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英文片名：Last Letter
沒有看過原著小說，對觀眾們普遍口誅筆伐的《你好，之華》也不覺得一文不值，反有一點感動，更覺是岩井俊二回勇之作。一個故事拍兩個版本，《最後的情書》回歸到故事發源地日本，有說這是岩井俊二「食老本」之作，不單繼續翻炒《情書》的經典意味，還要把一個故事拍兩次。《最後的情書》與《你好，之華》逾九成內容都一樣，印象中就連鏡頭擺位與對白都沒有分別。
作為岩井俊二最擅長的純愛電影，《最後的情書》換上了日本校服，配個日本校園背景，感覺上確比《你好，之華》來得「順眼」，文化上也不如大連背景般有點水土不服之感，惟先入為主之下，個人反而覺得《最後的情書》略遜一籌。的確，《最後的情書》描述女兒對逝者的感情、對死亡的哀傷，末段確比《你好，之華》來得深刻，但整體故事卻不如《你好，之華》般完整。《最後的情書》花了太多時間於「現代」的時空，「過去」的感情只得片言隻語交代，如沒《你好，之華》「打底」，看畢全片都難以理解男主角何以愛得要生要死，難道就是因為女主角容貌而一見鍾情？《最後的情書》也一承了岩井俊二近作的長氣，數段「現代」的對話拍來極為冗長，不如《你好，之華》般簡潔。
裕里的姐姐未咲去世，她代姐姐出席同學會聚會時，重遇了初戀對象鏡史郎，更藉此冒認未咲與他通信。中學時期，裕里暗戀好友鏡史郎，偏偏鏡史郎卻戀上了姐姐未咲。長大後，三人漸行漸遠，因著種種緣份的抉擇，促使三人走出了不同的路。一封又一封書信，俱勾起了裕里與鏡史郎的回憶，昔日的秘密也逐漸浮面．．．
缺乏對往事的鋪敘，成年片段又來得太冗長，令整件事情難有說服力
如有看過《你好，之華》，必會找兩片對比，畢竟同一個故事拍成兩個版本，還得絕大部份時間情節完全一樣，相比之下，兩者還是各有千秋。一個日本的故事變成了大連，即使已落力切合中國的背景，還是帶點格格不入，對死亡與成長後的無奈，也不如《最後的情書》般深刻。若你一心打算看純愛故事，《最後的情書》又不夠觸動，也成了兩部作品的成敗分野。《最後的情書》花了過多時間於「現代」的時空上，變相令「過去」的時空只得輕輕帶過，是輕得根本沒有時間投入的一種。鏡史郎無論與裕里或未咲的關係俱描述得極不深入、與裕里之間的友誼亦流於表面，在時間所限下反不及《你好，之華》般細膩。
若以愛情片的期望去看，這段理應為整個故事根基的感情關係，錯綜複雜、似有還無的三角戀，才會間接促成了成長後的憾動與無奈，惟過去的鋪墊不夠深入，反讓整個故事難以成理，感動力大降。其實，《你好，之華》的描述已有改善空間，想不到《最後的情書》還更略遜一籌。
岩井俊二近作大量冗長的文戲，也不如往作般簡潔明快，又能觸動人心。《最後的情書》「現代」的數場文戲，拍來喋喋不休，同一個場景、同一個場面，像是男女主角在老師家中重遇、男主角在酒吧的情節，拍來均流於喋喋不休，盡把一切留於對白上的交代，令本以平淡的作品，節奏更見緩慢，同樣予人失望。
一個青春愛情故事，放在日本的背景，總覺較為順眼
若說《最後的情書》比《你好，之華》更優勝之處，就是那份對死亡的哀慟、道盡成長的無奈。《你好，之華》沒有就著姐姐死亡多加描繪、一眾角色好像也沒有太大感傷。相比之下，《最後的情書》末段深刻地勾劃了眾人面對未咲死亡的痛楚，在其家中的懷緬情節，足彌補了前段的不足，而這也讓故事的深度有所提升。當然，《最後的情書》換回日本的故事背景，無論你有沒有「哈日」的意味，整個畫面也覺順眼流暢得多。
請恕我還難以忘記福山雅治的「癡漢」形象，再加上他在本片的行為，真是尷尬了
演員方面，同樣在先入為主下，松隆子於片中過份「傻大姐」的表現，與她年少感覺極端，反不如周迅般深刻。至於兩位少女廣瀨鈴與森七菜演對可愛的姊妹花，絕不比一眾成年演員失色，反倒福山雅治於《日間演奏會散場時》的「癡漢」形象深入民心，此作又演個窮追不捨的男人，一時之間未免有點違和感。要數最驚喜的是，《最後的情書》找來了《情書》的經典組合中山美穗與豐川悅司，潦倒而唏噓的形象，完全演活了角色所需，尤其前者一下子真難以認得出是中山美穗。
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總括而言，《你好，之華》與《最後的情書》還是各有千秋，相比之下，《最後的情書》「過去」的背景描寫得太片面，令故事難以投入，如沒有看過《你好，之華》隨時覺得不明所以，而在《你好，之華》中解釋不周的缺點，於《最後的情書》中仍然出現。《最後的情書》換上了日本背景，再於故事中提升深度，確比《你好，之華》來得更順眼，惟岩井俊二冗長的節奏，還是難如早年舊作般可觀。假如你是岩井俊二的忠實粉絲，《最後的情書》你依然會喜歡，否則確難理解何以這個故事要拍兩個版本。
Rating：65/ 100
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