英文片名：Hidden Blade
這一年中國賀歲片有兩部票房猛獸《流浪地球2》與《滿江紅》鬥個你死我活，兩者票房都突破了40億人民幣，《無名》縱有梁朝偉、王一博、周迅等超強卡士，卻票房敗北，上映近兩個月連10億也沒有，也獲得超兩極的評價，有人捧成了世紀神片，也有人口諸筆伐是世紀爛片，甚至因此掀起罵戰。喜歡的觀眾便批評盲撐、不喜歡的觀眾都被抨擊是沒有深度、不懂思考，抱著獵奇的心態，請恕我也不能接受《無名》。這是個談在日侵時期國共明爭暗鬥的諜戰題材，或會讓你想起《懸崖之上》、《風聲》，甚至如梁朝偉的《色．戒》等經典的華語諜戰片，卻請別抱錯誤期望，《無名》絕非一類直描直述、緊張刺激的諜戰片，倒像一部文藝片——若覺得《風再起時》太「王家衛」，《無名》的感覺更王家衛，也是不倫不類的版本。整部電影刻意不以直線或倒敘式手法敘事，反是把一件簡單的事情分拆多個不同時空、不同視點，又往往說至重要關頭就打住，然後又跳到另一個無關痛癢的支節，到某個位置又會呼應回發生甚麼事。有追捧的網民表示《無名》敘事手法可直堪《凶心人》，惟《凶心人》那種顛覆性的敘事手法有其作用，《無名》只見故弄玄虛，把個簡單的故事無限複雜化。整部電影有著極高的技術成就，一流的美指、攝影、音響效果，都屬一場完美的視聽享受，惟這種多此一舉的敘事手法，實令電影來得更曲高傲寡，可觀性大降。若以此「講啲唔講啲」的手法，坦言到了結局真相揭露，怎也一定會有震撼效果，惟這種「講啲唔講啲」，再來到結局又突然說得太白，只覺眼高手低，且看同期《滿江紅》如何將一個故事扭來扭去，來到結局還有個終極高潮位，相形見絀。
抗日戰爭爆發，上海被日軍佔領後，表面屬偽滿政權的何主任、實為共產黨臥底，既要瓦解日軍勢力，也得要努力隱藏自己的身份，與他共事的葉秘書看似勢均力敵，實則也埋藏了另一個身份。隨著汪精衛離世、日軍敗局已定，開始得排清昔日的異己，眾人彼此錯綜複雜的關係也逐漸浮面．．．
《無名》的故事就是日治時期一眾特務臥底爾虞我詐的故事、這個黑暗的時代又如何把人心扭曲，甚至眾人的身份也很明顯不過，但要把之變得複雜亦可，刻意把眾人的身份與目標隱藏，又不斷作出種種似是而非的誤導與暗示，讓觀眾好像誤以為看清了事實的全貌，又被導演牽著鼻子走。這種手法在諜戰或一類「燒腦」題材的電影中時有出現，拍得好不難成為經典之作，更能令劇情變幻莫測、局中有局的感覺，拍得差就只將一個故事簡單複雜化，明明結局真相明顯不過，也得刻意把之扭得饒有深度，《無名》就屬此類作品。
《無名》的故事說穿了並不算複雜，偏偏導演程耳不單把之簡單複雜化，更可說是「無限複雜化」。電影橫跨了整個日侵時期的中國，卻不斷要把時序打亂，時而談戰前、時而又談戰後，絕大部份時間就是不讓觀眾知道自己身處哪一個時空、時間線到底又是跟著哪一個段落。這班角色每每都在盤算著甚麼陰謀、互相試探著對方，偏偏又在重要關頭打住，繼而跳到另一個時空，這些對白、這些會議，稍後將會再次解釋呼應。《無名》為要營造一種「無名英雄」的效果，全片的角色都沒有明確的名字，也沒有刻意告訴觀眾他們誰與誰、把一切淡化，如若觀眾分不清其時的中國歷史與政治形勢，理應更會看得一頭霧水，觀影的那一場更大量觀眾看得中途離場。
如是者，《無名》看了足足超過一小時，好像都不斷很危急、很緊張、有很多事怖在發生，就是還未搞得清電影的主線、角色彼此的關係，總之就是一群角色好像很緊張地跑來跑去、眾人盡皆各懷鬼胎；哪管你大概猜得到劇情發展，還是不知他們在計劃甚麼、忙些甚麼，到完全投入不到那緊張形勢。網上有不少文章直言要看三四次自會明白、大量穿鑿附會的文章，聲言背後有多深度，問題在一部電影的成敗，竟然得要看三四次才能解讀得所有線索，那非觀眾程度或品味的分別，而是電影失敗的藉口。
如若這種敘事手法到末段能夠腦洞大開、將一切連成一線，甚至無需解得太清，得已餘音裊裊的開放式結局，真不難成為神作，惟看至末段仍不見《無名》這種剪輯手法有何作用。觀眾在開場幾個鏡頭，誤以為認識了幾位主角的各條支節，原來單把這班人莫名其妙的剪在一起，原來有的是結局、有的是劇情中段、有的又是多餘支節。對，隨後自會解釋發生了甚麼事，亦會知道這些人為甚麼在某時空要做這些事，惟刻意把之拆散拆散再重組，看來既意義不大，也不覺得這種手法能夠為電影增添任何可觀性。剪輯手法混亂也罷，《無名》還刻意「講啲唔講啲」，每每在重要關頭突然打住，然後又跳到另一個時空、另一個視點，令張力從頭到尾都建立不來。或許，某個角色在房間對話、在後巷抽煙，真對劇情有何幫助、末段又會因此有更大的轉折位，惟劇情扭得太盡、剪得太散，再驚人的真相、再震撼的扭轉都被「攤凍」了，往後突然抽取這片段重新再談一次，追看度已大減了。不少評論聲言《無名》的結局超震撼、始料不及，這某程度上確是有夠出人意表，惟這透過刻意「講啲唔講啲」，來到結局始一次過發放連番震撼彈，那當然會有一下子的震撼，卻難如同期《滿江紅》真靠角色與故事的發展推動，到了結局能夠自圓其說、完美解讀，劇本與導技都能令人留下深刻印象。
無可否認，《無名》在製作技術上的各方層面到家，四十年代的景色、數場戰爭場面以至是中段一場「唔係你死就係我亡」的大戰，小至燈光與場景的氛圍、角色的服裝與食物，全均精雕細琢、每個鏡頭都巧究得如同藝術品般，在中國提供IMAX版本不難想像是場極致的視聽享受；這些氛圍每每也能烘托出角色的內心鬥爭、不同人物的情感起伏。當這些氣氛只是不住的只流於烘托，畫面上最終亦只成徒具靈魂的美感，在過度賣弄與混亂的剪接效果下，失卻了情感上的共鳴，也浪費了幕後的苦心。
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總括而言，《無名》就是一部看你能否投入，又有沒有心思與之一同玩拼圖遊戲、穿鑿附會猜劇情的作品，好者愈好、惡者愈惡。以此手法推進故事，成功者或能帶動劇力與追看性，達至結局一種「局中有局」的震撼力，只是《無名》玩得太花巧而雜亂無章，劇情東拉西扯，就連基本的故事線都難以說清，亦看不出這種跳脫的敘事方式，能為電影帶來甚麼幫助，終只剩下一連串考究的視聽效果。哪管梁朝偉與王一博有再精彩的演技，都只淪為單純的「演技」，畢竟以此故事調度，實難投入得角色的內心世界，結局與真正身份再「爆」也無補於事。
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