英文片名：Touch
香港觀眾對於《心動50年》的最大期待，大抵都是源於木村拓哉女兒木村光希主演，演個橫跨五十年充滿遺憾美的故事，光看預告亦覺淒美動人，豈料甫開場已覺「唔對路」，愈看愈覺劇情古怪，完全非為想像中的愛情故事；縱有再唯美的故事套路，說穿了只是個「姣婆遇著姿粉客」的劇情？導演曾拍過《獸獵》、《珠峰浩劫》等作品，拍那些緊張刺激的電影或是他的拿手好戲，突然轉拍部愛情文藝片反感透頂，劇本之劣也令電影由應有的感動，變成挑戰觀眾忍耐力的劣作。故事講述一個冰島男人在疫情配上自己患病，決意要尋回昔日遺憾的愛情，那個五十年沒再聯絡的少女。《心動50年》的劇情以此開始，以時空交錯方式倒敘回五十年前發生了甚麼事，惟兩個時空之間關係不大，空有大量茫無關係的支節去充撐時間，突兀對白與場景仿如致敬Tommy Wiseau的《瘟室》般，用上超冗長去鋪排就是談主角去做一件事；往往在無關的地方跳脫兩個時空，就是為了一句獨白閃回幾秒，劇情冗長之極。《心動50年》出現了大量浮光掠影看日本文化的情節，看著年老的男主角在日本跑來跑去，再有大量仿如「日本風情畫」般的空鏡，把這些不必要的情節刪去，這故事減省45分鐘片長都無礙劇情發展。主線講述一段無疾而終的愛情，惟兩位主角在毫無任何預兆下突然戀上，說俗點是個崇洋的姣婆遇上個愛「食」亞洲女孩的男生，然後就沒了然後，五十年後竟來了超煩人的暮年之戀，末段還得有個語不驚人死不休的反轉？散場心忖：我到底睇咗啲咩嘢？
Kristopher在英國求學期間於一間日本餐廳打工，遇上了少女Miko，二人在餐廳中慢慢發展關係，墮入愛河，更發現Miko一個重大的身世秘密，某天Miko卻不辭而別。五十年後，Kristopher深知自己時日無多，決定遠走各地尋找Miko，更發現個驚人的真相．．．
《心動50年》談段「尋愛」的故事，在沒有切實的背景下，像是為劇組「出Trip」多於一切
涉及到人生路上愛情遺憾的作品有很多，一般都會慢慢勾劃出兩位主角之間的緣份錯角、情路上的憾事，滿以為《心動50年》以此方式敘事，那便大錯特錯，甚至有嚴重的期望錯配。故事以年老的男主角某天決定要尋找昔日的愛情開始，倒敘回過往發生了甚麼事，這類倒敘式故事並沒有甚麼大問題，但「現實」的時空就真是看著男主角如同夢囈般的獨白，開場已不斷在背誦數字與種種細節、呼應他患病的往事，已覺劇情極為冗長沉悶，而其患病的背景亦沒有幫助劇情、他沒有忘記甚麼，劇情也沒有因其病情產生任何轉折，再在沒有任何背景原因下，突然要去尋愛，先為極令人出戲的背景。
故事還煞有介事要安排疫情的背景，企圖要為主角增加多點限制，可看畢全片都難解故事到底與疫情有何關係，即使結局勉強與疫情有一點關係，把之徹底抹走都沒有影響，反而令故事更覺離題，配上男主角是個極明顯的「廢老」，時戴口罩時而又脫下、要不只戴一半，更在別人不斷建議他快點回家時，還四出外遊，換在那個時空，這明顯是個近乎反派般的角色了。這個可說是全球觀眾的集體回憶，《心動50年》似乎覺得觀眾早已忘記了那時發生甚麼事，細意安排個疫情背景，又把一切細節輕輕帶過、一切防疫守則都拋諸腦後，更得是個發生在日本，一個疫情嚴重地方的故事，是劇組沒做過資料搜集，還是真覺得疫情最烈時可以這樣走來走去？如劇情有此安排，就是為了要讓男主角可在時日不多、配上帶點末日的背景下彌補遺憾，卻見故事明顯做不來。
《心動50年》不斷消費日本文化與歷史傷痕，卻與主線完全無關
《心動50年》不明所以也不獨是疫情的背景，還有近乎無恥地去獵奇日本文化，簡直覺得故事仿是找個理由讓劇組去日本「出TRIP」。劇情重心是談男主角去日本尋愛，實則他並沒有尋過甚麼，明明這是個失散了五十年的人，他隨便亂跑亂踫就能輕鬆找到對方所在地，連最基本的尋人方式都省下，編劇之懶難得一見；滿以為他是歷盡千辛萬苦始能找到所愛，原來這根本非為重點。如是者，觀眾就是看著主角在日本跑來跑去，時而去居酒屋、時而又去「唱K」，又會跟陌生人漫遊日本，再漫長地看著他買花買鞋，到最後原來又與劇情毫無關係。請別再取笑「Tommy神」那些冗長而莫名奇妙的鋪排了，《心動50年》絕對比《瘟室》更誇張。即使是過去的時空，《心動50年》亦以充滿獵奇的手法敘事，在此已不談男主角怎麼在極有限時間內學回完整的日文，過程中又加入了日本飲食文化、日本的詩詞、日本的生活習俗等等，劇本可謂完全「放飛」，隨心所欲，想到甚麼就拍甚麼，覺得日本是這樣子就拍出來；在西方人或許都有一定的獵奇色彩、亞洲觀眾大概會覺得這根本是傳統西方人看待與消費亞洲文化的作品，最大敗筆更在這些情節與故事同樣毫無關係，難道真只為致敬《瘟室》？
《心動50年》男女主角的感情戲毫無鋪陳，極其量只是對性伴，看不出有何心動之理
說來大半天與劇情無關的感想——因為全片也真太多與劇情無關的地方得吐槽，既名《心動50年》，有一段可讓主角放在心中50年的愛戀，理應是愛得刻骨銘心，始能讓他在晚年拼盡全力都得去尋愛？不，他們之間根本沒有任何感情可言，作為一部愛情片，只是很典型「有男女主角」就得安排他們在一起的套路。《心動50年》片初男女主角各自為政，彼此毫無關係，女主角甚至還有個男朋友，但劇情超狗血地把他們拆散，就安排這他們在一起。
除了女主角是「老板的女兒」這設定外，與男主角從沒有任何交流與經歷，只見女主角「姣到出面」，先有突兀的挑逗，再來初次詳談就問對方性事，似乎是那個年代比如今更祟洋？男主角亦明顯是一副「送到埋口邊唔係唔食」的心態，結果姣婆遇著脂粉客，二人一拍即合。二人每次見面都看不出有多愛，只為肉體碰撞（即興性愛多得有刻出戲——這兩人有否任何避孕行為？想不到原來竟有「劇情需要」），就連感情推進也沒有，唯一作用就是初次上對方家中，竟給他看本超詭異的畫作？如是者，男主角明顯對她沒有放多少感情，只是一段異地霧水情緣，把之輕易放手，然後50年後又難捨難離、女主角又聲言自己極長情，一直難以忘懷，然後一切只在回憶中倒敘？且慢，男主角的妻子又發生了甚麼事？他突然拋下女兒越洋尋愛又說得通嗎？原來，50年後才點題：這是個渣男配蕩婦的故事！
最後，《心動50年》消費日本歷史文化還不夠，還得連日本的黑歷史與創傷都植入，故事生硬地加入個廣島原爆倖存者的背景，企圖令男女主角的分離來得更立體、更有時代意義，過程不難料到男女主角何以會分開，心忖真相不會那麼狗血吧？果然，劇情沒有最狗血，只有更狗血！哪個天才真想得到這麼荒謬的原因，將狗血情節推至狗血淋頭的地步！若女主角母親真達至那個受傷地步，她能誕生已是奇蹟，還可以健康成長至此，大概有甚麼異能可加入《復仇者聯盟》了。
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總括而言，無論怎樣都難以想像《心動50年》差劣至此，劣得令人反感的地步，難得一見。故事不斷肆意消費日本文化與歷史傷痕，加入大量不倫不類的支節，終連一個基本有邏輯的故事都說不清，狗血得狗屁不通地步，再刻意安個無意義的疫情背景，只覺創作人離地之極；主線一條愛情線陰暗當浪漫，看著兩個令人作嘔的角色在裝模作樣拍感性，毛骨悚然。全片唯一賣點大抵確是木村光希首度演跨國電影，在此不堪劇本都出奇地有一定演技，只可惜選錯了劇本去拍，也難留下深刻印象。
Rating：5/ 100
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