英文片名：A Man
與自己結婚三年的人，竟然不是自己所認識的丈夫，死後始發現另有真相，到底對方是個甚麼人？《那個男人》於有「日本奧斯卡」之稱的第46屆日本電影學院獎得到八項大獎，包括最佳電影、最佳導演、最佳男主角等大獎，以橫掃之態成為大贏家，觀畢卻極致失望。導演石川慶前作《愚行錄》已極不濟，此作依然過譽。《那個男人》以懸疑愛情電影格局，逐層揭開逝者的神秘面紗，而負責案件的律師也從中面對自己的過去，全片就是以此往前推進，再透過死者身邊人，慢慢還原出案情的真相。若以懸疑電影格局去看必會失望，所謂的真相還未到中段已明顯不過，真沒有甚麼追看之理；若要認識一眾主角的心路歷程，亦覺電影過度跳脫、缺乏重心，時而回到過去、時而又轉到另一角色的視點，末段連女主角都沒有再出現，劇情比《愚行錄》更鬆散；若想藉此認識日本的社會百態，也正因為《那個男人》的支節過多，想批判體制，又想談身份認同、亦想談日本經濟崩潰下的民生，再得鋪排角色矛盾糾結的關係，看了兩小時好像充滿包羅萬有的元素，實則無一能深入探討，後半段更因劇情過度鬆散而感悶場連連。以為《愚行錄》已夠失望，起碼結局都有一定的爆炸性，《那個男人》愈看愈乏味，只感石川慶不了。
里枝與丈夫大祐結婚三年後，大祐某天意外身亡，里枝在處理身後事時始發現，大祐原來三年來一直以虛假的身份與自己生活。里枝委託保險律師城戶協助調查，漸漸發現一個個驚人真相，也啟發得城戶迷失的人生．．．
《那個男人》以懸疑格局植入，卻敗在支節過多令追看性大減
石川慶的前作《愚行錄》同以一宗懸案去審視日本社會的百態，其呆板的導技與冗長鬆散的敘事方式已看得懷疑人生，好歹都能帶出背後的真正意義、結局也有一定的戲味，可不如《那個男人》絕大部份時間都沒有任何追看性；過多支節與不同角色的視點，同樣削弱了戲味。《那個男人》的入題方式尚算簡潔，描述兩個背負可悲過去人生的角色如何相知相遇相愛，經歷巨變發現背後埋藏了重大秘密，從此方式拍下去，無論是往言情或是懸疑方式走，理應都能有一定的追看性。
可是，《那個男人》的支節縱不如《愚行錄》多，石川慶仍是一貫過度貪心的筆觸，不單一對夫妻的視點，還有律師的視點，再來就連死者身邊人的視點也不斷塞入，已令劇情雜亂無章得來，故事性也極為薄弱。不斷轉接的視點、過去與現代的回憶交雜，拍來跳脫過度，往往還未投入得一個角色的故事，又馬上跳到另一人身上，再來就連一些「二打六」都要有一定的描繪，惟往後卻與劇情主線關係不大。《那個男人》不單止有「那個男人是誰」的懸念，其背後所牽涉的人物關係圖也極複雜，還得要鋪排更複雜的案情，在石川慶低手的鋪排下，再努力營造強烈張力，拍來卻見冗長乏味，亦因過度雜亂的劇情，令追看意慾跌近零。前半段滿以為是女主角尋找丈夫身份之謎，可沒想到鋪敘下來，仿連女主角都忘記了她的存在；看似律師才變成了主角，又難支撐起一條主線。
《那個男人》欲探討的議題過多，後半段更感失焦
《那個男人》在描述一位角色身份以外，也藉著他的經歷，側寫日本的百態，同樣一如《愚行錄》眼高手低。《那個男人》從此去看種種身份認同的問題，還有社會對犯案者家人、對新移民的歧視目光，再來更是經濟崩潰下，貧富懸殊差距等議題；看似「有過去」的人，得要努力抹掉過去，始能找得到幸福的未來，最終這一切問題，也成了律師主角的救贖之旅。似乎石川慶都喜歡拍這類社會陰暗面的題材，可無論是《愚行錄》還是《那個男人》，都只見石川慶不斷拋出種種問題而無深入發掘，觀眾看盡了很多社會議題，對呀，主角都是很慘很可憐，卻因為支線過多、鋪排不夠深入，極其量會覺得他們很「慘」，卻不會投入得他們的視點，甚至因此覺得角色在無病呻吟，許多鋪排實為多此一舉。
妻夫木聰縱有出色表演，惜劇本只安排角色不斷的壓抑
《那個男人》暗指這些問題在日本時有發生，屬社會上不為人知的陰暗面，更令主角這位律師開始反思自己外表光鮮的人生背後，也暗藏許多壓抑的問題沒有好好面對，故既是「那個男人」的故事，亦是「這個男人」的故事，可到頭來「那個男人」的故事毫無味道，「這個男人」的故事也只空有一味「壓抑」，一如《愚行錄》幾場充滿爆炸力的戲份，竟處理得仿如閒談無異，《那個男人》哪管有妻夫木聰極投入的演出，幾場理應充滿劇力的場面，一樣如同平鋪直敘，毫無神彩。
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總括而言，《那個男人》或只能說石川慶的作品絕非自己那杯茶，當《愚行錄》已夠失望，沒想到《那個男人》更失望，能在日本奧斯卡成為大贏家，可真是一頭霧水。整部電影以懸疑格局示人，拍來卻毫無懸疑感或追看性，企圖彰顯的人性議題、角色的故事拍來同樣無形亦無神，亦因為低手的敘事技巧與雜亂無章的角色視點，令故事冗長乏味。即使雲集了妻夫木聰、安藤櫻等演技派也黯然無光。奧斯卡限定優惠現正進行中！由即日起至3月18日，電影網店全場奧斯卡貨品七折發售，請立即按此搶購！
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