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英文片名：The Salesman
五年前，導演Asghar Farhadi憑《伊朗式分居》，以大熱姿態橫掃各大頒獎禮包括奧斯卡的「最佳外語片」，更是當年小弟的年度最愛之一。後作《伊朗式離婚》略感失望，但事隔五年，《伊朗式遷居》再度以毫無懸念之勢勇奪奧斯卡「最佳外語片」。本地發行譯名把之連成「伊朗式」系列，也確有著一脈相承的主旨，寫一單普通的「倫常鬧劇」，像雪球般愈滾愈大。
上回以一對夫婦的分居風暴，寫出兩個家庭的無奈悲歌，側看伊朗的社會議題，這一次雖然名為「遷居」，骨子裡還是談夫婦之間的溝通問題，繼而引發出種種道德爭議。一對夫婦搬進了新居，卻被上一手租客的陰霾所累，妻子遇襲後二人疑神疑鬼，真兇是誰倒是其次，夫婦反因此而出現了感情裂痕。Asghar Farhadi擅長以矛盾的道德問題來反思道德與社會層面，這次「遷居」卻比「分居」挖得更深，中段更帶點驚慄懸疑的格局。「戲中戲」要尋找「真兇是誰」，劇情發展下去，兩夫婦潛藏的感情問題、背後延伸的道德議題一發不可收拾，才是最驚心的一章。Asghar Farhadi再次以冷靜沉著的筆觸敘事，張狂的迫力在無形間慢慢凝聚，或許初段你會搞不清故事走向，但再一次如「分居」般慢慢導你入局而不自覺，乃至最後半小時的「攤牌戲」，沒有見血或暴力場面，卻劇力濃郁，幾乎讓人喘不過氣來。收筆一刻的開放式結局，比「分居」最後一個鏡頭更具反思力度，奧斯卡的對手如《十個拆彈的少年》及《爸不得你快樂》根本完全比下去，再次拍出了一部絕讚的「最佳外語片」。
警告：下文可能含有部份重要劇情暗示，請讀者留意。
Rana與Emad兩夫婦搬到了新居，滿以為能就此展開新生活，卻因為上手租客遲遲不願搬走行李，讓二人總覺不自在。某天，Rana被神秘人入屋襲擊受傷，兇徒行蹤未明，Emad已一口斷定是前屋主所遺下的問題。兇徒一日還未捉到，兩夫婦終日疑神疑鬼，在鄰居的諸多意見及「包租公」的處處隱瞞下，令二人愈想愈遠，潛藏的感情問題逐漸浮面，更迫使Emad展開一場復仇行動．．．
同樣關於倫理道德的題材玩足幾次，Asghar Farhadi仍未覺悶，難得沒有重覆又重覆，反而拍出新驚喜來。雖然前作《伊朗式離婚》略感失望，此作終重走回《伊朗式分居》的驚艷，中文譯名作「遷居」未必是重點，寫的反是男女主角遇襲後的心路歷程，繼而揭示兩夫婦的感情裂痕與隨之而來的道德矛盾。一如以往，入題一刻你未必搞清楚發生甚麼事，只見兩夫婦走來走去，過著簡簡單單、平平無奇的生活，這些若即若離的關係，原來已暗藏伏線，二人的婚姻還不如想像般幸福美滿。
待那場「襲擊」後，電影便馬上一反常態，以帶點驚慄懸疑的形式敘事。看畢全片都沒有明言那底那一夜確實發生了甚麼事，自會不其讓觀眾投射進男主角的視點、疑神疑鬼，甚至作出種種超越了道德界線的行為；為還妻子一個公道，幾乎走向報復的邊緣。然則，當這些行為愈演愈烈時，觀眾也不禁模糊起來，他的行為到底會否過份偏激？當妻子對當地事發一切守口如瓶時，觀眾又會懷疑，到底這場「襲擊」是否另有陰謀？一眾鄰居及同事如像「花生友」般加鹽加醋，混淆視線，那個神秘的上一手租客縱從未現身，又會否跟案情真有關係？這一切謎團無需說得太白，全由觀眾自行猜度，卻不期墮進主角的視點，跟他一起追尋真相。
劇本一直把這些疑團刻意埋藏，無需刻意把故事導向懸疑片格局，反不斷從兩夫婦的關係中，道出種種倫常關係的問題，從中讓觀眾思考對與錯、猜度案情背後的真相。這一切，無需如類型電影般「畫公仔畫出腸」，卻讓觀眾逐步深陷於謎團之中，讓故事漸入佳境，技藝出色，個人覺得鋪排與敘事手法比「分居」更精彩了。
故事的重心，來到最後半小時便來一個最強的大爆發。意旨看來有點像幾年前的《罪迷宮》，同是談一個用私刑報復的人，背後種種牽涉道德的議題。本片當然沒有去得那麼激烈，但片末牽涉到贖罪與報復的矛盾，那個「真相」並不算是恐怖，倒是主角堅持要走下去的方法，才令人更心驚膽戰；受害人與行兇者的地位，好像一下子逆轉了。
導演亦一如「分居」及「離婚」般般，明明是兩個人的事，最終「家醜」一定要外傳嗎？他再一次把道德議題推進了人性的死角，易地而處，你又會同情或寬恕「真兇」嗎？明明可以及時收手，偏偏還要去得太盡；爆炸性的下場，無需見血或有過火行為，一樣叫人目瞪口呆、沉重不已，再顯其大師級功架。故事沒有刻意批判誰對誰錯，拋下了一個開放式結局讓觀眾反思，冤冤相報何時了？得饒人處且饒人，去得太盡只為彌補內心的一己私慾，報得了仇又會否內疚一世？消了一口氣又能否彌補兩夫婦的感情裂痕？
憑本片奪得康城影帝的Shahab Hosseini，演一個不懂表達自己，又帶點大男人的角色。從片初對一切感到沒所謂的好男人，到遭逢巨變後所面對的茫然與愧疚，走至末段怒火盡情爆發的一面，每個階段均演得絲絲入扣，尤其最後半小時判若兩人，簡直是個人發揮，讓本已技驚四座的劇本錦上添花。
總的而言，若觀眾對《伊朗式離婚》感到失望，本片定可讓你重拾《伊朗式分居》的驚艷。層次分明的劇本，從平淡慢慢鋪排至隨後湧現的危機，手法高明；毫不著跡的鋪敘手法，讓恐懼與危機慢慢展現，從中側寫夫妻間的感情裂縫、伊朗社會的種種問題，乃至最後爆炸性的收筆，寫盡人性陰暗面與道德爭議，針鋒之辛辣更勝《伊朗式分居》。收筆無需外露的暴力鏡頭，單靠對白與角色下場，一樣令觀眾為之嘩然，開放式結局的弦外之音，反思意味絕不遜於《伊朗式分居》。
Rating：90/ 100
