惡人:我本善良,何惡之有?

1月25日 16:20 UA太古城中心

〈告白〉之成功,促使了UA films借題發揮,硬要把這部〈惡人〉與〈告白〉沾上名,其實從任何方面看都沒有關係,極其量只是一個所謂的罪人怎樣被社會所逼發出來,爭議性和畫面的震撼都遠遠不及〈告白〉。〈惡人〉以一個個善惡難辨的角色,去塑造出一個本性善姿的「惡人」故事。全片近乎沒有一個角色是「正常」,無論是受害者、受害者的家人、殺人者的女友、甚至社區組織的負責人,每個人都有一定程度的「失常」,全無一個義正詞嚴的角色出現。故事就是有著這一分的玩味,角色勾劃得絲絲入扣,讓人不斷思考到底何謂對或錯,冷靜的故事其實不斷迫發出懾人戲味。沒有〈告白〉那種零冷場的震撼,〈惡人〉的劇力一樣有不少可觀之處。

 

保險經紀佳乃被人殺害,棄屍山頭。警方隨著交友網的去調查,發現佳乃死前曾跟一名叫祐的建築師來往甚密。祐生性沉默寡言,面對親人極盡孝心,大難臨頭決心出走,卻遇上了交友網上的另一個女人,甘願與他浪跡天涯,逃避警方的追捕。當傳媒各界均認為祐是一個十惡不赦的殺人犯,祐在最愛的女人面前,娓娓道來他殺人背後的故事...

 

本片評價毀譽參半,很多人覺得本片平庸,甚至悶場連連,我也得同意〈惡人〉末段之收結實在拖泥帶水,拍得太冗長。其餘時間,我都覺得〈惡人〉的水準屬中上水平,特別是寫出了一個善惡難分的故事,在一個扭曲了價值觀的社會中,仿佛誰都是個「惡人」,那種處處充滿矛盾的描寫手法,確實又刺激觀眾思維,一直思考當中的對或錯。

 

複雜社會中善惡難分,到頭來還是苦了身邊人

一宗兇殺案,牽連了幾個家庭,不同的人物,沒有誰對誰錯,只不過各人的生活不斷互相影響,激發了慘劇的發生,禍延幾個互不相干的人物。在一個日漸疏離的社會中,人心愈來愈空虛,希望得到愛去排解寂寞,偏偏愈渴望得到愛,卻往往被傷害。受害者佳乃和男女主角都一樣,渴望得到愛,卻用上了錯誤的手法,愛上了錯誤的人,最終不可回頭。劇本之玩味在於此,片中可能觀眾都會覺得男主角祐是個變態殺人犯,當回憶逐漸湧現,原來從另一個角度去想,受害者又的確應有此報。
當男女主角戀上了,兩個寂寞心酣從此相濡以沫互相依賴,甚至觀眾會覺得浪跡天涯也不錯,很希望他們可以有一個大團圓結局。悲劇的結局後,他們攜手看日出,前途仿佛無比光明,這段絕望的愛情更是看得觀眾何其痛心。最後,到底是女主角對愛的自私,令男主角缺乏了一個自首機會較「惡」,還是男主角本性「惡人」,來個玉石俱焚較惡?抑或是受害者玩弄感情較「惡」,還是那個毫無人性自吹自擂的大學生才是真正「惡人」?我覺得日本人的確很擅長寫這些故事,人物角色衝突往往不斷升級,充滿矛盾時卻又把一切變得理所當然。

 

我覺得妻夫木聰演來就是完全被深津繪里比下去吧

本片拍來雖然較為平庸,若硬要跟〈告白〉作對比,本片拍出來多效果未免不及〈告白〉般靈活多變,節奏痛快。但是,〈惡人〉同有大量千絲萬縷的角色關連,刻劃起來一樣絲絲入扣,主要角色全部有戲可演,更是發揮十足,令劇本更是發熱發亮。深津繪里憑本片還掃各大影后殊榮,素顏上陣演一個楚楚可憐,內心其實帶點自私的寂寞女人,全情投入的內心戲叫人愈看愈心傷,單是眼神已經交足功課。演繹受害者父親的岡田將生,眼神毫無希望,險些走上另一回「惡人」之路,卻演出了一個剛烈、堅強父親的味道,戲份不多依然令人難忘。演繹祐外婆的樹木希林,劇本把她慈祥的形象描寫得很細膩,獨個兒面對一切壓力,甚至是不平事情的對待,樹木希林火喉剛好的演出更令角色成了全片的重要一員。滿島光所演的那個不良少女,戲份不多依然形象鮮明。
反倒常演偶像派角色的妻夫木聰,要他演繹一個內心複雜的「惡人」,似乎演技流於外露,片初於跑車上一回憤怒的表情,似乎已破壞了角色應有的形象。

 


疏離的社會中,懶理感情真偽,只想有個擁抱就足夠了。最終,是社會還是人為的錯?

導演李相日拍攝〈惡人〉的確帶點呆板,故事平鋪直敘,末段甚至流於冗長,確實難以給電影來一個突出的鮮明效果。不過我覺得本片的劇本寫來絲絲入扣,劇情連環緊扣,主角和配角皆有戲可演,每個角色俱性格立體,替平凡的導技昇華了電影的層次。原創故事以另一種手法去剖析善惡觀念,麻木不仁的扭曲社會怎樣帶來了一次又一次的悲劇命運,劇本寫來甚有感情,活現了故事中的疏離和空虛感,仿佛前無去路的燈塔終成一切事情的歸宿,當中的主題命脈予人無窮反思,還是一回我相當喜歡的劇本。最後,一眾演員全情投入的演出,同樣給電影帶來了可觀性。大抵本片不可跟〈告白〉相比,因為觀眾如利用〈告白〉那種無可挑剔,能夠雅俗共賞且毫無冷場的心情去觀賞本片,恐怕難以細味當中需要冷靜心神去細味、反思的情節。假如看罷後有所感觸,才是〈惡人〉欲給觀眾的一種情調。
Rating:80/ 100

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