10月15日 19:45 MCL將軍澳
不知何解，本片令我想起最很喜歡的〈大逃殺〉。海報上的班相﹑詭異的老師﹑學生們的青春反叛。雖然明知無關，但在未入場前我就是有這一點感覺。觀影完畢後，那種鍾愛的感覺，震撼的反思回味，感覺竟然可跟〈大逃殺〉相比。本片暫時是本年度最佳電影，但相信可堪稱是近十年最佳亞洲電影，甚至是最佳電影之一。曾拍過〈下妻物語〉和〈花樣奇緣〉的中島哲也，處理故事和影像自有一手，兩部作品都是很出色的經典作。來到〈告白〉，絕對是渾然天成的巔峰之作。看似簡單的故事竟化作疑點重重的懸案，劇力推進層層遞進，爆發出一個驚心動魂的結局已遠勝「出人意表」那麼簡單的震撼力，最要命的是一個充滿灰暗色彩的故事，中島哲也竟然用一個相當浪漫化的手法去敘事，配合無懈可解的CG特技竟然完全work。深人發省不特只，足以讓人久久難以忘懷，成就一部經典之作。
學期結業，一班學生如常地嬉戲，沒有把森口老師的訓話聽進耳中。直至她娓娓道來自己女兒慘痛的悲劇，學生們才開始留意她的說話。森口老師的女兒愛美被人殺死，法律卻以少年法保障了兇手逍遙法外，森口老師不服氣，調查之下竟發現兩名疑兇就是班中同學！她以不記名方式說出了A和B兩位學生的故事，更揚言法律不能制裁他們，她便把愛滋針注入他們的午餐牛奶之中，希望能夠警惕他們珍惜生命．．．
完全沒有任何鋪排便喋喋不休來一場長達廿幾分鐘的「告白」，絕對收先聲奪人之效
以上的情節如同各大傳媒的宣傳稿，其實我也為免破壞神秘感，不再敘述故事的發展。森口老師的「告白」確實足夠成為本片賣點，吸引觀眾入場，其質這一部份不過是佔了全片頭二十分鐘的情節，往後所發生的更多「羅生門」式視點，才是全片的戲肉，盡見編劇兼導演中島哲也的真章。
我覺得本片把「告白」的重頭戲放在開場之前，沒有任何鋪排和背景，單刀直入，一場戲直落，劇力慢慢建立，已迅速帶領觀眾入戲。要把一場「教書式」文戲，一個老師配上幾十個學生，抖膽一場戲直落解構故事的點滴背景，實在少一點勇氣都不成。這一段序曲看似漫長，其實盡見功架，完全震懾觀眾，實是高手示範之作。
若談本片的敘事功架，一幕序曲已經令人目瞪口呆，那麼往後的劇情發展又怎能讓觀眾驚喜？故事的序曲原來只是簡單交代事件的來龍去脈，往後的劇情發展透過不同角色的視點去拼湊出事情的始末，高難度「羅生門」式敘事手法竟愈看愈有戲味。劇情上疑點重重之餘，最重要還是案情不斷有新發展，誰對誰錯很難定奪，當案情成功拼湊仿似故事完結時，竟然又再引伸出更多離奇兇案。儘管本片故事看似簡單直接，就是一個受害者的報仇故事，原來故事發展下去，受害者和害人者之間的灰色地帶，又往往刺激觀眾大腦，引來無窮反思。從不斷的「告白」中，觀眾所看到不單是該名「告白者」的視點，而是不斷插敘倒敘其他角色之間的互動關係，這種手法鮮見得來且極高難度，難得處理起來竟然有條不紊，脈絡清晰。當中充滿著簡約的電影語言，浪漫化的剪裁手法，皆是劇情敘事上的突破，換轉於一個低手的導演把故事平鋪直敘地拍，可能仍然保持到懸念，但劇力肯定大減。
浪漫化色彩的敘事手法，是中島哲也的拿手好戲，只是想不到在這麼一部調子灰暗的電影中竟可運用得出神入化
在〈下妻物語〉和〈花樣奇緣〉中，劇本出色但最令觀眾印象深刻難忘理應是片中的CG效果。色彩斑斕的畫面，在兩部帶點童話色彩的故事中，不慍不火更能好好配合劇情所需，令出來的效果悅目耀眼。大抵，我們怎也想不到中島哲也會突然改變調子處理這送題材偏峰，色彩陰暗的故事。離奇的是，這麼一個悲情的故事，中島哲也竟然一如常態，用浪漫化的情調去敘事，即使電影不乏血腥暴力鏡頭，動人的配樂與極富美感的慢鏡頭，出來的效果帶點詭異，又能牽動觀眾情緒。雖然本片是一部文藝片，當中的CG效果絕不馬虎，重頭戲的一場時間重組，言情敘事震撼畫面三管齊下，毫不比大製作的效果遜色，構出了一個相當迫力的壓軸高潮位。全片雖然充滿著慢鏡頭，細嚼起來其實充滿味道，並非耍帥或拖時間，幕幕的慢鏡運用，充滿著浪漫色彩，那場畫面更能深刻地植入觀眾腦海之中。
視覺效果固然相當悅目，要處理這麼一個極端複雜的故事，還要不同視點左穿右插，剪接功夫自然相當到家。本片不同的視點其實分割得很凌碎，支線奇多，就仿佛讓觀眾感覺到事件的茫無頭緒。在剪接手法上，故事往往一句對白中就牽涉出多重分鏡，一個場景又突然跳到另一個時空另一條支線，於剪接上竟然過渡自然，敘事上毫不突兀。兩個看似毫無關聯的場口位竟然各有互動，相連起來流暢成文，充分運用著電影語言，簡約自然更是佳句處處。
奇詭的影像風格，竟然來得理所當然，帶動幕幕高潮
故事慢慢發展下去其實沒有誰對誰錯，在善惡之間的灰色地帶，到底是社會的錯﹑是家庭的錯﹑還是學校的錯實在要由觀眾自行定奪。本片所拍出來的效果是詭異而帶點抽離現實的色彩，感覺確實像文中所提及的〈大逃殺〉，又或是園子溫的〈自殺俱樂部〉和〈紀子之食桌〉。縱然這些離奇的情節在現實中很難相信可以發生，惟放諸在日本這個民族之中，拍出來就是有一種獨門的看家本領，一切看來又變得理所當然。無休無止的校園欺凌﹑思想離奇的戀母情意結﹑原因恐怖的大屠殺，仿佛離我們很遠，但你看看片中那個荒謬的社會﹑無能的教育制度，大家又會覺得這些問題離我們很近。〈告白〉未必是一部批判社會﹑借題發揮的綽頭作品，而是借助這些扭曲了的社會現實，寫出了一個充滿警世意味，背後爆炸力極強的劇本。那些不留情面喋喋不休的對白，把整件事情赤裸裸的暴現觀眾眼前，背後的問題已夠驚心，引伸出來的後果才叫人不寒而慄。
上至資深演員下至一眾童星，甚至是客串群戲的學生，皆是光茫四射，到底導演是怎樣調控？
有著最澎湃的劇力最震撼的視覺效果，還要依靠演員們水準之上的演出才是電影的另一靈魂。松隆子似乎是電影的主角，其實佔戲不多，不過出場幾回足夠人深刻難忘。片初一場告白語帶溫文其實暗藏殺機，皮笑肉不笑的恐怖微笑實在叫人冷不防嚇個一驚。在回憶片段中，她可以演一個慈母角色，遭逢巨變終究變得冷血無情。最後，一切事情結束之時，她所展露出的複雜神情絕對是影后級演技的示範作。木村佳乃所演的母親，被身邊的一切迫得走投無路，放下一貫高貴淑女的形象演一個精神崩潰的母親，是一回突破性的演出，更引伸出一個全片最「三級」的鏡頭，令人久久難以懷忘。
片中的主角其實是一群初中生，雖然他們全都是童星，甚至當中只要幾句對白，演來也帶點觸目驚心，絕不比幾位成人演員遜色。兩位少年犯A和B，佔戲極重演繹兩個內心被扭曲的少年，把謀殺想得理所當然，蒼白的笑容以及那份理所當然的氣度，足現一對經典的魔童角色。少年A於末段的「終極告白」以及少年B在樓梯的一場戲足堪奪個演技獎，到底導演怎麼調控這兩個角色達至如斯狂放之境界？至於該名少女班長近乎是片中的女主角，同是一個有問題的邊緣少女，雙重人格式的演出既冷冰冰又不失童真的一份稚氣，是全片唯一一個較為令人感覺可愛的角色。至於片中的一群學生，雖然是群戲居多，但演來都令人深刻難忘，當然中島哲也在駕馭群戲中的表現也是超卓過人，得此成績也令人相當驚喜。
〈告白〉若稱作本年度最佳電影絕對當之無愧，雅俗共賞中既有商業價值，每一幕的畫面和剪裁更可堪稱藝術之瑰寶。看似簡單直接的兇案，背後牽一髮動全身的秘密，平淡之中滲透無限劇力，驚喜一浪接一浪完全令觀眾喘不過氣來。每一段的「告白」看似零碎雜亂卻見連環緊扣，編劇和剪接實在應記一功。中島哲也一貫奇幻式影像繼續貫徹全片，浪漫化的敘事手法更見當中的奇詭氣氛，看似淡化了敏感性話題其實這些手法更不斷挑動觀眾神經，叫人愈看愈投入，最後鋪陳至那個驚心結局，更是何其的震撼。要從本片中作出挑剔似乎是雞蛋裡剔骨頭，暫時想不到，根本劇本﹑技術和演員都是無懈可解的超水準效果，是為全年最滿意之作。
Rating：100/ 100
