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在2020年與2021年的總結文章都說過,但願疫情過後,每年的總結能夠集中回戲院電影,沒想到這一年竟一下子戲院連關三個月,反而令串流電影更進一步入侵生活,又難得這一年的串流電影水準大增,因此,倒不如另闢一篇2022年串流電影推薦專題文章,記下在Netflix、Disney+的個個重要名字(相關連結請看文末)。可是,經歷了疫苗通行證一役,不少朋友已習慣了不入戲院,甚至有更激進派覺得戲院當日沒有反抗「跪低」而杯葛戲院,但即使觀影模式如何改變,自己縱有看串流電影,還是堅持會入戲院。這裡也堅持14年的慣例,回歸集中戲院電影文章與這一年的觀影感受。
不計各大電影節、影展、特別放映,本年度於戲院一共看了約90部電影,大抵是我人生中最少的一年,較疫情前近170部為少,畢竟香港戲院曾於2022年初暫停營業三個多月,其後片源又不足,自然數量大減。
此文標準以個人感覺為主,與電影本身質素可能略有出入,故最愛的電影未必是「最佳」;年初覺得好片或爛片、經過時間沉澱後,年尾的觀感可能又有不同。一年中有大量電影,自己亦非每部都會看,總有些沒有興趣,請別問為甚麼沒看某某電影。再次重申,此文純粹是個人觀感出發,不代表大眾口味亦不一定要與閣下一樣。如刻意挑起罵戰或人身攻擊者,其留言必刪。
2022年度最愛電影第2-10位(排名分先後):
疫情下濫拍了大量只有一個場景的恐怖片,劣作連連,《接駁靈聲》正為示範作。即使改篇自只有短短30頁的短篇小說,改動上盡見功力十足,將原著應有的世界觀擴張,既具驚心效果,也具言之有物的動人友情故事,在恐怖片中別樹一格。在恐怖的層面上,電影所呈現的恐怖氣氛到家,縱有Jump Scare成份卻具劇情需要,是將Jump Scare玩得渾然天成的示範作,成就年度最佳恐怖片。
9. 上流落水狗 Triangle of Sadness 瑞典
收起了導演前作曲高傲寡、口水多過茶的敗筆,再次諷刺盡上流社會的荒謬無道,借災難題材撕破上流社會的假面具。全片的諷刺力度極強,又不失濃厚的幽默感,往往在危機四伏的絕境時,也能帶動得應有的笑位,比打正旗號以喜劇掛帥的電影更好笑。角色眾多也盡皆有所發揮、性格極鮮明,當是編寫諷刺喜劇的教材作,入圍多個劇本獎項誠非過譽。後半段劇情一反常態,將貧富地位瞬間逆轉,一邊維持應有的輕鬆搞笑風格,也不忘對人性陰暗面來個到肉的描寫,擲地有聲的結局更是神來之筆。
絕境求生電影拍得太多回,甚麼千奇百怪的地方都可以困住人,在個塔尖高樓上被困,隨時是同類電影位置最小的題材。全片不單以鏡頭營造得高空的恐懼感,足把畏高症者看得雙腿發麻,也沒有過度不斷製造緊張、妄顧情理,反是運用盡地理環境、劇情慢慢推進,將個千篇一律的故事拍得驚心動魄。劇情上不單純要想盡辦法賣弄緊張,背後談及面對恐懼、弱肉強食等生存法規,令劇情前呼後應。語出驚人的扭轉既具震撼力,也不乏感人效果,將絕境求生片推向個全新高度。
7. 緊急迫降 Emergency Declaration 南韓
雲集盡南韓最當紅的演技派,票房不似預期實是一大遺珠。牌面就是一部空難困獸鬥電影,拍來卻不落俗套,打從第一個鏡頭開始,已完美地將「緊張」來個精彩的鋪張;全片要談「緊張」卻無需「製造緊張」,劇情簡單直線就連動作場面也沒有,卻成功透過角色關係的微妙變化、航班上的天然危機來帶動劇情。輔以病毒危機所營造的不安感,足教觀眾如坐針氈,長達超過兩小時都毫無冷場。此非「英雄救世」式題材,航班上每個人都是普通人,讓劇情更添貼地感;細膩的鋪排下,後半段語出驚人的決定,更會令你擔心這班人的安危、故事會否真的這樣子完結,單靠文戲與懾人演技帶動超強劇力,成就年度最緊張電影。
6. 壯志凌雲:獨行俠 Top Gun: Maverick 美國
最傳統的商業片可以如何拍?Tom Cruise告訴你最佳示範。全片以最直截了當的故事,無需任何壓力或角色的陰暗過去,更連反派都無需刻劃,讓觀眾重拾久違了的單純娛樂快感。在當今綠幕與LED Wall盛行下,他一反常態捨棄電腦特技,將所有飛行動作場面「嚟真」拍攝,觀眾如同親歷其境,看得幾乎有離心力般懾人心魄。觀眾這幾年看得太多偽IMAX電影後,《壯志凌雲:獨行俠》絕對刻下了IMAX史上的經典傳世作,完美運用盡IMAX鏡頭,成就了疫情後一場不容錯過的戲院觀影體驗,亦為年度一部現象級電影;場場滿座、加場接近半年仍不斷紅海,難得一見。
雖說DCU好像搞得「群雄割據」,觀眾也真看得太多不同版本的蝙蝠俠,這一次竟仍有驚喜。縱為超級英雄電影,卻不流於傳統的動作大場面,片長達三個小時,且以懸案方式示人、文戲極多,劇情錯綜複雜拍來卻有條不紊、戲味濃郁,案情局中有局再有局,也令電影追看性極濃。這不再是蝙蝠俠的起源故事,倒較像他的「出身」故事,英雄都會犯罪,也會衝動,無需再看他悲慘的童年又面對了甚麼恐懼,只是看他的一回成長之路、走向俠之大者之途,原來蝙蝠俠故事可這樣拍。故事從此再談正義與社會結構、法律與公義又能如何平衡,更讓電影多帶幾分哲學色彩、言之有物,是為雅俗共賞的荷里活娛樂作。
4. 正義迴廊 The Sparring Partner 香港
這絕對是年度最佳華語片,沒有之一。借一宗真人真事側看人性陰暗面、體制上的種種漏洞,配上複雜糾結的案情發展與人物關係圖,以不同時序、不同視點看同一件事,不斷刺激觀眾思考上的盲點,讓觀眾都仿如陪審團般,來一場場腦交戰式思考,實為難得一見的觀影體驗。導演何爵天初執導筒便挑戰如此高難度的故事,片長超過兩小時拍來卻一氣呵成,將個糾結的故事情節拍得流暢自然、劇力萬鈞,充分運用上各種電影語言,又不致流於新導常見的賣弄。別出心裁的劇本與一流導技,不單讓電影娛樂性、深度、劇力、美術兼備,也讓一眾演員有著近乎完美的發揮,個個火花四濺,多場群戲調度有度,展現無懈可擊的群戲演出。
3. 世上最爛的人 The Worst Person in the World 挪威
年過30的你還好嗎?已做了一對住家男女還是無悔自己所想、活在當下?表面是個帶點陰暗的愛情故事,實是帶領觀眾反思三十年華的人生節錄。全片分成了十四個篇章,訴說一位女生在三十歲前後的迷茫,這縱有愛情的成份,亦有段堪達四角戀的複雜關係,惟導演沒有將電影流於濫情地步,感情拿揑準確,大量對成長、事業、親情、社會等反思,寫來言簡意賅,如非畢生一帆風順者,必會找到自己所在的位置。人生應當活出自己所活的路,或許我們都曾做過「世上最爛的人」,但只要曾做過某些人心目中「世上最好的人」,驀然回首我們也不是太爛,也曾是好好活過的證明;最後兩章無需大灑催淚彈一樣叫人動容,散場一刻,餘音裊裊。敘事功架流暢,既具應有的電影感;個個篇章俱有濃烈的共鳴感,讓情感細膩迷人,不期反思自己過去,足教百味紛陳。
2. 奇異女俠玩救宇宙 Everything Everywhere All at Once 美國
年度最好評的電影之一,更成功在奧斯卡得到11項提名,絕非過譽。在當今「平行時空」已被玩爛之時,竟有如此創意好玩的劇本,實屬清泉。坊間事先張揚這是一部不能劇透的電影,確實因其結構極為複雜,沒有觀看根本難知這是甚麼作品。這既是致敬武打電影的動作片,又不乏腦洞大開的科幻元素,偶爾又充滿詭異迷離的恐怖元素,時而又能讓你笑得拍案叫絕,更有密不透風的解謎情節,亦不住致敬多部經典電影作品。滿以為這一切已超乎你腦海能承載的資訊量時,結局突然語出驚人來一個感人的收結,那當時年度電影最動人細膩的筆觸,不住令全場哭成淚人,卻又有能在淚水中逗你發笑,將「笑中有淚」四字來個完美演繹。人生悲喜有時,別執著於生命中難以追求的虛無,就在淚水與歡笑間好好活下去,哪管世上有再多平行時空,請記得還是你,讓悲與喜擁抱你的人生。如此藝高人膽大的概念處理起來毫不混亂,更見兩位創作人對故事的信心十足,不單是年度必看不止一回的神片,當能在影史流名。
2022年度最愛電影:
在奧斯卡首度同獲「最佳動畫長片」、「最佳國際電影」、「最佳紀錄長片」提名卻全數落敗,只感這遠勝於獲獎的三部電影。既有同性戀又有難民議題,看似是最傳統的「政治正確」題材,喜見拍來毫不造作,這也絕對具劇情需要。全片情感真摯迷人,刻劃盡絕境當前的人性美善,從偉大的親情到萍水相逢的友情、人世間每一段相聚與分離,鋪排恰到好處,牽動人心。以動畫角度來看,即使只有簡約的動畫線條,惟其情感之飽滿,實更勝空有視覺效果的動畫,重點情節之震撼力同樣迫人;以紀錄片角度來看,電影同時結合了動畫與真實片段,紀錄阿富汗人民顛沛流離的歲月、極權政府又可以有多荒謬,既具紀實力量,又不失大量緊張刺激、曲折離奇的情節。在當今的世代,我們老早已習慣了漂泊與分離,哪管沒有離開都開始反思到底又何以為家?透過對主角最精準而立體的描繪,如像與主角走完了匆匆的大半生,反思「家」的真意、和平與自由的美好。最後十五分鐘哪管畫面再平靜鎮定,看到主角終能找到自己的家與幸福,百感交集,一樣感動得讓你雙目通紅。
2022年度最愛電影第11-20位(以英文片名字母排列,排名不分先後):
11. 神速特攻隊 Fast & Feel Love 泰國
12. 過時.過節 Hong Kong Family 香港
13. 給自己的情歌 Life is beautiful 南韓
14. 回到戀愛終結時 Just Remembering 日本
15. 無敵貓劍俠:8+1條命 Puss in Boots: The Last Wish 美國
16. 奪命狂呼 Scream 美國
17. 飯戲攻心 Table for Six 香港
18. 信用欺詐師:英雄篇 The Confidence Man JP: Episode of the Hero 日本
19. 北族人 The Northman 美國
20. 犯罪都市:極拳執法 The Roundup 南韓
2022年度最失望電影第2-10位(排名分先後):
10. 一路瞳行 Sunshine of my life 香港
上映時夾在《明日戰記》與《飯戲攻心》兩部強片前,哪管再落力宣傳,濃烈的俗套味難以吸引觀眾入場,或是不爭的事實。坦言,電影的前大半段不落俗套,寫盡一位少女在視障家庭下長大的壓力,生活化而不煽情的情節,確有好感。可是,電影的後半段突然來個大變調,將前半段苦苦鋪排的情節,落入最典型的悲哀式東方思維,愈看愈覺反感,女主角極端的性格逆轉,也覺劇本刻劃上的低手。在西方有《閃亮的歌聲》與《心之旋律》珠玉在前下,後半段無論少女與家人的成長都看不來,還得落入煽情的筆觸,將好感一掃而空。惠英紅在「演技」上或有一定的優勝之處,可其角色之「煩膠」卻不成正比,劇本欲寫她是個好媽媽,效果實成年度最深刻反派之一。
It’s Morbius Time! 作為年度最獵奇的電影之一,成功引起一輪「觀爛潮」、各地隨後甚至紛紛重映,以此心態入場倒沒有失望。在超級英雄電影已玩得出神入化的年代,Sony縱有蜘蛛俠在手,卻拍爛完毒魔再多拍爛個角色。全片描述一個反英雄的出身故事,入題之俗套比一眾九十年代的超級英雄電影更甚,隨後劇情更雜亂無章、充斥大量無意義的文戲。前半段劇情極冗長,後半段也有極多順理成章的漏洞,實令觀眾對故事的興趣接近零;描述兩男的情誼與反目、與女主角的愛情線,無論出場與鋪排卻突兀得令人作咶,對白之離奇更讓人忍俊不禁。若覺劇情不濟不如期望動作場面,全片要不仿如未完成的CG特技,要不就索性以雜亂的畫面掩蓋動作場面,後半段簡直徹底暴走。若覺得《毒魔:血戰大屠殺》太爛?對比起《魔比煞》,那簡直堪達奧斯卡最佳電影。
南韓電影近年愈戰愈勇,尤其一類「黑食黑」、以暴易暴的題材更不難賣座,本片找來了劉五性與張赫兩位大明星主演,竟拍出部連串流電影水準都不如的作品來。電影說穿了就是一群黑幫「爭地盤」的故事,若只亂搞血腥暴力相信觀眾已照單全收,問題在將主角設定為一位文質彬彬的角色,「爭地盤」竟「爭」得有大量說教情節,劇情又時而安排大量空鏡,例如主角回鄉的情節,中段已讓你看得懷疑人生。後半段企圖安排連場扭轉與動作場面,惟其漏洞位實多得叫人煩厭;看似充滿暴力狠勁的動作場面,拍來更是犯駁連連。今時今日,「出得嚟行」竟還玩「一把刀仔走天涯」?結局一戰之荒謬,直把一切不合情理推向高峰,卻弊在創作人還覺得畫面超帥,不斷安排重覆又重覆的相類畫面,觀影時只心忖:完咗佢啦,好嗎?
7. 七人樂隊 Septet: The Story of Hong Kong 香港
去年香港電影有很多賣座之作,亦見有更多新導演為電影行業注入能量,這時候竟跑一部七大名導領軍、販賣情懷的作品?電影雲集了香港影壇七位最有份量的導演,某程度上是有「不能劣評」的光環,惟七部電影水準參差不齊,劇情空有意念而交代不清、欲捧一眾新演員,部份卻生硬尷尬,連對白也未說得清。在名導的光環下,刻意要懷緬香港的美好、昔日的獅子山精神,取態不合時宜,還得用上賣弄的手法去拍攝,只覺時不與我,再帶幾分反感。雖說有著一群香港電影可一不可再的黃金導演陣容,某程度上或只是他們遊戲人間的噱頭作,但看著部份早已北望神州的導演,還回流拍去拍香港最美好時代,只覺帶幾分矯情,也難觸動人心。
6. 侏羅紀世界:統治霸權 Jurassic World Dominion 美國
觀影時不住懷疑,這真是「侏羅紀」系列嗎?當兩部《侏羅紀世界》成功把系列起死回生後,怎想到這六部曲最終章,竟比《侏羅紀公園III》還要差劣。明明上集恐龍殺出公園的結尾可以大玩特玩,怎料恐龍出場時間不多,主角反而是蝗蟲?動作場面之失控更達「唔連戲」之效,作為一部超級大製作,幕幕動作場面竟帶「鬆郁矇」。看恐龍特技電影視效不濟或因疫情影響而可原諒,那麼找回了元祖級演員又如何?作為經典系列、兩代故事壓卷章,這班角色出場的意義不大,除了無意義的販賣情懷外,作用就只如行行企企;上兩集所帶出的道德與科學議題全均棄之不顧,讓劇情鬆散無味,幾乎達「hea拍」之列,結局更可說是尷尬地「爛尾」。拍攝時間遇上疫情最烈、質素略降或可原諒,質素也不至低劣至此吧?
5. 神探大戰 Detective vs Sleuths 香港
電影自2018年起製作多年,更有韋家輝的金牌保證,竟拍出年度華語片最失望之作。縱有韋氏一貫談人性陰暗面、命運的議題,拍來卻如同走火入魔般。描述主角這位帶點瘋癲的神探如何查案,竟帶點「中二病」的味道,就連向來貴為演技派的劉青雲,都因過於著跡的「演技」而帶點「跳掣」效果。在今日香港電影的尺度下,有很多事不能說、很多劇情不能拍,要拍這類「黑警」的題材也難如昔日般狂放,在合拍片的制度下更令電影不倫不類;刻意安插的內地演員與外露的對白均叫人愈看愈尷尬。沒料到,沒有最尷尬,只有更尷尬,壓軸一戰突變成有如戰爭片式格局也罷,仿如未完成的特技也令人超出戲,更離奇是女主角所演的「神力大肚婆」配那個所謂的出人意表結局,牽強程度只教全場發出陣陣恥笑聲。
4. 三千年的渴望 Three Thousand Years of Longing 澳洲
George Miller拍畢《末日先鋒:戰甲飛車》或已上神枱導演級別,竟筆鋒一轉拍個無稽的現代神話故事?談一位「燈神」三千年的故事,即使有導演一貫的極致影像,還是難掩劇情的空洞;佈局之冗長乏味、多場所謂的奇遇拍來拖泥帶水,更沒有一絲基本的追看性。拍一個「說故事」的故事,劇情也斗膽真用上大量喋喋不休的對白去「說故事」,強行把神話與傳說拉入劇情之內,彼此卻難以連貫,對比同期《北族人》與《睡魔》如何自然地拉攏種種神話元素,效果不堪入目、對背後欲彰顯的議題亦顯得不倫不類。想不到這個毫無劇情可言的故事能如何完結?既然有一男一女,不如就安排一段愛情線?還得愛得要生要死?超突兀的處理,George Miller真不覺有問題嗎?
3. 鬼咒 Vietnamese Horror Story 越南
越南恐怖電影短篇沒有看過,也好像很有噱頭?真覺大開眼界,是為伏中之霸。三個恐怖故事毫不恐怖,那些相信有心要嚇觀眾的所謂恐怖情節,實與劇情主線無關,只流於不斷重覆又重覆的低手Jump scare。若連Jump scare都用得太多,不如就將一切恐怖場面歸咎於主角的夢,不妨細數主角們「嚇醒」了多少回。三個故事既不恐怖,就連基本的劇情也解釋不周,除了首個故事勉強有點情理外,其餘兩個故事都只能說是空有一段離奇的畫面,毫無故事可言,一眾角色背景沒頭沒尾、配角又可以突然離奇消失。這些「騎呢」的故事更連帶一眾主角都演得毫無神彩,無論戲內戲外都想叫他們:醒呀!唔好訓呀!
上田慎一郎的兩部前作《屍殺片場》與《茄哩啡事務所》都是近年的日本喜劇經典,其高創意的故事與喜劇效果,都令人深刻難忘,抱此期待看一部「JJ唔見咗」的電影,竟然跑去玩認真?前半段確偶有笑料,可在「玩認真」的設定下,末段想再企圖製造笑料也難力挽狂瀾,笑位牽強尷尬。若不求搞笑,真從導演「玩認真」的心態來看?電影極其量是一段尋找自我的旅程,描述不可一世的主角與身邊人重修舊好,惟鋪排俗套不堪,堪達肥皂劇都不如的設定及拍攝水準,企圖在親情、愛情、友情上都找個立腳點,惟三者連貫性極低。以此奇想沒有玩個天馬行空、欲求深度又難以彰顯,悶場多不勝數,怎想到明明有個堪玩味的題材,竟拍出比前作更沉悶的作品?但願此乃導演嘗試轉營之失敗作,而非已江郎才盡。
2022年度最失望電影:
春宮野史大批鬥 Bad Luck Banging or Loony Porn 羅馬尼亞
這是年度最多觀眾中途離場的電影,致那些離場的觀眾,你的決定沒有錯。坦言這根本連一部「電影」都不如。故事談一位教師的性愛片段意外流出,繼而被受到抨擊。事先張揚堪達「四仔」的大膽打真軍場面,真只屬噱頭之列,除了製造話題外,也不覺對劇情有何作用,只覺嘩眾取寵、極為反感。電影的主線就談她到學校「被批鬥」的過程——她真的走路走了接近半小時,大量毫無意義的空鏡、就連運鏡都沒有太大變化,就連旅遊雜誌也不如。一個極簡單故事實難充撐足106分鐘,中段不如就以大量炒雜碎的片段,將所謂的羅馬尼亞野史,用導演胡亂解讀的方式去演繹這堆生字,充撐時間之意更覺無恥。諷刺在這些無稽的情節已屬全片最可觀一環,重頭戲的「批鬥」以大量超乎常人的「拋書包」式對白,實難想像這是常人會說話的方式。觀畢全片,只覺這是連新手YouTuber都不如的劣作,無論如何穿鑿附會都難以解讀得其存在意義,若要以此去批判諷刺羅馬尼亞政府,也太曲高傲寡了。
2022年度最失望電影第11-20位(以英文片名字母排列,排名不分先後):
11. 百花 A Hundred Flowers 日本
12. 貓王 Elvis 澳洲
13. 怪獸與鄧不利多的秘密 Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore 英國
14. 了結月光光 Halloween Ends 美國
15. 誰和誰共母 Parallel Mothers 西班牙
16. 神探伽利略 沉默的遊行 Silent Parade 日本
17. 奇異大世界 Strange World 美國
18. 法貝曼:造夢大師 The Fabelmans 美國
19. 魔鬼之光 The Devil’s Light 美國
20. 流浪之月 Wandering 日本
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對於影迷而言,2022年最深刻大抵是年初戲院暫停營業足足三個月,打從一月到四月,我們突然失去了三個月的戲院體驗,也成了疫情下戲院暫停營業時間最長的一回。看著世界各地已陸續回復正常時,自會覺得比之前的數次更難受,感覺也更鬱悶。戲院重開了,又變成需要疫苗通行證始能入戲院,無論身邊人以至是讀者朋友,甚至是業界的朋友,一下子都被這個政策搞得束手無策,大抵從沒想過有天竟因為沒有打針而不能入戲院。當戲院業已經雪上加霜時,倒真流失了一群忠實的影迷,昔日一些「戲腳」都因為沒有打針而不能入戲院,無論一同觀影或是討論都沒有這機會;更甚是,疫苗通行證取消後,他們都已習慣了沒有戲院的生活,要再入戲院已經很難了。這也深刻在,以往晚上都不時流連於戲院之內,2022年的這個月,晚上都是流連在不同的公園或海邊吃外賣,看著市民都是真真正正在「圍爐食飯」,倒別有一番風味,成了個全新的晚間活動。
這幾個月因為沒了戲院,串流電影竟比前兩年更無孔不入地入侵生活。在前兩年,串流電影都有許多伏作,但這一年正正因為前兩年各大片商不主攻戲院電影,改拍大量串流電影,而幾大串流平台又各出購買好電影,倒令這幾個月看了不少極具水準的佳作,像是《洞穴救援行動》、《熊抱青春記》都是理應在戲院看的上品,陪伴我度過這段無聊的日子。
待戲院正式重開後,雖然看似百業興旺,其後像《明日戰記》、《飯戲攻心》等不斷大破票房紀錄,成了一部又一部真真正正的「現象級電影」,仿佛回到了八九十年代電影業最興盛的時期。在這個「今日唔知聽日事」的勢頭下,電影業界已沒有再為某檔期拍某些特定類型的電影,但見戲院人山人海、場場爆滿的跡象,真有感下半年都如像看賀歲片般熱鬧。當然,港產片用上了「賣慘」的宣傳技倆、過度依賴偶像效應去帶動聲勢,長遠而言又是否健康,就得有待時間考究;這種「賣慘」、過度依靠偶像的電影,都令香港出現了「唔可以彈」的勢頭,令每一部港產片正反兩派都必有罵戰。以往縱也有罵戰,可一方面港產片抬頭,另一方面卻得消滅一切反對聲音,又是否健康?
即使港產片興旺,經歷了一個疫情後,世界各地投放在院線電影的資源相應減少,哪管來到傳統「暑期檔」的氣勢與戲碼都大不如前。縱有部《壯志凌雲:獨行俠》成為現象級電影,隨後卻無以為繼,極其量就是「大片」,卻是水準參差。就連以往必有一定水準的Marvel作品,這一年都好像變了調,電影質素大降、過多的劇集作品更如同流水作業式製作,尤《Ms. Marvel》、《變形女俠:律政英雌》等皆為懷疑人生之作品。據說,2023年的荷里活電影開始復甦起來,但願在戲院看大片的體驗、荷里活大片的水準,終仍會回來。
這一年,再次舉辦了一次年度電影包場。沒想到反應比前兩年更好,更首次得到數間贊助,絕對是可喜可賀的事情,也要再一次感謝各位鼎力支持這個年度盛事。今年的最大感觸是,許多熟識的面孔已經悄然離開,再一次的支持就真正只能精神上支持。事隔一年,大家早就散落在英國、加拿大、澳洲、台灣等地,我們來不及說再見,原來很多人和事都在不經不覺間離開。搞一個如此的活動絕不容易,也花費了大量的精神和時間,起初曾感洩氣,後反因為這些「今日唔知聽日事」的感覺,讓我更感明年今日,我和你都不知散落在何方;見得一次就一次、誰知明日會發生甚麼事、香港又有甚麼光怪陸離的政策與意外不能出現,不如堅持辦下去。雖然前兩年的活動一樣很高興,這一年的見面好像更覺得來不易,亦應該要有所珍惜,感謝當晚每一位跟我聊天、握手、拍照、簽名的朋友。我們未知能否再見,最少能珍惜當下,曾好好認真道別過,但願這個包場傳統,在15週年的2023年能夠繼續辦下去。
踏入第15個年頭,一直以來自問跟各間電影發行公司關係良好、無論負責人轉了多少位,都沒有哪位關係特別差,不少甚至變成了私下的好朋友,也感激有他們的合作與幫助,始能走到第15個年頭。可是,這一年突然地給不止一間電影公司Blacklist,就連新聞稿都沒有再收過、從此斷絕聯絡。雖就這一切關係並非應份,可突然間變成了互不往來,一下子頓感沒趣。可是,久而久之又會覺得,這也樂得自在,無需夜夜看晚場又得「Social」、發文有時候又得「就住就住」,更徹底避過了一些「伏片」,順心做回自己好像也不錯。緣份這回事,既來之則安之、經營了十多年從來也不搞是是非非,做好自己本份就夠;沒有資料、沒有邀請,想看的電影,還是會看、想寫的文章,還是會寫。
最近這幾年的生活,都是沒有最悲、只有更悲,在2021年的總結甚至已對未來再沒有任何希望。沒料到這一年能夠谷底反彈,除了有相對穩定的工作外,終於不用再自己看電影。這一年感激有你相伴,不單成了我搞包場的良伴,也成了我絕大部份電影的共同回憶。一個如此瘋狂、直把看電影當工作的影迷男朋友,未必人人接受得來,感謝你願意把相處的時間都奉獻給電影院。或許未至於找到個影迷女朋友、幻想中的電影女孩,最少是個喜歡電影、懂得尊重電影的女朋友,愛電影、尊重電影,或是我長久以來心目中的要求,而這是我2022年的一大得著。
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