次又一次將恐怖劇重新打造，對比Ryan Murphy同類愈拍愈亂來的《美國恐怖故事》，無疑更勝一籌。這一次，他繼《安眠醫生》後再拍Stephen King的作品，《魔女嘉莉》也再一次沒有令觀眾失望。這個故事已被拍過數回，可在電影的幅度也不覺特別緊湊時，縱有Mike Flanagan的名字，也懷疑有沒有可能拍成部劇集？
或許總有「原著黨」會覺得原著就是經典，後來者沒可能超越，這大抵再此打破此框架了。常說自己沒有特別喜歡Brian De Palma的《凶靈》，反而同樣沒有太特別的《血腥嘉莉》比之還出色，兩作的最大問題都是劇情沒有太大起伏、更帶理所當然，這問題尤以《凶靈》更明顯，足令我誤以為《Carrie》這個故事就是僅此而已，難有突破。《魔女嘉莉》竟為故事注入了更強能量，打從首集的序曲已有驚喜，令其有更深刻的起承轉合，完全突破了原作的感覺，大概這個故事正是待《魔女嘉莉》，始能把其靈魂完美展現。
話需如此，《魔女嘉莉》並非個「魔改」的故事，設定亦跟原作一樣，在劇集的幅度下將原作的劇情深化，並加入大量具時代感的設計，令整個故事更有血有肉。故事同以一場浴室欺凌展開Carrie那段悲劇人生，妙在劇情加入了當下社交媒體與校園暴力等問題，將欺凌的元素提升至另一層次——並非單純令主角Carrie受害，而是校園欺凌問題可以禍延身邊人，連教職員都身受其害。聽得多身邊做教職員的朋友面對新一代有多頭痛，人在澳洲也深知「Teens」是多難搞的社會議題，全劇暗暗呼應當下世化百態，更為此來了一場時代見證。據知劇組並非「離地」去創作青少年問題，真找了群年青人為劇本提出意見，令整個故事在原作超能力復仇、女性覺醒的議題外，仿是活生生的對照著現實的校園問題，說服力大增。
《魔女嘉莉》沒有「魔改」原作故事，後天深化了角色的靈魂，實為改篇的教材級示範
在劇集的篇幅下，《魔女嘉莉》也讓角色更立體。有別於《凶靈》與《血腥嘉莉》就是單純「被欺凌要復仇」的簡單直線，《魔女嘉莉》的Carrie誕生在2026年的世代，要面對的問題更多，亦得要經歷更無情的出賣，甚至要面對法律問題，這些角色背景的補充，讓觀眾觀劇時會不斷同情她的處境、設身處地去感受那些麻煩，令復仇的背景來得更豐富。Mike Flanagan一貫層層遞進的鋪敘，每一集都增添多些問題與煩惱，有些更是明顯地解決不來，來到重頭的復仇戲，終在單純的「爽」感外多了幾分複雜感覺，再來個創意的驚人設定，再一次深化校園朋輩的影響，令觀眾覺得Carrie都有其苦衷，並非一味被仇恨沖昏了頭腦。
《魔女嘉莉》亦將主角的身邊人寫得更為有血有肉，這也是Mike Flanagan的功力，如最經典的《陰宅異事》與《陰宅怪事》，都可為每個角色，哪管是主角或配角注入靈魂，《魔女嘉莉》也不例外。除了主角Carrie，她的母親在各個版本的《Carrie》都是相對反派的形象，這一位在相類設定下並沒有令觀眾太反感，甚至在過程中會慢慢同情這位母親，她的所作所為無非都是歪曲了的母愛，想保護女兒卻不懂如何處理。神來之筆是這位母親來到絕路被迫上樑山，懂得以夷制夷用上社交媒體反擊，讓中段有了原作缺乏的調解之戰，張力大增——Samantha Sloyan繼《午夜彌撒》後再演同類宗教狂熱份子，沒有重覆套路，反而演出個更立體的母親來——或跟原作設定稍有不同，還是超精彩。
《魔女嘉莉》將欺凌角色寫得更有血有肉，不比主角專美
同樣地，《魔女嘉莉》亦將主角的同學形象深化。重點的欺凌者在社交媒體的集體欺凌外，也對照得主角的處境，她缺乏家庭的溫暖、渴望得到別人的認同，卻會因此而想多了，總覺得身邊人都是離棄她，繼而走上絕路。這讓欺凌者的角色來得有血有肉，完勝了原作的設定，演繹此角的演員Alison Thornton完美展現得「八婆」形象，卻又讓觀眾又愛又恨，與演Carrie的Summer H. Howell互有攻守，某程度上比她更搶鏡。《魔女嘉莉》也將原版只屬大配角的教職員角色深化，沒有一味將老師賦予光環；他們並非反派，可在課堂以外都會討厭學生、私生活也是一塌糊塗，哪怕是校長都有難做的時候，教職員許多時候看似就手旁觀，根本無力挽救，配上2026年這個複雜的社會，更讓一切來得更紮實。
拿Mike Flanagan與Ryan Murphy對比好像貶低了他，可兩員都是喜歡找來同一班底演出，這當然沒有如《美國恐怖故事》般販賣情懷，熟悉的演員也成了他的招牌之一，眾人俱恰如其份——一直期待Mike Flanagan妻子何時出現，沒想到竟成了終極核心人物，只出場一集就串連起整個故事，尤其亮點。驚喜的是，誤以為《魔女嘉莉》故事完了就是完了，結局竟將其世界觀擴張，在個最緊湊的位置就此打住，甚至觀眾看了一整季後，都不知誰是真正反派；完結得一個季度的故事，又能延續未來的路向，寫下懸念十足的結局，當是近年看過最精彩的季度結局之一。
都說Mike Flanagan很懂得拍恐怖與驚慄題材，他深知要打動觀眾恐懼並非一味驚嚇（《午夜故事社》破了健力士世界紀錄的「Jump scare」是失控的嘗試），表面是恐怖，骨子裡都是另一回事，像《陰宅異事》談一家人的骨肉親情、《陰宅怪事》談淒美愛情，這一次側成青春期成長與複雜的社會問題，讓他更上一層樓，結構之完整真是大師級所為了。他沒有將所有熟悉的情節再演一次，像重頭戲的舞會大屠殺，觀眾早已熟悉，他無需再漫長地重演一回，輕輕幾筆再加個暗場畫外音已能收效果。
或許「原著黨」會覺得《凶靈》的Sissy Spacek無可取代，卻得大膽說句，《魔女嘉莉》的年青演員Summer H. Howell更為驚喜。她不單是一個無知的「大鄉里」，在深化了的角色下，讓整段校園經歷有了更紮實的註腳。Summer H. Howell演來冷靜自如，畢竟這個角色稍一不慎就會變成「扮白癡」，她在劇本的輔助下從頭帶到尾，到了中段的成長與結局的反擊更是情感飽滿；沒有太戲劇性的設計，活生生就是校園中總會出現那些被欺凌的形象；卸下先入為主的念頭，Summer H. Howell的演出實更勝前作。
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總括而言，《魔女嘉莉》當是近期最出色的劇集，沒有之一，怎會想到一個簡單的故事拍成部劇集竟然毫無冷場，更是近期最具追看性的作品，不難讓你一兩天便看完一整季。故事沒有一味將原作重拍一回，更見劇本的進步與成長，加入大量充滿時代感的背景元素，讓劇情更為紮實；深化角色背景，沒有誰是絕對的反派，也沒有誰是絕對的無辜，更讓故事百味紛陳，再來個驚人的結局，既能好好說完原作的故事，又來帶動個全新的世界觀，簡直是近年最成功的改篇劇集了——立即讓Mike Flanagan的《驅魔人：殉道者》成為來年超期待電影！
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