12月24日 百老匯電影中心 21:50
首先在這裡祝大家聖誕快樂。
大家生怕聖誕佳節在戲院太迫？又或者沒有心情看商業大片？這套〈東京部落〉是一個很好的選擇。
近年似乎多了以幾個故事描寫一個都市的電影，如年前的描寫巴黎愛情故事的〈我愛巴黎〉及今年描寫香港人經歷變遷下生活的〈拾分鐘情〉，今回在三位外國名導執筒下，各自拍出了一段發展在東京的離奇故事，當中超乎想像，卻又言之有物，而且批判味濃，是聖誕猛片圍攻下，一部雅俗共賞的小眾電影。全片分三個故事進行，分別為〈室內擺設〉﹑〈垃圾〉和〈震動東京〉。
〈室內擺設〉。
小情侶在大都市中尋夢，迷失得找不到方向，最終有如一件室內擺設，仿似透明般存在世上
一對小情侶前往東京尋夢，男的專拍藝術電影，並在包裝店工作，女的卻連工作都找不到，天天做著男人背後默默支持他的小女人。可是，大男人性格卻使他漸漸忘記女朋友，女的覺得自己一事無成，又茫無目標，終於，她變了一張椅子，成為家中的室內擺設，終於，她找到了生存意義。
變成一張椅子服務人，反而來得更有生存意義，米高歌治繼續其狂想式敘事
米高歌治一向善拍超現實狂想曲，如〈無痛失戀〉和〈戀愛夢遊中〉就令我愛不釋手，今回他置身東京，藉著一個尋夢的故事，去談夢想的幻滅，也談一對情侶被社會壓力中感情變淡的故事。故事的前段只是很平實的去描寫一對小情侶的生活點滴，到了中段，當女方發現自己為生活勞碌，男方卻沒有理會時，故事便開始出現米高歌治一貫的狂想曲，女方發現自己可以隨時變成一張椅子，有人坐在上面，反而找到自己的生存價值。
加藤亮和藤谷文子的演出很有火花，尤喜歡藤谷文字的可愛演繹。
故事以奇幻和喜劇包裝，實則卻盡現著現實的殘酷和無奈。這個故事構思天馬行空，當然也不乏米高歌治一貫的幽默手法，作為電影的第一個故事，我很喜歡。
Rating：90/ 100
〈垃圾〉。
地底狂人的出現，竟然引起了社會反化
東京街頭突然出現了一位狂人，他住在地道之中，神出鬼沒襲擊途人，甚至四處投擲汽油彈，令社會陷入一片恐慌。日本政府把他遞捕後，找來一位能夠跟狂人溝通的律師，展開一場世紀審訊，同時，竟然引起了社會分化．．．
男主角Denis Lavant 的忘我演繹令人印象深刻
第二個故事仿佛是最有娛樂性的，由狂人現身，到那場終極審訊，都追看性極強。反觀在表達題旨上，這個故事定位很模糊，表面是批判日本人對外族的排斥，並諷刺日本天皇在二戰中的侵略行為，但諷刺意味不強。那個奇幻結局，仿佛是控訴著日本人，有這個狂人的出現，其實都是日本人自找的，那是日本民族的一種精神和劣根性，根本不能消滅，但是在故事的表達上，收結反倒令人不知所措。
不過，本片的拍攝手法非常精彩。單看狂人初現的一幕，運用一個長鏡頭就很有信心，用得很淡定。那個場面的畫面結構很複雜，卻有信心一個鏡頭直落，而且鏡頭靈活運行，實在看得很過癮，這個優勝之處也出現在狂人在天橋投擲汽油彈一段。末段的終極審訊，運用多角度鏡頭交代各人的情緒變化，玩味甚濃也又看得很過癮。雖然這是三段故事中比較遜色的，可是鏡頭的玩味，卻又令人愛不釋手。
「狂人」男主角Denis Lavant 的演繹，好戲得以為那非一個演員扮演。
Rating：85/ 100
〈震動東京〉。
一次地震，把兩個寂寞心靈的生活改寫了
他是一個「匿居族」，躲在家中十年足不出戶，靠的就是薄餅和壽司維生。某天外賣薄餅時卻發生地震，外賣女孩暈到在他家中，他對她一見鐘情，女孩離開後依然念念不忘。他決定踏出十年後的第一步，離開家門尋找心中所愛，誰知，十年後的社會，已不是他能夠想像．．．
這是我最喜歡的一個故事。整個故事的架構十分完整，簡單的故事，畢竟帶有很深的警世意味，對匿居族（御宅族）的諷刺很深入，也許這是韓國導演奉俊昊最想探討的一個日本都市問題。片初男主角的獨白，及對人時的態度演得很有趣，對「無聊」的獨特見解也有一番別有的體會。男主角決定走與不走的決定，也拍得富喜劇感。
在故事的後半段，男主角決定走出家門，驚見十年後的日本已變了另一個都市。那個超現實的幻想，那些仿似不可能發生的場境，於一部非災難片中澄現，反而令人遍體生寒。
結局的深意很值得人反思，大都市內充滿著「人氣」，可是，人與人之間不過是獨立的個體，大家從沒有溝通過，每個人孤獨地生存著，繁華鬧市中，其實每個人的內心都空虛寂寞，整個都市中，其實每個人都是匿居族。
唯有愛，能夠拯救這種都市病。
姑勿論我們是否每個人都被某種按鈕控制著，是否一頭大機械下的一個小器械，每個人不應該等待別人去拯救，去按你的按鈕才懂得活動，不踏出第一步，怎樣震動都沒有用。
Rating：95/ 100
總的而言，整部〈東京部落〉也是在水準之上的作品。從三位外國導演眼中，看盡東京社會中的光怪陸離事。這三部短篇作品，可能是導演們的遊戲之作，惟耐看性極強。一部很有意思的另類電影，值得支持。
Overall Rating：90/ 100
