英文片名：Once in a Blue Moon
《望月》在去年香港亞洲電影節首映後已爆出劣評，但見導演前作是極喜歡的《幸運是我》，不顧劣評入場，真看得目瞪口呆，心忖「到底睇咗啲乜嘢？」《望月》以一家人、一對兄妹的故事為題，包裝個在尋親路上從執著到放下的故事，側寫現下親情與愛情的百態，在支離破碎的人生中，找到團圓的一刻。這類故事簡簡單單不難拍出如《幸運是我》般賺人熱淚的題材，《望月》已有個俗套的框架，拍來效果就更俗套，連故事的重心思想都拍不出。短短百多分鐘劇情東拉西扯，無論支節與其他角色皆如隨心所欲、信手拈來，末段發現真相與兩兄妹解開心結的所謂浪漫化劇情，真毛骨悚然。誤以為年頭《出租家人》已是個仿如走進八十年代的俗套故事，那好歹都有基本故事的起承轉合，《望月》整個故事俗套之餘更沒頭沒尾，看畢百多分鐘都難以表達主題，連三位主角在此劇本下都不在狀態，對於「望月」片名的解讀更極為牽強，與同屬「中秋節電影」的《飯戲攻心》差天共地。
美珍一家三口表面和睦共處，實則父親多年前離家後便沒有回來，一直成為美珍的心結。她每天在便利店工作，受著上司無理的責罵，在交友app上又遇上了負心漢；大哥與妻子準備離婚、私下生意不順，為不讓母親擔心只能表面裝著恩愛；母親背負多年的秘密難以開口，看著兩兄妹若即若離的關係，謊言亦終有日得揭穿．．．
《望月》的故事不合時宜，放在八十年代都覺俗套肉麻
《幸運是我》當年被抨擊劇情煽情造作，個人卻覺導演羅耀輝拍出了最真摯動人的情感，亦將個看似催淚的故事拍得貼地、感情真摯迷人，眼見《望月》的劇情（以至片名）帶點俗套，都有信心他能調度有度，甫開場已覺「唔對路」。《望月》用近乎說教方式開啟個親情故事，解釋「望月」片名的由來，已感刻意的手法令人作舌，隨後卻看了逾半劇情都難解電影推進過甚麼。《望月》的故事背景既有女主角帶點尋親的開章、又要鋪排她的私生活以及對愛情觀的態度、她的哥哥又有段難以的秘密，再來還生硬加入了女主角的朋友、哥哥鄰居等支線，再配個毫無作用、直逼《心動50年》的疫情背景，眾多支節仍拍不出重心來，到底主線的人物是誰、故事又有何目的？看畢全片都難以整理。雖說《望月》想談女主角知道父親真相後終能釋懷，明白最重要是有個齊齊整整的家之類的套路，卻用上了逾百分鐘去談個沒有發展到甚麼的故事、突顯這個俗套的思想，方式難免太外露了。
《望月》女主角背景極不討好，自討苦吃
看至中段深知《望月》是個沒有甚麼重心的故事，那麼就當作是一類多線性角色的交叉群戲？調整心態以此視之，同樣失望。《望月》的主軸圍繞這個家庭的三位成員，首先三員沒有深刻的特徵與背景塑造已為敗筆，更在幾位主角連僅有的性格都絕不討好。女主角簡單一個「尋親」的故事撐不起一部電影，竟安排她看似「純過蒸餾水」，毫無鋪陳下在交友app遇上渣男然後失身？藉此想呼應回無論親情或愛情，有些東西要及早學會放手釋懷？且慢，這是個甚麼年代的說教式故事？談網騙、網上愛情百態的價值觀，同期《我談的那場戀愛》絕對高招百倍；她長期於便利店忍氣吞聲的情節，同樣將社蓄發揮極致，背後也難解釋她何以要死忍，請恕這段情節完全難對她感到同情。
再來是哥哥的一段故事，與妻子離婚卻要瞞著家人、寄居於工廈中，看似想側寫香港社會低下階層的另一面，卻難對這位角色有何認識，又是否應該同情他。觀眾看不通他們二人到底發生了甚麼關係，卻只一味生硬營造女方是個「拜金」的女人，再天才地想出，哥哥一面唱苦情歌時、妻子竟發現新男友是渣男，兩件事來個平行剪接？嘩，咩事？這段理應是感動的劇情，卻因外露的方式，執行起來只惹在場觀眾不住竊笑。同樣地，哥哥的支節難以充撐成《望月》的完整故事，就安排了楊偉倫演個鄰居角色。無可否認，楊偉倫的爆笑演出近乎是全片最精彩的一環，為觀眾賺來不少笑聲與掌聲，但他的角色有極重戲份、末段甚至想為他安排段獨立故事，鋪排過後竟然沒有下文，過程亦沒有幫助得男主角些甚麼，把之完全刪走都無礙劇情發展。
最後，由李麗珍所演的媽媽，誤以為總會苦口婆心向觀眾訴說一個家的重要性、母親如何含辛茹苦養大一對兒女之類套路，既然《望月》已經俗套得極致，就此完結都能接受之內，豈料這位角色竟連配角都不如，最後甚至零點題的作用，就來個生硬的「望月」鏡頭、女主角真無厘頭地望著鏡頭，就此完結？真心，若結局要擠點觀眾眼淚、刻意煽情，效果或會較佳，如今沒頭沒尾就突然完結，看了一整部電影都沒有發展過甚麼，令人無奈。
《望月》劇情支離破碎，仿為求充撐時間強行找些事情去談，感動不來更覺煩厭
《望月》劇情不濟，拍攝手法同樣叫人汗顏。一大問題是《望月》用上了疫情的背景，卻沒有達到甚麼劇情上的需求（只為遮住父親面孔認不出來？）令角色全均遮遮掩掩，連說對白都看不清表情。疫情之後以此作時代背景的電影有很多，一般都有劇情需要、重要時候主角都會脫下口罩，可像《望月》般主角們逾七成時間都戴著口罩演戲，連收音都時而不清，卻無展示甚麼疫情下的眾生相，或如《窄路微塵》般的點題，那麼花了大半部電影戴著口罩，就只為突顯父親真相的那一幕？
因著三位主角的故事難以帶動得劇情發展，亦只為鋪陳結局的真相，就得安排許多無謂支節。除了男主角的鄰居外，不少情節與對白都極具尷尬癌，仿為充撐時間而設。一如《心動50年》，《望月》為要達到某些目的，都添加了許多不必要的鋪陳，就如女主角與朋友聊天突然發現自己頭痛，然後回家問母親到底頭痛藥放在哪，再用漫長鋪敘去找藥，結果這段長達數分鐘的情節，只為鋪陳女主角意外發現得秘密？還有前文提及男主角突然生硬唱起苦情歌，又只為暗喻妻子終也自討苦吃？兩兄妹之間的數場對白，理應可以推動劇情、慢慢鋪墊真相，藉此製造劇力，在兩者毫無火花，尤其李靖筠一貫超生硬演出下，只覺二人有如普通的閒話家常。這些支離破碎的片段更有如順手拈來拼湊成一部電影，連個基本的故事都說不好，看了一整部電影都沒有劇情重心，悶場連連，更別談能堪比導演前作了。
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因此，《望月》劇情真一如片名般俗套，誤以為導演的妙筆能將個俗套的故事點石成金，怎料只把俗套的故事推得更俗套。片長超過100分鐘的故事沒有談到些甚麼，若把不必要的支節、雜亂無章的片段刪走，這隨時是個半小時已能說完的故事，刻意拖長只令劇情超鬆散。要拍個團圓的故事，卻無前作的正能量，有感這是一個對愛情徹底失去信心的故事，看畢全片都不覺角色有何成長、故事有何推進；一眾角色之間互動性極低，如同各有各演，配上突兀而拖時間的支節，好感倍數降低。最後，《望月》最大的功臣，竟是無厘頭「亂入」的楊偉倫。
Rating：20/ 100
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