>> 2021年十大電影在此 <<
在2020年與2021年的總結文章都說過，但願疫情過後，每年的總結能夠集中回戲院電影，沒想到這一年竟一下子戲院連關三個月，反而令串流電影更進一步入侵生活，又難得這一年的串流電影水準大增，因此，倒不如另闢一篇2022年串流電影推薦專題文章，記下在Netflix、Disney+的個個重要名字（相關連結請看文末）。可是，經歷了疫苗通行證一役，不少朋友已習慣了不入戲院，甚至有更激進派覺得戲院當日沒有反抗「跪低」而杯葛戲院，但即使觀影模式如何改變，自己縱有看串流電影，還是堅持會入戲院。這裡也堅持14年的慣例，回歸集中戲院電影文章與這一年的觀影感受。
不計各大電影節、影展、特別放映，本年度於戲院一共看了約90部電影，大抵是我人生中最少的一年，較疫情前近170部為少，畢竟香港戲院曾於2022年初暫停營業三個多月，其後片源又不足，自然數量大減。
此文標準以個人感覺為主，與電影本身質素可能略有出入，故最愛的電影未必是「最佳」；年初覺得好片或爛片、經過時間沉澱後，年尾的觀感可能又有不同。一年中有大量電影，自己亦非每部都會看，總有些沒有興趣，請別問為甚麼沒看某某電影。再次重申，此文純粹是個人觀感出發，不代表大眾口味亦不一定要與閣下一樣。如刻意挑起罵戰或人身攻擊者，其留言必刪。
2022年度最愛電影第2-10位（排名分先後）：
疫情下濫拍了大量只有一個場景的恐怖片，劣作連連，《接駁靈聲》正為示範作。即使改篇自只有短短30頁的短篇小說，改動上盡見功力十足，將原著應有的世界觀擴張，既具驚心效果，也具言之有物的動人友情故事，在恐怖片中別樹一格。在恐怖的層面上，電影所呈現的恐怖氣氛到家，縱有Jump Scare成份卻具劇情需要，是將Jump Scare玩得渾然天成的示範作，成就年度最佳恐怖片。
9. 上流落水狗 Triangle of Sadness 瑞典
收起了導演前作曲高傲寡、口水多過茶的敗筆，再次諷刺盡上流社會的荒謬無道，借災難題材撕破上流社會的假面具。全片的諷刺力度極強，又不失濃厚的幽默感，往往在危機四伏的絕境時，也能帶動得應有的笑位，比打正旗號以喜劇掛帥的電影更好笑。角色眾多也盡皆有所發揮、性格極鮮明，當是編寫諷刺喜劇的教材作，入圍多個劇本獎項誠非過譽。後半段劇情一反常態，將貧富地位瞬間逆轉，一邊維持應有的輕鬆搞笑風格，也不忘對人性陰暗面來個到肉的描寫，擲地有聲的結局更是神來之筆。
絕境求生電影拍得太多回，甚麼千奇百怪的地方都可以困住人，在個塔尖高樓上被困，隨時是同類電影位置最小的題材。全片不單以鏡頭營造得高空的恐懼感，足把畏高症者看得雙腿發麻，也沒有過度不斷製造緊張、妄顧情理，反是運用盡地理環境、劇情慢慢推進，將個千篇一律的故事拍得驚心動魄。劇情上不單純要想盡辦法賣弄緊張，背後談及面對恐懼、弱肉強食等生存法規，令劇情前呼後應。語出驚人的扭轉既具震撼力，也不乏感人效果，將絕境求生片推向個全新高度。
7. 緊急迫降 Emergency Declaration 南韓
雲集盡南韓最當紅的演技派，票房不似預期實是一大遺珠。牌面就是一部空難困獸鬥電影，拍來卻不落俗套，打從第一個鏡頭開始，已完美地將「緊張」來個精彩的鋪張；全片要談「緊張」卻無需「製造緊張」，劇情簡單直線就連動作場面也沒有，卻成功透過角色關係的微妙變化、航班上的天然危機來帶動劇情。輔以病毒危機所營造的不安感，足教觀眾如坐針氈，長達超過兩小時都毫無冷場。此非「英雄救世」式題材，航班上每個人都是普通人，讓劇情更添貼地感；細膩的鋪排下，後半段語出驚人的決定，更會令你擔心這班人的安危、故事會否真的這樣子完結，單靠文戲與懾人演技帶動超強劇力，成就年度最緊張電影。
6. 壯志凌雲：獨行俠 Top Gun: Maverick 美國
最傳統的商業片可以如何拍？Tom Cruise告訴你最佳示範。全片以最直截了當的故事，無需任何壓力或角色的陰暗過去，更連反派都無需刻劃，讓觀眾重拾久違了的單純娛樂快感。在當今綠幕與LED Wall盛行下，他一反常態捨棄電腦特技，將所有飛行動作場面「嚟真」拍攝，觀眾如同親歷其境，看得幾乎有離心力般懾人心魄。觀眾這幾年看得太多偽IMAX電影後，《壯志凌雲：獨行俠》絕對刻下了IMAX史上的經典傳世作，完美運用盡IMAX鏡頭，成就了疫情後一場不容錯過的戲院觀影體驗，亦為年度一部現象級電影；場場滿座、加場接近半年仍不斷紅海，難得一見。
雖說DCU好像搞得「群雄割據」，觀眾也真看得太多不同版本的蝙蝠俠，這一次竟仍有驚喜。縱為超級英雄電影，卻不流於傳統的動作大場面，片長達三個小時，且以懸案方式示人、文戲極多，劇情錯綜複雜拍來卻有條不紊、戲味濃郁，案情局中有局再有局，也令電影追看性極濃。這不再是蝙蝠俠的起源故事，倒較像他的「出身」故事，英雄都會犯罪，也會衝動，無需再看他悲慘的童年又面對了甚麼恐懼，只是看他的一回成長之路、走向俠之大者之途，原來蝙蝠俠故事可這樣拍。故事從此再談正義與社會結構、法律與公義又能如何平衡，更讓電影多帶幾分哲學色彩、言之有物，是為雅俗共賞的荷里活娛樂作。
4. 正義迴廊 The Sparring Partner 香港
這絕對是年度最佳華語片，沒有之一。借一宗真人真事側看人性陰暗面、體制上的種種漏洞，配上複雜糾結的案情發展與人物關係圖，以不同時序、不同視點看同一件事，不斷刺激觀眾思考上的盲點，讓觀眾都仿如陪審團般，來一場場腦交戰式思考，實為難得一見的觀影體驗。導演何爵天初執導筒便挑戰如此高難度的故事，片長超過兩小時拍來卻一氣呵成，將個糾結的故事情節拍得流暢自然、劇力萬鈞，充分運用上各種電影語言，又不致流於新導常見的賣弄。別出心裁的劇本與一流導技，不單讓電影娛樂性、深度、劇力、美術兼備，也讓一眾演員有著近乎完美的發揮，個個火花四濺，多場群戲調度有度，展現無懈可擊的群戲演出。
3. 世上最爛的人 The Worst Person in the World 挪威
年過30的你還好嗎？已做了一對住家男女還是無悔自己所想、活在當下？表面是個帶點陰暗的愛情故事，實是帶領觀眾反思三十年華的人生節錄。全片分成了十四個篇章，訴說一位女生在三十歲前後的迷茫，這縱有愛情的成份，亦有段堪達四角戀的複雜關係，惟導演沒有將電影流於濫情地步，感情拿揑準確，大量對成長、事業、親情、社會等反思，寫來言簡意賅，如非畢生一帆風順者，必會找到自己所在的位置。人生應當活出自己所活的路，或許我們都曾做過「世上最爛的人」，但只要曾做過某些人心目中「世上最好的人」，驀然回首我們也不是太爛，也曾是好好活過的證明；最後兩章無需大灑催淚彈一樣叫人動容，散場一刻，餘音裊裊。敘事功架流暢，既具應有的電影感；個個篇章俱有濃烈的共鳴感，讓情感細膩迷人，不期反思自己過去，足教百味紛陳。
2. 奇異女俠玩救宇宙 Everything Everywhere All at Once 美國
年度最好評的電影之一，更成功在奧斯卡得到11項提名，絕非過譽。在當今「平行時空」已被玩爛之時，竟有如此創意好玩的劇本，實屬清泉。坊間事先張揚這是一部不能劇透的電影，確實因其結構極為複雜，沒有觀看根本難知這是甚麼作品。這既是致敬武打電影的動作片，又不乏腦洞大開的科幻元素，偶爾又充滿詭異迷離的恐怖元素，時而又能讓你笑得拍案叫絕，更有密不透風的解謎情節，亦不住致敬多部經典電影作品。滿以為這一切已超乎你腦海能承載的資訊量時，結局突然語出驚人來一個感人的收結，那當時年度電影最動人細膩的筆觸，不住令全場哭成淚人，卻又有能在淚水中逗你發笑，將「笑中有淚」四字來個完美演繹。人生悲喜有時，別執著於生命中難以追求的虛無，就在淚水與歡笑間好好活下去，哪管世上有再多平行時空，請記得還是你，讓悲與喜擁抱你的人生。如此藝高人膽大的概念處理起來毫不混亂，更見兩位創作人對故事的信心十足，不單是年度必看不止一回的神片，當能在影史流名。
2022年度最愛電影：
在奧斯卡首度同獲「最佳動畫長片」、「最佳國際電影」、「最佳紀錄長片」提名卻全數落敗，只感這遠勝於獲獎的三部電影。既有同性戀又有難民議題，看似是最傳統的「政治正確」題材，喜見拍來毫不造作，這也絕對具劇情需要。全片情感真摯迷人，刻劃盡絕境當前的人性美善，從偉大的親情到萍水相逢的友情、人世間每一段相聚與分離，鋪排恰到好處，牽動人心。以動畫角度來看，即使只有簡約的動畫線條，惟其情感之飽滿，實更勝空有視覺效果的動畫，重點情節之震撼力同樣迫人；以紀錄片角度來看，電影同時結合了動畫與真實片段，紀錄阿富汗人民顛沛流離的歲月、極權政府又可以有多荒謬，既具紀實力量，又不失大量緊張刺激、曲折離奇的情節。在當今的世代，我們老早已習慣了漂泊與分離，哪管沒有離開都開始反思到底又何以為家？透過對主角最精準而立體的描繪，如像與主角走完了匆匆的大半生，反思「家」的真意、和平與自由的美好。最後十五分鐘哪管畫面再平靜鎮定，看到主角終能找到自己的家與幸福，百感交集，一樣感動得讓你雙目通紅。
2022年度最愛電影第11-20位（以英文片名字母排列，排名不分先後）：
11. 神速特攻隊 Fast & Feel Love 泰國
12. 過時．過節 Hong Kong Family 香港
13. 給自己的情歌 Life is beautiful 南韓
14. 回到戀愛終結時 Just Remembering 日本
15. 無敵貓劍俠：8+1條命 Puss in Boots: The Last Wish 美國
16. 奪命狂呼 Scream 美國
17. 飯戲攻心 Table for Six 香港
18. 信用欺詐師：英雄篇 The Confidence Man JP: Episode of the Hero 日本
19. 北族人 The Northman 美國
20. 犯罪都市：極拳執法 The Roundup 南韓
2022年度最失望電影第2-10位（排名分先後）：
10. 一路瞳行 Sunshine of my life 香港
上映時夾在《明日戰記》與《飯戲攻心》兩部強片前，哪管再落力宣傳，濃烈的俗套味難以吸引觀眾入場，或是不爭的事實。坦言，電影的前大半段不落俗套，寫盡一位少女在視障家庭下長大的壓力，生活化而不煽情的情節，確有好感。可是，電影的後半段突然來個大變調，將前半段苦苦鋪排的情節，落入最典型的悲哀式東方思維，愈看愈覺反感，女主角極端的性格逆轉，也覺劇本刻劃上的低手。在西方有《閃亮的歌聲》與《心之旋律》珠玉在前下，後半段無論少女與家人的成長都看不來，還得落入煽情的筆觸，將好感一掃而空。惠英紅在「演技」上或有一定的優勝之處，可其角色之「煩膠」卻不成正比，劇本欲寫她是個好媽媽，效果實成年度最深刻反派之一。
It’s Morbius Time! 作為年度最獵奇的電影之一，成功引起一輪「觀爛潮」、各地隨後甚至紛紛重映，以此心態入場倒沒有失望。在超級英雄電影已玩得出神入化的年代，Sony縱有蜘蛛俠在手，卻拍爛完毒魔再多拍爛個角色。全片描述一個反英雄的出身故事，入題之俗套比一眾九十年代的超級英雄電影更甚，隨後劇情更雜亂無章、充斥大量無意義的文戲。前半段劇情極冗長，後半段也有極多順理成章的漏洞，實令觀眾對故事的興趣接近零；描述兩男的情誼與反目、與女主角的愛情線，無論出場與鋪排卻突兀得令人作咶，對白之離奇更讓人忍俊不禁。若覺劇情不濟不如期望動作場面，全片要不仿如未完成的CG特技，要不就索性以雜亂的畫面掩蓋動作場面，後半段簡直徹底暴走。若覺得《毒魔：血戰大屠殺》太爛？對比起《魔比煞》，那簡直堪達奧斯卡最佳電影。
南韓電影近年愈戰愈勇，尤其一類「黑食黑」、以暴易暴的題材更不難賣座，本片找來了劉五性與張赫兩位大明星主演，竟拍出部連串流電影水準都不如的作品來。電影說穿了就是一群黑幫「爭地盤」的故事，若只亂搞血腥暴力相信觀眾已照單全收，問題在將主角設定為一位文質彬彬的角色，「爭地盤」竟「爭」得有大量說教情節，劇情又時而安排大量空鏡，例如主角回鄉的情節，中段已讓你看得懷疑人生。後半段企圖安排連場扭轉與動作場面，惟其漏洞位實多得叫人煩厭；看似充滿暴力狠勁的動作場面，拍來更是犯駁連連。今時今日，「出得嚟行」竟還玩「一把刀仔走天涯」？結局一戰之荒謬，直把一切不合情理推向高峰，卻弊在創作人還覺得畫面超帥，不斷安排重覆又重覆的相類畫面，觀影時只心忖：完咗佢啦，好嗎？
7. 七人樂隊 Septet: The Story of Hong Kong 香港
去年香港電影有很多賣座之作，亦見有更多新導演為電影行業注入能量，這時候竟跑一部七大名導領軍、販賣情懷的作品？電影雲集了香港影壇七位最有份量的導演，某程度上是有「不能劣評」的光環，惟七部電影水準參差不齊，劇情空有意念而交代不清、欲捧一眾新演員，部份卻生硬尷尬，連對白也未說得清。在名導的光環下，刻意要懷緬香港的美好、昔日的獅子山精神，取態不合時宜，還得用上賣弄的手法去拍攝，只覺時不與我，再帶幾分反感。雖說有著一群香港電影可一不可再的黃金導演陣容，某程度上或只是他們遊戲人間的噱頭作，但看著部份早已北望神州的導演，還回流拍去拍香港最美好時代，只覺帶幾分矯情，也難觸動人心。
6. 侏羅紀世界：統治霸權 Jurassic World Dominion 美國
觀影時不住懷疑，這真是「侏羅紀」系列嗎？當兩部《侏羅紀世界》成功把系列起死回生後，怎想到這六部曲最終章，竟比《侏羅紀公園III》還要差劣。明明上集恐龍殺出公園的結尾可以大玩特玩，怎料恐龍出場時間不多，主角反而是蝗蟲？動作場面之失控更達「唔連戲」之效，作為一部超級大製作，幕幕動作場面竟帶「鬆郁矇」。看恐龍特技電影視效不濟或因疫情影響而可原諒，那麼找回了元祖級演員又如何？作為經典系列、兩代故事壓卷章，這班角色出場的意義不大，除了無意義的販賣情懷外，作用就只如行行企企；上兩集所帶出的道德與科學議題全均棄之不顧，讓劇情鬆散無味，幾乎達「hea拍」之列，結局更可說是尷尬地「爛尾」。拍攝時間遇上疫情最烈、質素略降或可原諒，質素也不至低劣至此吧？
5. 神探大戰 Detective vs Sleuths 香港
電影自2018年起製作多年，更有韋家輝的金牌保證，竟拍出年度華語片最失望之作。縱有韋氏一貫談人性陰暗面、命運的議題，拍來卻如同走火入魔般。描述主角這位帶點瘋癲的神探如何查案，竟帶點「中二病」的味道，就連向來貴為演技派的劉青雲，都因過於著跡的「演技」而帶點「跳掣」效果。在今日香港電影的尺度下，有很多事不能說、很多劇情不能拍，要拍這類「黑警」的題材也難如昔日般狂放，在合拍片的制度下更令電影不倫不類；刻意安插的內地演員與外露的對白均叫人愈看愈尷尬。沒料到，沒有最尷尬，只有更尷尬，壓軸一戰突變成有如戰爭片式格局也罷，仿如未完成的特技也令人超出戲，更離奇是女主角所演的「神力大肚婆」配那個所謂的出人意表結局，牽強程度只教全場發出陣陣恥笑聲。
4. 三千年的渴望 Three Thousand Years of Longing 澳洲
George Miller拍畢《末日先鋒：戰甲飛車》或已上神枱導演級別，竟筆鋒一轉拍個無稽的現代神話故事？談一位「燈神」三千年的故事，即使有導演一貫的極致影像，還是難掩劇情的空洞；佈局之冗長乏味、多場所謂的奇遇拍來拖泥帶水，更沒有一絲基本的追看性。拍一個「說故事」的故事，劇情也斗膽真用上大量喋喋不休的對白去「說故事」，強行把神話與傳說拉入劇情之內，彼此卻難以連貫，對比同期《北族人》與《睡魔》如何自然地拉攏種種神話元素，效果不堪入目、對背後欲彰顯的議題亦顯得不倫不類。想不到這個毫無劇情可言的故事能如何完結？既然有一男一女，不如就安排一段愛情線？還得愛得要生要死？超突兀的處理，George Miller真不覺有問題嗎？
3. 鬼咒 Vietnamese Horror Story 越南
越南恐怖電影短篇沒有看過，也好像很有噱頭？真覺大開眼界，是為伏中之霸。三個恐怖故事毫不恐怖，那些相信有心要嚇觀眾的所謂恐怖情節，實與劇情主線無關，只流於不斷重覆又重覆的低手Jump scare。若連Jump scare都用得太多，不如就將一切恐怖場面歸咎於主角的夢，不妨細數主角們「嚇醒」了多少回。三個故事既不恐怖，就連基本的劇情也解釋不周，除了首個故事勉強有點情理外，其餘兩個故事都只能說是空有一段離奇的畫面，毫無故事可言，一眾角色背景沒頭沒尾、配角又可以突然離奇消失。這些「騎呢」的故事更連帶一眾主角都演得毫無神彩，無論戲內戲外都想叫他們：醒呀！唔好訓呀！
上田慎一郎的兩部前作《屍殺片場》與《茄哩啡事務所》都是近年的日本喜劇經典，其高創意的故事與喜劇效果，都令人深刻難忘，抱此期待看一部「JJ唔見咗」的電影，竟然跑去玩認真？前半段確偶有笑料，可在「玩認真」的設定下，末段想再企圖製造笑料也難力挽狂瀾，笑位牽強尷尬。若不求搞笑，真從導演「玩認真」的心態來看？電影極其量是一段尋找自我的旅程，描述不可一世的主角與身邊人重修舊好，惟鋪排俗套不堪，堪達肥皂劇都不如的設定及拍攝水準，企圖在親情、愛情、友情上都找個立腳點，惟三者連貫性極低。以此奇想沒有玩個天馬行空、欲求深度又難以彰顯，悶場多不勝數，怎想到明明有個堪玩味的題材，竟拍出比前作更沉悶的作品？但願此乃導演嘗試轉營之失敗作，而非已江郎才盡。
2022年度最失望電影：
春宮野史大批鬥 Bad Luck Banging or Loony Porn 羅馬尼亞
這是年度最多觀眾中途離場的電影，致那些離場的觀眾，你的決定沒有錯。坦言這根本連一部「電影」都不如。故事談一位教師的性愛片段意外流出，繼而被受到抨擊。事先張揚堪達「四仔」的大膽打真軍場面，真只屬噱頭之列，除了製造話題外，也不覺對劇情有何作用，只覺嘩眾取寵、極為反感。電影的主線就談她到學校「被批鬥」的過程——她真的走路走了接近半小時，大量毫無意義的空鏡、就連運鏡都沒有太大變化，就連旅遊雜誌也不如。一個極簡單故事實難充撐足106分鐘，中段不如就以大量炒雜碎的片段，將所謂的羅馬尼亞野史，用導演胡亂解讀的方式去演繹這堆生字，充撐時間之意更覺無恥。諷刺在這些無稽的情節已屬全片最可觀一環，重頭戲的「批鬥」以大量超乎常人的「拋書包」式對白，實難想像這是常人會說話的方式。觀畢全片，只覺這是連新手YouTuber都不如的劣作，無論如何穿鑿附會都難以解讀得其存在意義，若要以此去批判諷刺羅馬尼亞政府，也太曲高傲寡了。
2022年度最失望電影第11-20位（以英文片名字母排列，排名不分先後）：
11. 百花 A Hundred Flowers 日本
12. 貓王 Elvis 澳洲
13. 怪獸與鄧不利多的秘密 Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore 英國
14. 了結月光光 Halloween Ends 美國
15. 誰和誰共母 Parallel Mothers 西班牙
16. 神探伽利略 沉默的遊行 Silent Parade 日本
17. 奇異大世界 Strange World 美國
18. 法貝曼：造夢大師 The Fabelmans 美國
19. 魔鬼之光 The Devil’s Light 美國
20. 流浪之月 Wandering 日本
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對於影迷而言，2022年最深刻大抵是年初戲院暫停營業足足三個月，打從一月到四月，我們突然失去了三個月的戲院體驗，也成了疫情下戲院暫停營業時間最長的一回。看著世界各地已陸續回復正常時，自會覺得比之前的數次更難受，感覺也更鬱悶。戲院重開了，又變成需要疫苗通行證始能入戲院，無論身邊人以至是讀者朋友，甚至是業界的朋友，一下子都被這個政策搞得束手無策，大抵從沒想過有天竟因為沒有打針而不能入戲院。當戲院業已經雪上加霜時，倒真流失了一群忠實的影迷，昔日一些「戲腳」都因為沒有打針而不能入戲院，無論一同觀影或是討論都沒有這機會；更甚是，疫苗通行證取消後，他們都已習慣了沒有戲院的生活，要再入戲院已經很難了。這也深刻在，以往晚上都不時流連於戲院之內，2022年的這個月，晚上都是流連在不同的公園或海邊吃外賣，看著市民都是真真正正在「圍爐食飯」，倒別有一番風味，成了個全新的晚間活動。
這幾個月因為沒了戲院，串流電影竟比前兩年更無孔不入地入侵生活。在前兩年，串流電影都有許多伏作，但這一年正正因為前兩年各大片商不主攻戲院電影，改拍大量串流電影，而幾大串流平台又各出購買好電影，倒令這幾個月看了不少極具水準的佳作，像是《洞穴救援行動》、《熊抱青春記》都是理應在戲院看的上品，陪伴我度過這段無聊的日子。
待戲院正式重開後，雖然看似百業興旺，其後像《明日戰記》、《飯戲攻心》等不斷大破票房紀錄，成了一部又一部真真正正的「現象級電影」，仿佛回到了八九十年代電影業最興盛的時期。在這個「今日唔知聽日事」的勢頭下，電影業界已沒有再為某檔期拍某些特定類型的電影，但見戲院人山人海、場場爆滿的跡象，真有感下半年都如像看賀歲片般熱鬧。當然，港產片用上了「賣慘」的宣傳技倆、過度依賴偶像效應去帶動聲勢，長遠而言又是否健康，就得有待時間考究；這種「賣慘」、過度依靠偶像的電影，都令香港出現了「唔可以彈」的勢頭，令每一部港產片正反兩派都必有罵戰。以往縱也有罵戰，可一方面港產片抬頭，另一方面卻得消滅一切反對聲音，又是否健康？
即使港產片興旺，經歷了一個疫情後，世界各地投放在院線電影的資源相應減少，哪管來到傳統「暑期檔」的氣勢與戲碼都大不如前。縱有部《壯志凌雲：獨行俠》成為現象級電影，隨後卻無以為繼，極其量就是「大片」，卻是水準參差。就連以往必有一定水準的Marvel作品，這一年都好像變了調，電影質素大降、過多的劇集作品更如同流水作業式製作，尤《Ms. Marvel》、《變形女俠：律政英雌》等皆為懷疑人生之作品。據說，2023年的荷里活電影開始復甦起來，但願在戲院看大片的體驗、荷里活大片的水準，終仍會回來。
這一年，再次舉辦了一次年度電影包場。沒想到反應比前兩年更好，更首次得到數間贊助，絕對是可喜可賀的事情，也要再一次感謝各位鼎力支持這個年度盛事。今年的最大感觸是，許多熟識的面孔已經悄然離開，再一次的支持就真正只能精神上支持。事隔一年，大家早就散落在英國、加拿大、澳洲、台灣等地，我們來不及說再見，原來很多人和事都在不經不覺間離開。搞一個如此的活動絕不容易，也花費了大量的精神和時間，起初曾感洩氣，後反因為這些「今日唔知聽日事」的感覺，讓我更感明年今日，我和你都不知散落在何方；見得一次就一次、誰知明日會發生甚麼事、香港又有甚麼光怪陸離的政策與意外不能出現，不如堅持辦下去。雖然前兩年的活動一樣很高興，這一年的見面好像更覺得來不易，亦應該要有所珍惜，感謝當晚每一位跟我聊天、握手、拍照、簽名的朋友。我們未知能否再見，最少能珍惜當下，曾好好認真道別過，但願這個包場傳統，在15週年的2023年能夠繼續辦下去。
踏入第15個年頭，一直以來自問跟各間電影發行公司關係良好、無論負責人轉了多少位，都沒有哪位關係特別差，不少甚至變成了私下的好朋友，也感激有他們的合作與幫助，始能走到第15個年頭。可是，這一年突然地給不止一間電影公司Blacklist，就連新聞稿都沒有再收過、從此斷絕聯絡。雖就這一切關係並非應份，可突然間變成了互不往來，一下子頓感沒趣。可是，久而久之又會覺得，這也樂得自在，無需夜夜看晚場又得「Social」、發文有時候又得「就住就住」，更徹底避過了一些「伏片」，順心做回自己好像也不錯。緣份這回事，既來之則安之、經營了十多年從來也不搞是是非非，做好自己本份就夠；沒有資料、沒有邀請，想看的電影，還是會看、想寫的文章，還是會寫。
最近這幾年的生活，都是沒有最悲、只有更悲，在2021年的總結甚至已對未來再沒有任何希望。沒料到這一年能夠谷底反彈，除了有相對穩定的工作外，終於不用再自己看電影。這一年感激有你相伴，不單成了我搞包場的良伴，也成了我絕大部份電影的共同回憶。一個如此瘋狂、直把看電影當工作的影迷男朋友，未必人人接受得來，感謝你願意把相處的時間都奉獻給電影院。或許未至於找到個影迷女朋友、幻想中的電影女孩，最少是個喜歡電影、懂得尊重電影的女朋友，愛電影、尊重電影，或是我長久以來心目中的要求，而這是我2022年的一大得著。
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