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2024年即使沒有疫情的陰霾，去年荷里活罷工潮，加上各部大片票房失利，仍深深影響著今年的票房。年初多部大片接連仆直、即使有口皆碑也不能倖免，也明顯地入戲院的氣氛大不如前，除了超人氣電影，絕大部份時間也冷冷清清，不獨是香港，連數度外國觀影如是，但願2025年能夠回復如昔。當然，脫離了疫情，這一年看串流影視的數量大減，也少了更多懷疑人生的時刻，某程度上也是對精神健康有正面幫助。
不計各大電影節、影展、特別放映，本年度於戲院一共看了約119部電影。此文標準以個人感覺為主，與電影本身質素可能略有出入，故最愛的電影未必是「最佳」；年初覺得好片或爛片、經過時間沉澱後，年尾的觀感可能又有不同。一年中有大量電影，自己亦非每部都會看，總有些沒有興趣，請別問為甚麼沒看某某電影。這不代表大眾口味亦不一定要與閣下一樣，請勿刻意挑起罵戰或人身攻擊。
2024年度最愛電影推薦第2-10位（排名分先後）
表面是個網騙的愛情故事，實是兩段言之有物的人生故事。劇情掌握盡都市脈搏，不獨是愛情，也對人生、未來、社會有所探討，審視人生複雜的百味紛陳，道盡情感得失，無需外露的金句式對白，依然「嗒落有味」，亦不覺一絲無病呻吟。透過兩個視點交錯、各個支節連環緊扣，勾劃出一段網上情緣的起承轉合，又能處處呼應兩位主角的故事，故事出奇地流暢且具追看性。何妙祺初執導筒並無近年新導演流行的賣弄，對故事無比的信心調度，不覺一絲新手的稚嫩，戲味十足。（Rating：90/ 100）
以傳統喪屍電影方式寫場公路冒險之旅，反派卻是被政治洗腦的人類，對比起來恐懼感更強；帶點危言聳聽，卻是警世色彩濃厚。濃郁政治色彩未必人人喜歡，但以戲劇角度當是年度最緊張電影。縱非超大型製作，數場動作場面之調度功架，緊張得讓人不住屏息。導演向來擅長以文戲帶動劇力，幾回艱難的人性抉擇，不發一槍已能締造如坐針氈的效果，再致敬一眾戰地記者，藉著他們的視點看盡最陰暗的人性黑幕，直視當今社會政治環境與意識形態，連繫到一幕精彩的高潮戲，寫下充滿爆炸力的結局。（Rating：90/ 100）
8. 填詞L The Lyricist Wannabe 香港
這年頭談追夢很難，在香港地更是癡人說夢，一如片中所言：「去邊都好，去一個唔會謀殺夢想嘅地方」。再談追夢實太廉價，不如談個努力追夢然後落空的故事，更得人心。沒有戲劇性地描述主角必會成功，倒是寫她不斷從成功跌落谷底，然後屢敗屢戰，再屢戰屢敗，終認清事實。實而不華的劇本情感細膩，沒有往煽情或說教的方式走，界乎戲劇性與寫實地道出努力過後不一定會成功。即使最終失敗，我們曾經努力過、奮鬥過，別覺得過去每刻皆浪費，那曾是你最甘甜的人生，跌過碰過，你就一夜成長了。完場大抵都會好好從心感謝那個曾經遍體鱗傷的自己，始能成就今天的我。失敗未必是成功之母，必是成長的寶貴一課，最後一幕足看得淚如雨下。大愛此作或有強烈個人因素，完全是自己出書的相同經歷，也感謝黃綺琳，寫活了無數個追夢落空者的故事。（Rating：90/ 100）
全片99%時間只在一架的士上、圍繞兩個人一夜之間喋喋不休的對話。全片確無故事可言，也沒有甚麼高潮起伏，就只靠兩人的互動對話推進，竟見感情真摯迷人，窩心對話充滿情味，如直視靈魂深處。兩位角色發乎情止乎禮的關係，沒有俗套地發生感情關係，只聊漫不邊際的話題，過程又能暗暗相連；或無甚麼大道理，觀眾總能找到自己的位置投入其中；結局無需刻意催淚一樣能觸動人心，劇本功力之深厚應記一功。Sean Penn與Dakota Johnson看似風牛不相馬及，無需演技大爆發，足演活兩個活得很累很寂寞的人，成功靠他們的演技，讓觀眾認識這兩位有如你和我的角色。（Rating：95/ 100）
香港難得一見、叫好叫座的賣座之作，成就年度、以至是近年最佳華語片。將生命教育結合電影這門娛樂，笑中有淚，劇本對感情拿捏得恰到好處，將「珍惜眼前人」這老生常談的議題完美展現。既笑看生死，再以死亡喻人生百味，拍來不落俗套。故事沒有一味去探討死亡，亦將華人社會牢不可破、害死不少人一生的傳統價值觀寫得絲絲入扣；反思原生家庭問題怎樣影響一生、大膽地以反傳統方式去探討破舊立新，寫來言簡意賅，觀眾總能找到自己位置，也為電影立下深度。兩代笑匠許冠文與黃子華收起了一貫喜劇演出，演活一對師徒間的友情故事，連帶老是常出現的衛詩雅都找到個好角色，創下華語片票房與口碑新高度，實不為過。（Rating：95/ 100）
誰說動畫沒有創意？這是夢工場近年的顛峰水平之作，可惜有創意卻無人賣賬。兩個為世遺忘角色之間的故事，看似老調重彈，輕輕幾筆已刻劃出最飽滿的情感力量。劇情沒有刻意打造世界觀，或是角色大曬冷，最簡單的故事與角色設定一樣觸動人心，讓一類你滿以為看過無數次的動物主題動畫，都能寫個最有質感、充滿溫度的故事。近年動畫不斷挑戰視覺特技，此作以近乎繪本的畫風，都能達到最奪目的影像；故事主線已有夠感動，卻有刻被壯麗森林景色感動得雙目通紅，堪達沉浸式體驗效果，仍是動畫技術的鬼斧神工。（Rating：95/ 100）
很難想像一部賣弄核突的「肉體恐怖」電影能成為現象級作品，更難想像何以這能在康城奪得「最佳劇本」，觀畢自會嘆為觀止。在當今無數系列電影中，鮮見部原創電影竟能有個完整的世界觀、對物質的「玩法」與限制又能自圓其說，包裝俗套的「愛靚唔愛命」題材，竟能拍出強烈創意。對消費文化的批判、都市人審美價值觀的嘲諷，寫來一針見血。這也是個追看性極強的故事、長達兩個半小時都能讓你不住追看下去，後半段爽度十足，將個簡單的故事幻化成魔幻的血腥悲歌。作為一部低成本電影，土炮的化妝技巧一樣令人不寒而慄，年華老去的Demi Moore仿夫子自道，演活個過氣女星最悲慟的內心世界，最少能堪個影后提名了，與Margaret Qualley近乎豁出去的演出，成就年度火花四濺的對手戲。（Rating：95/ 100）
若嫌近年的動畫太政治正確，或是只得視覺疲勞，還原基本步反得最深刻的情感。不帶一句對白，只用上最簡單的線條，更連兩位主角的性別都抹去，寫下一段寫實得殘忍的友情／愛情故事。這是個後勁極強的故事，不獨是兩位主角，連帶他們的經歷、遇上的種種人和事，都會讓你想起許多生命中的過客。偶然相遇，偏偏沒有好好道別下轉身離去，那原來已是人生的永別。驀然回首，想起我們曾經燃亮過彼此的人生，百般滋味在心頭。最後五分鐘的神來之筆教觀眾哭成淚人，自己更深刻在中段一場與小鳥陌路相遇的支節，不期想起那些曾經燃亮過你人生的過客，請把握機會好好跟他們說聲謝謝。「淡淡交流過卻不留下印」的浪漫，將孤單的極致到人世間的緣來緣去，發揮得淋漓盡致；一部簡約動畫中竟令觀眾淚流滿面，電影語言與構想達爐火純青境界，不獨是年度最佳作品之一，更足在影史留名。（Rating：100/ 100）
2. 阿諾拉 Anora 美國
Sean Baker作品再創新高峰，寫個性工作者有如童話般的幻夢。看來如同俗套肥皂劇，拍來寫實迫人，將階級的鴻溝勾劃得赤裸裸般的寫實，同時又充滿戲劇與喜劇感。劇情突然急轉直下，從天堂跌墮至煉獄，仍層層遞進地細緻塑造女主角的內心世界；沒有批判到底誰對誰錯，就交由觀眾自行判斷，描述邊緣小人物故事的功力，還是導演只此一家的示範。主線是場悲喜交集的「花生show」，也描述位「花生友」迷人的溫暖之光，蘊釀至最後一幕情感之飽滿，當能令你不禁淚在心裡流，收結回味不已。Mikey Madison一向多演「邪牌」角色，今回演個邪中具人性化的角色，每格畫面均牽動人心，真摯感人的複雜情感，願她能在頒獎禮中有好成績。（Rating：100/ 100）
2024年度最愛電影
南韓電影再創新高峰，將個國內的歷史拍得引人入勝，讓外國觀眾也輕鬆投入，已是電影魔法的典範。縝密的劇本、連環緊扣的人物關係、有條不紊的脈絡，長達兩個多小時皆劇力萬鈞，壓軸一戰看得不住屏息。劇本精奇，製作上也絕不馬虎，鏡頭調度與凌厲剪接更讓一夜的故事，拍來如同一氣呵成；充分利用盡各類電影語言，去製造出劇力萬鈞、如箭在弦之效。向來演藝不會令人失望的黃晸玟，如同角色上身般演活了一代暴君的成魔之路，屬年度最精彩的演出，沒有之一。（Rating：100/ 100）
2024年度最愛電影推薦第11-20位（以英文片名字母排列，排名不分先後）
11. 花腐 A Spoiling Rain 日本
12. 血滴姬 Abigail 美國
13. 異形：羅穆盧斯 Aliens: Romulus 美國
14. 破墓 Exhuma 南韓
15. 劫機1971 Hijack 1971 南韓
16. 尋找彼岸的少年 Io capitano 意大利
17. 第151個朋友 Not Friends 泰國
18. 新活日常 Perfect Days 日本
19. 有詭難言 Speak No Evil 美國
20. 熱辣滾燙 YOLO 中國
2024年串流電影推薦（以英文片名字母排列，排名不分先後）
縱歸納為串流電影，實在美國旅行時於戲院觀影。從非「哥斯拉迷」，也明白何以能成為全球效應。擅拍特技電影的山崎貴，深知觀眾想看些甚麼，不獨拍部爽片，更是部有血有肉的爽片。沒有刻意為哥斯拉鋪個電影宇宙，也沒有把之變成人類好朋友，表面是單純的打怪物電影，實是聚焦一群小人物的故事，刻劃盡戰後的眾生相，成功能讓你投入、關心人類角色。故事狠狠批評極端愛國主義，如若連生命都沒有還談甚麼愛國？有遺憾都得要存活始能彌補，意旨深人發省。撼贏一眾荷里活大作，奪得奧斯卡最佳視覺效果，實無過譽。動作場面無需如同年《哥斯拉x金剛：新帝國》般打至無重狀態，光是以氣氛、處處營造出山雨欲來的效果，以至壓軸一戰奏起那經典的電影主題樂曲，簡直令人亢奮，膽敢說那刻是年度電影的最強Epic moment。（Rating：95/ 100）
行走天際：極限愛情故事 Skywalkers: A Love Story 美國
Netflix年度最佳電影無誤。看來是個「教壞人」的犯法故事，可看到不是玩命，而是兩個超越追夢，真正願意為夢想、為對方獻出生命的動人故事，屬追夢題材的極致。以紀錄片角度出發也有盡起承轉合；從主角們的愛情線包裝，輔以不比《職業特工隊》系列失色的大膽計劃、「訓練」過程亦見認真專業。大量主觀鏡頭描述兩位主角命懸一線的「表演」，隔著屏幕都抹一把汗，更勝當年看《赤手登峰》，如同與主角一同歷險生死，剪接應記一功。動人的故事與嘆為觀止的畫面，只要閣下非為「認真撚」，實會覺得他們為夢想與死神搏鬥、排除萬難成功那刻，也死而無憾；最後一刻簡直不覺自己在看紀錄片，仿與他們融為一體，在那小小的塔尖角落中為他們倆歡呼。將個追夢極限的故事拍得既是緊湊，亦見情感激蕩人心，完全突破了對紀錄片的認知。當一份愛與夢已超越了生死界限，大抵沒有甚麼難得到你了。
2024年度最失望電影第2-10位（排名分先後）
10. 破浪男女 The Chronicles Of Libidoists 台灣
看似是華語難得一見的大膽尺度電影，講述現今都市男女愛情百態，卻是掛羊頭賣狗肉的劣作。缺乏完整故事的支撐，再有美感的畫面都空洞乏味；空有大量似是而非的對白與無謂支節充斥，結局再來個劇情大暴走，欲探討的議題全均拋諸腦後，就連角色的基本行為動機也寫不來。觀影當日有楊雅喆於片尾謝票解畫，只感連他都說不出自己想拍些甚麼，一直覺得他是台灣極過譽的導演。經歷《血觀音》與此作後，看見他的名字可真「不了」。（Rating：30/ 100）
泰國首部IMAX拍攝電影、在泰國破盡票房紀錄，滿心期待是泰國最自豪的恐怖片，竟是部無厘頭喜劇？極簡單的鬼上身故事拍足兩小時，只有大量無厘頭的行為、劇情隨心所欲，仿如AI胡亂拼湊的劇本。全片沒有任何恐怖情節，反因著角色們不斷「撩鬼」、「打鬼」的荒誕設定讓人忍俊不禁。後半段大量不合情理、把觀眾當作弱智的設定，當把反感度推向高峰。最深刻是那頭黑衣女鬼宛如學生作品般的化妝造型，配以一眾主角不斷無意義的喊叫，竟為電影帶來強烈笑料。（Rating：10/ 100）
有一種電影真難理解存在意義、為何要作翻拍，這當是經典作。全片沒有任何劇情或動機可言，從男主角的「復仇」之路到男女主角莫名奇妙愛得要生要死的情節，只為充撐時間的劇情，挑戰觀眾的忍耐極限。以為這是一部動作片？請恕全片只得一幕打鬥，無非是差不多時間就要來場動作，連主角為何而戰、反派又有任何目的，就連解釋都省下。全片既非動作片，亦非愛情片，更非劇情片，也非科幻片，偏偏這四項元素都硬塞於電影之內，卻無一成功，最終烏鴉的故事還沒有重生，這系列已得被封棺。（Rating：0/ 100）
7. 四月，她將到來。 April come she will 日本
有佐藤健、長澤雅美、森七菜三位最強卡士演部純愛電影，理應差極有限？誰知他們就是電影宣傳上的最大騙局。全劇劇情婆婆媽媽，故事拖泥帶水，三位主角的行為令人摸不著頭腦，無非只是一群「煩膠」在傷春悲秋，行為與性格均令人反感之極。看似是個美麗的愛情故事，細思極恐竟是個恐怖情人的毀三觀式行為。全片賣點是遊走了不同國家實景拍攝，竟對故事毫無幫助，以迷人的畫面去充撐劇情反令劇情更薄弱空洞。無病呻吟的對白、煞有介事的金句造作難頂、有異常人說出口的對白更令角色如答非所問。無病呻吟都得要有個「呻吟」的目標，角色不斷對著空氣無目地的呻吟，實把「日系無病呻吟」推向全新高度。（Rating：10/ 100）
被宣傳成《格雷的五十道色戒》與《禁室365天》俄羅斯版，竟連只如教育電視質素的「格雷」都比之大膽。請別錯配期望有甚麼大膽的性愛場面，全片只有兩場極「輕手」的情慾場面，隨時連一部荷里活電影的製作都更大膽。縱名「調教」，也別期望有何「調教」場面，女主角一點也不「Naughty」，只是個「姣婆守唔到寡」的「拜金妹」。說穿了，這無非是部超庸俗的愛情片，一邊塑造男主角有多帥、一邊又寫女主角有多拜金，苦了兩位演技超生硬的主角，演來毫無火花，連個性慾旺盛中學生寫出來的性幻想故事都比之有趣。故事沒有甚麼賣點，就濫用航拍去拍些無意義的鏡頭，配上生硬植入的配樂，效果尤為煩厭。到頭來，全片看不出有何「調教你女友」，最難忘竟是一幕「調教你老豆」？（Rating：0/ 100）
前兩位電影的角色都令人有夠反感，只覺是「煩膠」與「淫娃」的故事，別認真視之還有一定趣味（恥笑味），此作反感度就更極限。一個疫情令男主角想尋回五十年前的女主角，兩段時空互相穿插，拍來鬆散無味，男女主角彼此根本談不出有多愛，無非只是「姣婆遇上姿粉客」——渣男配蕩女的愛情故事，卻以淒美浪漫的方式去包裝，真得要佩服編劇理所當然的設定。劇情蒼白得沒有甚麼好談，每每做一件事情就得花上大量無意義的方式鋪排，仿如致敬Tommy Wiseau的《瘟室》。劇情消費日本原爆與疫情這兩場悲劇，卻在不合適的時空背景去消費日本文化，低手度令反感倍數提升。木村光希以此作跳出日本，竟演個嘔心的姣婆角色，再以狗血的情節去消費自己國家傷痛，難怪無人問津。（Rating：5/ 100）
寫一個出租家人的故事，竟抽起了可堪發展的有趣元素，生硬變成部七八十年代看都尷尬的親情戲。以為荷里活的「政治正確」夠反感？故事強行植入不合時宜的社會價值觀念，末段竟連絕症與失憶的橋段都出現；大量強行矯情催淚的情節，足令人無名火起。電影以曾志偉當主角，找來一群大台演員客串非問題，惟這些強行植入的串星演技比電視台更浮誇，讓本已夠混亂的劇本更不知所謂，從前段的飛車場面（對，這真有一幕動作場面）、出戲的對白、漏洞處處的劇本，令電影連基本的好感都缺乏，終走向一部陳腔濫調、超越政治正確的電影，當是演的不尷尬，看的也尷尬。（Rating：10/ 100）
以為《出租家人》已夠極限太天真了。不知哪個天才想出「望月」這個片名已極趕客，劇情真一如片名般俗套。或許眼見有《飯戲攻心》拍出成功的「中秋節片」，此作又以中秋節為背景拍一家人的故事，惟三線劇情彼此沒有太多連貫，獨立而論皆是沒頭沒尾，純粹找些材料去撐部電影，甚至很難想像這個故事開拍時，到底有沒有一個完整劇本。一眾支節盡胡亂拼湊，尤其女兒的一段俗套得毛骨悚然，自討苦吃的設定，實難對她有何同情之感。以為主線劇情已有夠生硬？結局再來一場真真正正的「望月」，女主角也真的以「大頭」方式去來個定格？這已超越毛骨悚然，直達心寒級別。《出租家人》好歹都有個完整故事，《望月》竟連故事也沒有，慘不忍睹。（Rating：20/ 100）
2. 我在這裡等你 A Balloon’s Landing 台灣
看似是一部四平八穩的BL作品，竟是令人無名火起的作品。這隨便拍些曖昧或「露肉」的情節，觀眾已收貨有餘。劇本非得要自鳴清高去挑戰更高難度，再搞場穿越的反轉，終連基本的鋪排與情理都欠奉，整個故事之「九唔搭八」、前文不對後理，難得一見。故事在「穿越」後還企圖要來接二連三的反轉、顛覆時空穿梭類型題材的設定，失控得超乎想像。劇情犯駁得解釋不來，不如就由此隨心完結，順便再來個美好的平行時空？就在劇情走向已毫無道理，結局再多來個更瘋狂的反轉，企圖要致敬某著名影星，又安排一個疫情沒有消退的平行時空，盡把不同類型題材來個攬炒式收結，即使有劉俊謙、詹子萱的顏值與台灣鄉郊美景也無補於事。（Rating：10/ 100）
每一年總有些追捧過度的日本電影，效果差劣不堪，這實是年度劣作之顛峰。欲表現社會議題、生與死的生命教育，通通全片情理不通。全片不單沒有一個角色討好，就連觀眾投入與追看的意慾皆沒有，既是一群極致的「煩膠」，還得有大量煞有介事、故弄玄虛的情節，只感主角偽善透頂。劇情苦苦鋪排一場意料之內的慘案，理應可以製造得高潮，兇手竟與主角來一場「自爆」，令這個療養院的背景，如同收納尷尬癌末期病人的集中地，雙方對白之離奇難堪，直達廢話連篇，亦因為這個超離奇的設定，讓隨後的一切情節無情理可言；既無所需劇力，也難帶動反思意味，只感一眾主角不斷在無意義的抱怨抱怨再抱怨，可以請兇手順帶把他們解決嗎？且慢，兇手真的與男主角相遇過？然後，就沒了然後？（Rating：0/ 100）
2024年度最失望電影第11-20位（以英文片名字母排列，排名不分先後）
11. 特工亞皆老 Argylle 美國
12. 挑戰者 Challengers 美國
13. 再繫「腦」朋友 IF 美國
14. 久別重逢 Last Song For You 香港
15. 魔海奇緣2 Moana 2 美國
16. 地下殺神 Monkey Man 美國
17. 獅子王：木法沙 Mufasa: The Lion King 美國
18. 圈套 Trap 美國
19. 詭異之家 The Floor Plan 日本
20. 屍咒 The Sin 南韓
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2024年最差串流電影（以英文片名字母排列，排名不分先後）
Rebel Moon——第二部：烙印之人 Rebel Moon: Part Two – The Scargiver 美國
請「Zack Snyder粉」別再胡亂追捧他，只會令他肆無忌憚。第一部已有夠差，低處未算低。上回好歹都有悅目的視覺大場面，今回就連相關動作場面都缺乏，淪為一味的亂打亂炸，餘下來他最招牌的慢鏡，竟是田野收割？向來全非敘事能手的Zack戲，大量喋喋不休的對白令劇情更冗長，一下子難解這班人在做甚麼，更因為出戲的對白，為觀眾帶來濃烈的笑位。Netflix聲言要打造堪達星戰級的電影宇宙，終只淪為空洞的視覺效果，大量情節均開了個頭沒有交代。諷刺在，主角們再戰的反派，竟是第一部的同一員。事先張揚依然在生，卻無任何技能或智慧的提升，真有一刻懷疑，這是在看同一部電影嗎？（Rating：50/ 100）
有些經典不能亂碰，這也不例外。首集以極端設定去玩另類「生存遊戲」，成就年度佳作之一。續集找來首集的背景胡亂添加創造，企圖要搞個更複雜的世界觀，偏偏愈拍愈混亂，連部份首集精彩的設定也被推翻。如不談劇情邏輯，首集是部緊張刺激的驚慄題材，續作連基本的情理與故事都缺乏，劇情東拉西湊，空有亂打亂鬥，過程毫無追看性，節奏冗長得不住有「熄機」的衝動，再來個難看的反高潮就此完場。如若喜歡首集，請把最後的印象留住，別開第二集來看了，這連廉價的血腥電影也不如。（Rating：10/ 100）
2024年奇片特別推薦 X 年度奇片最佳男主角 — 劉德華
掀起久違了的「觀爛潮」，網民紛紛評為這是新世代的恥笑片王，更難得不獨是傳媒場，就連普通場次都笑聲滿載。若以「恥笑片」的心態看，前半段不如想像般爆笑，無非只是部劣質的臥底題材，當來到某個反轉後，劇情終徹底地失控。誤以為「天機華」劉德華是笑料的泉源，笑料竟是由任達華繼去年的恥笑片霸《斷網》後再次「落力」演出，幾乎出口必有金句，三分「花生」七分「柒」、前言不對後語的對白，笑料十足。當然，「天機華」的「跳掣式」演出繼續令你笑破肚皮，七情上面的崩潰戲份笑得難以屏息；結局呼應「我要返屋企」對白的一幕，足達神級恥笑位地步，絕不比《天機：富春山居圖》「Say Sorry」失禮。（Rating：35/ 100）
能夠超越劉德華，就只有劉德華，真成恥笑片王的保證，以為《潛行》的恥笑級數已直逼《天機》？不，高處未算高！作為一部空難片，全片無一計劃與行為合符邏輯也罷，亮點還是劉德華的超浮誇演出。既要裝英雄，卻每每在廁所神出鬼沒，堪稱「廁所俠」也不為過，輔以他招牌跳掣式「認真說柒話」的對白，足讓全場觀眾笑得失控。以為他的行為已夠失控？片末語出驚人來場緊急迫降，完全有違物理極限的地步，簡直顛覆了劫機與空難片的一切套路，創意之高令人大開眼界。難得劉德華「專業」且自戀地上演幕幕連Tom Cruise都做不到的瘋狂特技，恥笑度之高，足笑得全場掌聲雷動，氣氛連他九十年代的真正喜劇都不如，堪稱當代恥笑片王絕無過譽。若以恥笑心態入場，不難如《天機》般有二刷的衝動。（Rating：20/ 100；劉德華恥笑性演出：80/ 100）
年度恥笑片王不獨是劉德華，四大天王都各有恥笑片代表，像黎明有《王朝的女人—楊貴妃》、郭富城有《斷網》與《掃毒3：人在天涯》，劉德華近年部部大作都是恥笑片經典，張學友都要來參與！演不按常規行事的上司，背後還有個局中局的身份，「跳掣式演技」的恥笑度，絕不讓劉德華專美，將燙斗的用途重新演繹，已獲全場觀眾笑聲，大量「柒到盡頭」的「金句」也每每成了觀眾笑料泉源，結局再來一場突兀的自白戲，可真苦了合作無間的拍檔林嘉欣能夠忍笑。邱禮濤再次反轉香港式大型特技，卻比往作來得更誇張，怎少得謝霆鋒一貫自戀式動作場面，壓軸一戰成功把恥笑位推向高峰。誤以為劉德華一年憑兩作已能成恥笑片王，張學友此作大量的梗圖與gif圖更成了次文化現象，感謝你在暑期為大家帶來一場愉快的集體回憶。（Rating：55/ 100）
我的2024年電影人生回顧
這一年突然發現，對電影熱情有所下降。昔日會覺得有些電影不能不看、有些導演作品必要支持，終至人大了會覺得有些「堅持」到頭來沒有誰會多謝你，最終有些電影在坊間既不能劣評、覺得不好看如同殺父仇人。既然不好看又不能表達意見，那麼興趣不大，也別費錢費時，苦了自己花兩小時坐在戲院懷疑人生，請把時間花在值得花的地方。
沒有去年逾半時間都在外地，在外國觀影經驗亦較少。年初再次回到最喜歡國家之一的哥倫比亞，再一次哥倫比亞的戲院沒有讓我失望，以廉價看場VIP影院，也是南美國家極喜歡的戲院氛圍。
隨後，在洛杉磯看了次《奧本海默》，如今已難求的70mm IMAX，仍是一回完美的體驗，再有幸於大銀幕看《哥斯拉-1.0》，主題配樂響起那刻，全場的歡呼聲、完場一刻掌聲雷動，成就了此行難忘的觀影體驗。還在拉斯維加斯看場超迷你卻最舒服IMAX，大開眼界。第N次來洛杉磯，已是事隔多年再臨，再去了迪士尼與環球影城，玩了最突破的電影遊樂設施，還有彌補多次過門不入的蠟像館、全新打造的華納片場、新開幾年的奧斯卡電影博物館、再臨奧斯卡的杜比劇院頒獎台，作為影迷朝聖地，洛杉磯永遠不會讓你失望。
這年誤打誤撞去了三次日本——反正從南美回來，怎也要在日本轉機。當然日本非在大城市，要看場有英文字幕，或英語原音的電影不容易，反倒這三次都去了日本鳥不生蛋的小鎮或二線城市，即使沒有內進看場電影，光是戲院已是個景點，絕不會忘記日本最北戲院的荒涼感、長野與福島那些舊式迷你戲院，宛如時光倒流般的氛圍。
香港這社會老早有病，這幾年病入膏肓已是人所共知的事。昔日收到讀者的死亡恐嚇是偶有的事，這年更覺是平常事。動不動喊打喊殺、一言不合就要將你置諸死地，再來無止境的騷擾，連同行都仿多了許多古靈精怪的白卡與是非精。雖說做了多年對這一切已一笑置之，可當煩厭影響情緒健康時，這年學會的是，別看留言、別管pm，隨他們在亂叫亂吠，反正只是群鍵盤loser。What happened in Facebook/ IG, stay in Facebook/ IG，別把一切太上心。香港有病，別把自己弄得有病。
正因為香港地走的走、留下來的忠實讀者已隻手可數。曾經以為有些可變成恆久的活動，可無論電影包場、電影投選、電影網店、分享會等等，反應愈來愈冷淡，諷刺在「最支持」就往往是一群怪人在留言瘋罵。今年踏入16週年，不想包場還未開始便告急，決定停辦，不如簡單的辦三場分享會。嘗試全新的抽獎遊戲，還有飲品與食物供應，跟大家既是分享也是聊天，從沒想過以此方式見面。感謝親臨支持的每位朋友、每一句支持的說話——當然，你亦知道有些人永遠「下次會支持」，但下次下次都從沒出現。
昔日總是認真的每天發一篇文，再出五個post，沒有甚麼KPI，就是自己的習慣。這年會覺得有更多重要的事情，反正將一切當作正職去做，不會為你帶來甚麼酬勞，反是你的資訊與文章轉頭就給Content farm盜用。開始覺得別將分享當作成一個「癮」，反正沒有太多人真的在乎，不如留給自己多點時間，也別為了撰文，晚晚寫個通宵達旦，卻不知所為何事。這裡陪伴了我16年，當走到個瓶頸位時，是時候撥多點時間給自己，別讓自己累壞。感謝這一年少了更新仍願意支持的你，更感謝定期在Patreon課金的每位。文字的路在今時今日已如笑話，但無需維持一天五個post，仍差不多每天一文章，這習慣似乎改不了。
疫情過後，少了終日留在串流世界，那幾年看得太多無意義的爛作，連爛劇都天天待著看，這年脫離這個「魔爪」，別把甚麼上架的電影與劇集都看一通、讓「串流」這件事控制自己的人生，浪費時間又浪費人生，回到正常的生活步伐，也少了更多在爛片懷疑人生的時刻，竟有種久違了的感覺。
年初眼看多部大作票房沒有最差，只有更差，作為電影愛好者，真生怕是否給串流戰勝世界、戲院捱得過疫情卻敵不過串流？眼見如《特技狂人》、《芙莉歐莎：末日先鋒傳說》等多部佳作俱票房敗北，確有些無力感，亦惋惜那些佳作生不逢時，慶幸踏入暑期檔觀眾終於回到戲院、票房也重回正軌，年末更有多部跑出的佳作。但願經歷了疫情、罷工潮，連政治正確文化都略有改善後，戲院業界能回復昔日的光輝，來年不再是個回不了的過去。
從前總會覺得有些事情、有些行規，被某些沒有甚麼道德同行「玩爛曬」，讓外間看我們的形象都變得是群亂搞活動騙錢、巧立名目、「收錢咩都讚」的人。從前會對這一切看不過眼，這年會覺得事不關己就別太動氣，也別對一切太著緊，繼續說自己所想、分享自己真正的感受；世界變得再差，都別跟它一同沉淪。至於讀者與外人怎看，無力控制也別刻意去控制。
一如所料，離開一年後，許多電影公關、傳媒、廣告agency，只差半年就「識你老鼠」（當然他們也是離職太快），或許今時今日靠文字分享電影，已非電影公司與傳媒的主力，不時有傳媒場或首映都變成了「攝位」之列。這一年開始對一切看得更輕，既然半夜三更要在IMAX坐第一行，不如自掏腰包看。這也更珍惜跟那些待你如朋友的行家，從單純的電影邀請與邀稿，到現實中真能坐下來吃頓飯聊聊私人事，謝謝你們在文字不值錢的年頭，還會記得我、維持到界乎工作與友誼的關係。
從沒想過人生會遇上個電影女孩，一直心忖未來的另一半，別是個「認真L」或討厭電影就夠。昔日常說塵世間最困難的事，莫過於你有兩張戲票而要找個人伴你看，畢竟身邊沒有多個喜歡電影的朋友。怎料真遇上個願意伴我跑遍世界各地戲院，無論好片爛片都一同體驗，甚至沒有看過某系列，竟會為看新一集，相信我意見看回舊作的人。不獨是電影，更頭一次背包遊就伴我從南美到中美到北美，走了大半年，完全了我們這漫長的旅程，這一年肯定她是對的人，2025年將會踏上人生新一章。
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